龍涵鈺

摘 要：鋼琴演奏是否能達到最優(yōu)的彈奏效果，其直接決定于觸鍵技巧的靈活選擇。在某些情形下，鋼琴演奏者如果沒能選擇與琴曲相適應(yīng)的觸鍵技巧，那么很可能將會減損鋼琴演奏能夠達到的綜合實效性。因此可見，鋼琴演奏應(yīng)當關(guān)注全方位的觸鍵技巧適用，通過運用靈活性的觸鍵技巧來顯著強化音色效果。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色效果

鋼琴演奏不能缺少與之有關(guān)的觸鍵方法，針對同一鋼琴曲而言，如果選擇了不同形式的觸鍵方法，那么將會表現(xiàn)為強弱變化各異的觸鍵力度。因此可以得知，鋼琴演奏應(yīng)當能夠達到最優(yōu)的音色效果以及觸鍵技巧，通過選擇多種多樣的觸鍵技巧來全面優(yōu)化現(xiàn)有的鋼琴演奏實效性。作為演奏者本身而言，其應(yīng)當能夠妥善處理音色效果，確保將多樣化的觸鍵技巧融入演奏過程中。

一、鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色聯(lián)系

從演奏鋼琴的視角來看，音色效果在根本上決定于觸鍵技巧。這是由于，對于鋼琴觸鍵如果選擇了不同技巧，則與之相應(yīng)的演奏效果也體現(xiàn)為差異性。與此同時，鋼琴演奏涉及到的音響強弱度也關(guān)系到觸鍵時的力度[1]。因此作為演奏者而言，其應(yīng)當能夠緊密結(jié)合特定的演奏作品來全面優(yōu)化音色效果，對于多種多樣的觸鍵技巧都要予以全面掌握，在此前提下獲得綜合性的音色效果。

具體在涉及到呈現(xiàn)音樂作品時，與之有關(guān)的觸鍵技巧也會呈現(xiàn)多變性的顯著特征。演奏者如果遇到漸強的彈奏過程，則要更多關(guān)注于手臂用力，而不要僅憑手指來觸動琴鍵。在彈奏音色時，應(yīng)當全面突顯音色本身具備的感染力，確保實現(xiàn)以情感人的最佳效果。為了做到上述的改進，演奏者還需更多關(guān)注于全方位的情感投入，對于自身具備的各項演奏技巧也要勤于進行訓練。只有做到了全方位的改進，那么彈奏出來的琴曲才能夠體現(xiàn)為共鳴效應(yīng)。

二、鋼琴演奏中的觸鍵技巧

通常來講，鋼琴演奏都會涉及到多種多樣的技巧與觸鍵方法，演奏者對于上述的各類彈奏技巧都要全面加以掌握，進而顯著優(yōu)化了綜合性的演奏效果。具體而言，演奏者在觸鍵時需要調(diào)用自身的手臂、手指與手腕作用力，從而顯著優(yōu)化了整體性的觸鍵與彈奏效果[2]。在各個部位彼此配合并且彼此協(xié)調(diào)的狀態(tài)下，就可以彈奏出吸引力與魅力更強的優(yōu)美鋼琴曲。對于坐姿來講，演奏者應(yīng)當保持自然垂落的手臂狀態(tài)，在全面放松的基礎(chǔ)上再去緩慢抬起手指，確保在琴鍵上平穩(wěn)放置弧度的手指。借助手腕的帶動作用力，就可以彈奏出鮮明的琴曲節(jié)奏。

在很多初學者看來，如果要彈奏出美妙并且節(jié)奏明快的鋼琴曲，那么整體上的演奏難度還是相對較大的。然而實際上，演奏者如果能夠順利變換各種各樣的音節(jié)，那么與之相應(yīng)的彈奏力度也將會隨之而出現(xiàn)改變。演奏者在靈活運用各項彈奏技巧的同時，就能夠獲得更優(yōu)的鋼琴演奏反饋效應(yīng)。例如針對彈奏琵音來講，演奏者應(yīng)當關(guān)注于手指具備的伸縮力與擴張力，確保將上述的觸鍵技巧作為其中的關(guān)鍵點。如果需要完成八度音的彈奏，則應(yīng)當在手腕的全面帶動下靈活移動手指，同時也要適當增強手指具備的跳躍性以及手臂協(xié)調(diào)性。

此外，演奏者還需關(guān)注于輪指觸鍵的彈奏方式，其中關(guān)鍵在于靈活移動手指。在必要的時候，對于彈奏琴鍵還可以同時運用四個或者三個手指。這是由于，同時運用多個手指來完成彈奏的做法能夠杜絕混入模糊性的鋼琴音節(jié)。在涉及到和弦觸鍵的過程中，對于手臂力度需要予以有效控制。為了彈奏出精確度較高的音節(jié)，那么應(yīng)當關(guān)注肌肉記憶以及其他要素[3]。

三、鋼琴演奏中的音色效果處理

演奏者如果要全面增強鋼琴曲本身具備的魅力并且獲得更廣范圍的受眾共鳴，則有必要妥善處理多種多樣的音色效果。通過運用上述的方式，針對鋼琴演奏才能體現(xiàn)為最優(yōu)的觸鍵效果。為了全面優(yōu)化音色效果，演奏者應(yīng)當著眼于提升現(xiàn)有的綜合素養(yǎng)，其中包含心理素養(yǎng)。具體在涉及到平日的演奏訓練時，演奏者應(yīng)當能夠妥善處理音色，在加深作品感知度的基礎(chǔ)上再去創(chuàng)建獨特的演奏意境。

從表現(xiàn)力的角度看，針對鋼琴演奏者有必要為其配備必要的踏板。這是因為，演奏者通過踩踏鋼琴踏板的方式，就能夠發(fā)出多種多樣的延音與柔音等[4]。在某些情形下，演奏者對于踏板有必要頻繁進行踩踏，以便于杜絕斷續(xù)性的音節(jié)；但在另外的情形下，演奏者又不能夠過于頻繁進行踩踏，因為上述做法將會減低原有的音色效果。因此可見，演奏者應(yīng)當運用靈活性的方式來妥善處理各類演奏樂器，對于樂器進行靈活性的駕馭。

四、結(jié)語

從根本上來講，鋼琴演奏通常都會涉及到特定的旋律、曲調(diào)與音色等要素。與此同時，演奏者也要更多關(guān)注整個演奏進程中包含的觸鍵技巧。這是因為，演奏者能否選擇適當?shù)难葑嗉记桑湓诟旧蠜Q定著整體性的音色效果。因此作為演奏者而言，其應(yīng)當能夠全面把握音色效果與觸鍵技巧的內(nèi)在聯(lián)系，在此前提下優(yōu)化與改進現(xiàn)有的鋼琴彈奏效果。

[參考文獻]

[1] 朱翼宇.關(guān)于鋼琴演奏中觸鍵技巧及音色效果探析[J].亞太教育， 2015，14：142.

[2] 高華曼.論鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色效果的影響[J].黃河之聲， 2015，02：51-52.

[3] 曹曦.和諧共振 意境創(chuàng)造—探索鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].音樂時空，2014，10：187.

[4] 那露莎.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].藝術(shù)科技，2014， 01：41+45.