孫晗迪

摘要：近年來，我國(guó)電視節(jié)目日趨娛樂化。在這樣一個(gè)盲目娛樂的電視市場(chǎng)環(huán)境下，《中國(guó)詩詞大會(huì)》《中國(guó)成語大會(huì)》《朗讀者》《見字如面》等文化類節(jié)目異軍突起，成為電視市場(chǎng)上的一股清流，引領(lǐng)了新一波潮流。這類節(jié)目蘊(yùn)含豐富的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，一經(jīng)播出就引起了廣泛好評(píng)?！吨袊?guó)詩詞大會(huì)》以“賞中華詩詞，尋文化基因，品生活之美”為節(jié)目宗旨，帶領(lǐng)觀眾重溫經(jīng)典，弘揚(yáng)民族文化。

關(guān)鍵詞：《中國(guó)詩詞大會(huì)》；詩詞意境；人文情懷

近年來，我國(guó)電視行業(yè)出現(xiàn)了過度娛樂、盲目娛樂的傾向，電視節(jié)目也呈現(xiàn)低俗化的趨勢(shì)。大量國(guó)外娛樂節(jié)目被完全照搬，電視節(jié)目的文化內(nèi)涵越來越缺乏。然而觀眾對(duì)快節(jié)奏、純粹娛樂的節(jié)目逐漸產(chǎn)生了審美疲勞，對(duì)節(jié)目的需求也從單純的感官刺激轉(zhuǎn)向人文情懷，受眾追求的更多的是對(duì)美好心靈的撫慰、積極人生的向往。在這樣的環(huán)境下，《中國(guó)詩詞大會(huì)》把握機(jī)遇，文化助力，贏得了受眾的廣泛關(guān)注。

一、創(chuàng)新賽制，實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)發(fā)力

（一）百人團(tuán)助力詩詞新規(guī)

《中國(guó)詩詞大會(huì)》中，每場(chǎng)比賽都由個(gè)人追逐賽和擂主爭(zhēng)霸賽兩部分組成。挑戰(zhàn)者們首先參加個(gè)人追逐賽的比拼，百人選手團(tuán)與挑戰(zhàn)者共同答題，如果百人選手團(tuán)答錯(cuò)，其面前的戰(zhàn)船將會(huì)被擊沉，每道題的沉船數(shù)量即為挑戰(zhàn)者的得分。每位挑戰(zhàn)者最多可答十道題，挑戰(zhàn)者中總分最高的一位，與百人選手團(tuán)中答題正確率最高且最快的選手，進(jìn)入下一環(huán)節(jié)。百人團(tuán)中的選手都是來自五湖四海，上至七旬老人，下至七歲兒童，既有大學(xué)教師，也有普通農(nóng)民，所有的選手機(jī)會(huì)均等，獨(dú)臂女孩張超凡自信應(yīng)答贏得尊重，農(nóng)民白茹云用詩詞對(duì)抗身體上的傷痛，王軼隆作為替補(bǔ)演繹平凡動(dòng)人的故事。他們都通過《中國(guó)詩詞大會(huì)》，綻放了不同的光彩。

百人團(tuán)集結(jié)了眾多有才華的普通人共同在鏡頭前吟詩作賦、以詩會(huì)友，達(dá)成了靈魂的共鳴。這種賽制給了普通人更多機(jī)會(huì)展現(xiàn)自己，使節(jié)目更加平民化。每一位觀眾都能在百人團(tuán)中找到屬于自己的位置，使觀眾更加投入其中。

（二）飛花令重溫詩詞情懷

在個(gè)人追逐賽中，由五名選手上臺(tái)與百人團(tuán)同答一組題，最后五人中累積擊敗人次最多者即為該賽段優(yōu)勝者，與百人團(tuán)中答題最多且最快的選手進(jìn)行“飛花令”的比拼。所謂“飛花令”，就是兩位選手在現(xiàn)場(chǎng)比拼過程中，相繼背誦含有“花”“春”“月”“山”“人”“云”“酒”等字的詩詞，勝者將作為攻擂者進(jìn)行下一輪的比拼。

