秦瑩

摘要：中古文學(xué)批評發(fā)展到輿論派、著述派二者，到梁陳兩朝，輿論派、著述派二者既有區(qū)別又有聯(lián)系，中古文學(xué)批評的成熟達(dá)到了新的高度。相較于著述派文學(xué)批評的專業(yè)化、系統(tǒng)化，輿論派文學(xué)批評以口頭批評的形式獲得關(guān)注，在大眾群體中廣為流傳?！对娖贰穭t是大眾派、口實(shí)派、輿論派文學(xué)批評的代表作。輿論派文學(xué)批評呈現(xiàn)出時效性、具體性、事件性、傳播性的特點(diǎn)，因而有著廣大的受眾面，得到當(dāng)前作者、讀者大眾的認(rèn)同。

關(guān)鍵詞：詩品；文學(xué)批評；輿論派

中古文論，按照學(xué)術(shù)體系來劃分，為大眾派與學(xué)院派；按照批評者心理來劃分，分為口實(shí)派與立言派；按照傳播方式來劃分，分為輿論派和著述派。劉勰的《文心雕龍》可為學(xué)院派、立言派、著述派文學(xué)批評（以下簡稱為著述派）的代表，而《詩品》則為大眾派、口實(shí)派、輿論派（以下簡稱為輿論派）的集大成者。文學(xué)批評的輿論派是以文學(xué)為話題的大眾批評或議論，包括文人間的相互評論和與自我評論。相較于著述派文學(xué)批評的專業(yè)化、系統(tǒng)化，輿論派文學(xué)批評以口頭批評的形式獲得關(guān)注，在大眾群體中廣為流傳。

一、輿論派文學(xué)批評的特點(diǎn)

（一）時效性

《詩品》中輿論派文學(xué)批評的最大特點(diǎn)是注重當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作，有時對剛剛創(chuàng)作出來征求意見的作品發(fā)表言論，或者共同討論作品。著述派文學(xué)批評對當(dāng)時文學(xué)創(chuàng)作并非直接關(guān)注，批評對象詳遠(yuǎn)略近，如《文心雕龍》論文學(xué)史的篇目，尤其是《明詩》篇，就未提及齊代文學(xué)，其《時序》以“短筆敢陳”，也略過論述作者所處的齊代文學(xué)。而輿論派文學(xué)批評涉及的作家面很廣，尤其注重對當(dāng)代大小作家的評論，批評對象詳近略遠(yuǎn)。如《詩品》所論詩人共一百二十二位，提及近八十年時間里齊梁的就有三十六位，多于總?cè)藬?shù)的四分之一，切實(shí)對當(dāng)前詩歌的創(chuàng)作，用典和音律提出了自己的意見。

（二）具體性

《詩品》中輿論派文學(xué)批評對詩人評價具體詳盡，頗有見解。如“上品”中第一篇“古詩”所載。他們認(rèn)為，陸機(jī)所模仿的十四首，文辭溫和艷麗，情意悲哀深遠(yuǎn)，使人心魄激動，可以說是一字千金。而《去者日以疏》等四十五首，雖然有很多哀怨之詞，風(fēng)格雜亂，但《客從遠(yuǎn)方來》、《橘柚垂華實(shí)》兩首精彩至極，結(jié)尾發(fā)出“雖然作者和時代已經(jīng)隱沒滅絕，但清越的音調(diào)流傳久遠(yuǎn)”的感嘆。在對“古詩”的源流追溯，內(nèi)容思想和風(fēng)格意趣都做了詳細(xì)敘述后，表達(dá)相關(guān)的評價和看法，而不單是簡單評論作家優(yōu)劣，而不知作家優(yōu)、劣在哪些方面。

當(dāng)然，由于這些評判是大眾群體參與的，故而帶有一定的私人化、情感化和概括化。概念化的評判主要集中在列入“下品”的詩人，由于下品詩人特點(diǎn)突出而內(nèi)涵意蘊(yùn)不夠豐富，所以輿論派未對其源流做具體追溯，而是直接進(jìn)行評價。而位居“上品”的詩人多有源流傾向，這里也能看出區(qū)分上、中、下三品的原因之一在于詩人內(nèi)涵是否豐富。

（三）事件性

《詩品》中輿論派文學(xué)批評多伴隨情景故事，經(jīng)常敘述與創(chuàng)作有關(guān)的情景故事的原因。在評述詩人的過程中，有時會穿插一些軼事佳話，很多地方都能與《世說新語》等六朝小說媲美。相較于著述派文學(xué)批評語言的嚴(yán)謹(jǐn)性，加入故事敘述的輿論派語言更富趣味性，如“齊光祿江淹”所載。江淹從宣城郡罷官，住宿在冶亭。夢中見一英俊男子，自稱是郭璞，對江淹說“我有筆在您那里很多年了，該把它還給我了?！苯蛷膽阎械玫轿迳P交給他，此后寫詩再也不能成句，因此世人傳言說江淹才華用盡了。江淹寫了《雜體三十首》，模仿從漢到宋三十位作家的詩，顯出各家的風(fēng)格和長處，他的五言詩長于寫景而無靡靡之音。至于江郎才盡的說法，古直《詩品箋》引張溥的話道：“江文通遭梁武，年華望暮，不敢以文陵主，意同明遠(yuǎn)，而蒙譏才盡。世人無表而出之者，沈休文竊笑后人矣?！睂?shí)際上江淹生怕梁武帝妒忌，故意說自己才盡，這種情況不被后人了解，沈約知道了一定會笑話，因?yàn)樯蚣s就有這樣的經(jīng)歷。雖然《詩品》中所選的說法未能真正揭示江淹創(chuàng)作才能衰退的原因，但寥寥數(shù)筆，卻使讀者興味頓生。這些文學(xué)故事增強(qiáng)了文學(xué)批評的趣味性和可讀性，擴(kuò)大了受眾面，為普通讀者大眾所接受。

（四）傳播性

《詩品》中輿論派文學(xué)批評具有強(qiáng)大的力量，可以“抬高”或“打壓”某些作品，同時促進(jìn)文學(xué)作品的傳播，于是當(dāng)代作家極為看重這些評論褒貶，如“宋光祿大夫顏延之”所載。湯惠休評論謝靈運(yùn)的詩如同芙蓉挺出于水面，顏延之的詩如同錯雜色彩的鏤刻金器。顏延之一生為之憤恨不快。作家重視批評家的言論，并將其意見自覺運(yùn)用到后來的詩歌創(chuàng)作中。

二、結(jié)語

由以上幾個方面特點(diǎn)，可知與論派文學(xué)批評有著廣大的受眾面，無論專業(yè)還是業(yè)余的作家、批評家，都是其受眾者，無論文學(xué)素質(zhì)高低，也都可以是其受眾者，它是面向全社會的。大眾派、口實(shí)派、與論派文學(xué)批評的目標(biāo)追求，就是希望掌控當(dāng)前，掌控與論，得到當(dāng)前作者、讀者大眾的認(rèn)同，鐘嶸《詩品序》稱自己“詩評”愿望是在里巷之中流傳，人們談?wù)f取樂。輿論派代表作《詩品》也確實(shí)做到了這點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡大雷.《詩品》編纂研究[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2013.

[2]古直箋.曾旭整理集評詩品[M].上海：上海古籍出版社，2007.