龍涵鈺

摘 要：鋼琴演奏是否能達(dá)到最優(yōu)的彈奏效果，其直接決定于觸鍵技巧的靈活選擇。在某些情形下，鋼琴演奏者如果沒能選擇與琴曲相適應(yīng)的觸鍵技巧，那么很可能將會(huì)減損鋼琴演奏能夠達(dá)到的綜合實(shí)效性。因此可見，鋼琴演奏應(yīng)當(dāng)關(guān)注全方位的觸鍵技巧適用，通過運(yùn)用靈活性的觸鍵技巧來顯著強(qiáng)化音色效果。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色效果

鋼琴演奏不能缺少與之有關(guān)的觸鍵方法，針對同一鋼琴曲而言，如果選擇了不同形式的觸鍵方法，那么將會(huì)表現(xiàn)為強(qiáng)弱變化各異的觸鍵力度。因此可以得知，鋼琴演奏應(yīng)當(dāng)能夠達(dá)到最優(yōu)的音色效果以及觸鍵技巧，通過選擇多種多樣的觸鍵技巧來全面優(yōu)化現(xiàn)有的鋼琴演奏實(shí)效性。作為演奏者本身而言，其應(yīng)當(dāng)能夠妥善處理音色效果，確保將多樣化的觸鍵技巧融入演奏過程中。

一、鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色聯(lián)系

從演奏鋼琴的視角來看，音色效果在根本上決定于觸鍵技巧。這是由于，對于鋼琴觸鍵如果選擇了不同技巧，則與之相應(yīng)的演奏效果也體現(xiàn)為差異性。與此同時(shí)，鋼琴演奏涉及到的音響強(qiáng)弱度也關(guān)系到觸鍵時(shí)的力度[1]。因此作為演奏者而言，其應(yīng)當(dāng)能夠緊密結(jié)合特定的演奏作品來全面優(yōu)化音色效果，對于多種多樣的觸鍵技巧都要予以全面掌握，在此前提下獲得綜合性的音色效果。

具體在涉及到呈現(xiàn)音樂作品時(shí)，與之有關(guān)的觸鍵技巧也會(huì)呈現(xiàn)多變性的顯著特征。演奏者如果遇到漸強(qiáng)的彈奏過程，則要更多關(guān)注于手臂用力，而不要僅憑手指來觸動(dòng)琴鍵。在彈奏音色時(shí)，應(yīng)當(dāng)全面突顯音色本身具備的感染力，確保實(shí)現(xiàn)以情感人的最佳效果。為了做到上述的改進(jìn)，演奏者還需更多關(guān)注于全方位的情感投入，對于自身具備的各項(xiàng)演奏技巧也要勤于進(jìn)行訓(xùn)練。只有做到了全方位的改進(jìn)，那么彈奏出來的琴曲才能夠體現(xiàn)為共鳴效應(yīng)。

二、鋼琴演奏中的觸鍵技巧

通常來講，鋼琴演奏都會(huì)涉及到多種多樣的技巧與觸鍵方法，演奏者對于上述的各類彈奏技巧都要全面加以掌握，進(jìn)而顯著優(yōu)化了綜合性的演奏效果。具體而言，演奏者在觸鍵時(shí)需要調(diào)用自身的手臂、手指與手腕作用力，從而顯著優(yōu)化了整體性的觸鍵與彈奏效果[2]。在各個(gè)部位彼此配合并且彼此協(xié)調(diào)的狀態(tài)下，就可以彈奏出吸引力與魅力更強(qiáng)的優(yōu)美鋼琴曲。對于坐姿來講，演奏者應(yīng)當(dāng)保持自然垂落的手臂狀態(tài)，在全面放松的基礎(chǔ)上再去緩慢抬起手指，確保在琴鍵上平穩(wěn)放置弧度的手指。借助手腕的帶動(dòng)作用力，就可以彈奏出鮮明的琴曲節(jié)奏。

在很多初學(xué)者看來，如果要彈奏出美妙并且節(jié)奏明快的鋼琴曲，那么整體上的演奏難度還是相對較大的。然而實(shí)際上，演奏者如果能夠順利變換各種各樣的音節(jié)，那么與之相應(yīng)的彈奏力度也將會(huì)隨之而出現(xiàn)改變。演奏者在靈活運(yùn)用各項(xiàng)彈奏技巧的同時(shí)，就能夠獲得更優(yōu)的鋼琴演奏反饋效應(yīng)。例如針對彈奏琵音來講，演奏者應(yīng)當(dāng)關(guān)注于手指具備的伸縮力與擴(kuò)張力，確保將上述的觸鍵技巧作為其中的關(guān)鍵點(diǎn)。如果需要完成八度音的彈奏，則應(yīng)當(dāng)在手腕的全面帶動(dòng)下靈活移動(dòng)手指，同時(shí)也要適當(dāng)增強(qiáng)手指具備的跳躍性以及手臂協(xié)調(diào)性。

此外，演奏者還需關(guān)注于輪指觸鍵的彈奏方式，其中關(guān)鍵在于靈活移動(dòng)手指。在必要的時(shí)候，對于彈奏琴鍵還可以同時(shí)運(yùn)用四個(gè)或者三個(gè)手指。這是由于，同時(shí)運(yùn)用多個(gè)手指來完成彈奏的做法能夠杜絕混入模糊性的鋼琴音節(jié)。在涉及到和弦觸鍵的過程中，對于手臂力度需要予以有效控制。為了彈奏出精確度較高的音節(jié)，那么應(yīng)當(dāng)關(guān)注肌肉記憶以及其他要素[3]。

三、鋼琴演奏中的音色效果處理

演奏者如果要全面增強(qiáng)鋼琴曲本身具備的魅力并且獲得更廣范圍的受眾共鳴，則有必要妥善處理多種多樣的音色效果。通過運(yùn)用上述的方式，針對鋼琴演奏才能體現(xiàn)為最優(yōu)的觸鍵效果。為了全面優(yōu)化音色效果，演奏者應(yīng)當(dāng)著眼于提升現(xiàn)有的綜合素養(yǎng)，其中包含心理素養(yǎng)。具體在涉及到平日的演奏訓(xùn)練時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)能夠妥善處理音色，在加深作品感知度的基礎(chǔ)上再去創(chuàng)建獨(dú)特的演奏意境。

從表現(xiàn)力的角度看，針對鋼琴演奏者有必要為其配備必要的踏板。這是因?yàn)椋葑嗾咄ㄟ^踩踏鋼琴踏板的方式，就能夠發(fā)出多種多樣的延音與柔音等[4]。在某些情形下，演奏者對于踏板有必要頻繁進(jìn)行踩踏，以便于杜絕斷續(xù)性的音節(jié)；但在另外的情形下，演奏者又不能夠過于頻繁進(jìn)行踩踏，因?yàn)樯鲜鲎龇▽?huì)減低原有的音色效果。因此可見，演奏者應(yīng)當(dāng)運(yùn)用靈活性的方式來妥善處理各類演奏樂器，對于樂器進(jìn)行靈活性的駕馭。

四、結(jié)語

從根本上來講，鋼琴演奏通常都會(huì)涉及到特定的旋律、曲調(diào)與音色等要素。與此同時(shí)，演奏者也要更多關(guān)注整個(gè)演奏進(jìn)程中包含的觸鍵技巧。這是因?yàn)?，演奏者能否選擇適當(dāng)?shù)难葑嗉记桑湓诟旧蠜Q定著整體性的音色效果。因此作為演奏者而言，其應(yīng)當(dāng)能夠全面把握音色效果與觸鍵技巧的內(nèi)在聯(lián)系，在此前提下優(yōu)化與改進(jìn)現(xiàn)有的鋼琴彈奏效果。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 朱翼宇.關(guān)于鋼琴演奏中觸鍵技巧及音色效果探析[J].亞太教育， 2015，14：142.

[2] 高華曼.論鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色效果的影響[J].黃河之聲， 2015，02：51-52.

[3] 曹曦.和諧共振 意境創(chuàng)造—探索鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].音樂時(shí)空，2014，10：187.

[4] 那露莎.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].藝術(shù)科技，2014， 01：41+45.