其實(shí)“飛花令”原是古人的一種文字游戲，得名于唐代詩人韓翃的名句“春城無處不飛花”。節(jié)目組的創(chuàng)新引用，選手之間的對(duì)抗精彩紛呈，強(qiáng)勢(shì)吸引了許多觀眾?！皟z今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰”“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖雨夜十年燈”等詩句都是選手們?cè)陲w花令環(huán)節(jié)道出的精彩詩句，還有武亦姝那一句“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀，入我床下”更是引得觀眾拍手叫絕。

二、制作精良，彰顯古典風(fēng)華

（一）舞臺(tái)設(shè)計(jì)，再現(xiàn)詩詞意境

《中國(guó)詩詞大會(huì)》應(yīng)用了現(xiàn)代的舞美技術(shù)，搭建了三千六百平的水舞臺(tái)，整個(gè)演播室美輪美奐，3D的視覺效果，仿佛置身于古代的畫卷中。在不同階段還通過色彩的變化，映襯不同的意境。整體上采用深藍(lán)色，使得整個(gè)演播廳寧靜自然，與水舞臺(tái)交相輝映。在選手得勝時(shí)采用紅色表現(xiàn)熱烈的氣氛。百人團(tuán)的盾牌也有相應(yīng)的顏色設(shè)計(jì)，細(xì)節(jié)之處的設(shè)計(jì)讓人眼前一亮。除此之外，在專家點(diǎn)評(píng)的時(shí)候，也會(huì)根據(jù)不同的詩句進(jìn)行顏色的變換，讓觀眾真正融入詩詞的意境中。

此外，《中國(guó)詩詞大會(huì)》還大量應(yīng)用了LED屏幕，舞臺(tái)背景的大LED屏幕因詩句不同變換著背景，百人團(tuán)每個(gè)人前方設(shè)置的小LED屏與舞臺(tái)呼應(yīng)，深入其中仿佛踏進(jìn)了古代詩詞的意境，帶來一種沉浸式的體驗(yàn)感，加強(qiáng)了視覺沖擊。每當(dāng)?shù)谝画h(huán)節(jié)選手答題結(jié)束時(shí)，小LED屏都會(huì)通過盾牌顯示選手的得分，直觀地展示了選手的得分情況，也帶來了良好的視覺效果。

（二）古典音樂，渲染優(yōu)美氛圍

《中國(guó)詩詞大會(huì)》在選擇音樂的過程中，多采用具有中國(guó)特色的古典音樂。開場(chǎng)音樂《笑傲江湖路》氣勢(shì)非凡、大氣磅礴，穿插在節(jié)目之中的音樂，隨著詩詞意境的變化而變化，時(shí)而緊張激烈、時(shí)而舒緩雅致，但都帶有中國(guó)古典的韻味。

在選手講述自己身上的故事的時(shí)候，也穿插著各種優(yōu)美的音樂，但是所有音樂也都帶有古色古香的韻味。無論是在選手晉級(jí)，百人團(tuán)答錯(cuò)人數(shù)揭曉，還是選手之間對(duì)抗的過程中，采用的音樂不管是緊張的還是輕松的，都離不開中國(guó)風(fēng)的味道。音樂與舞臺(tái)的融合，展現(xiàn)出了更加完美的舞臺(tái)。

三、群賢畢至，凸顯熱點(diǎn)人物

（一）典雅大方、主持人盡顯傳統(tǒng)風(fēng)貌

《中國(guó)詩詞大會(huì)》選用了董卿作為節(jié)目主持人，這一決定對(duì)于《中國(guó)詩詞大會(huì)》的成功具有很強(qiáng)的推動(dòng)作用。首先，董卿作為多年央視節(jié)目的主持人，具有很深的主持功底和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，不僅能夠推動(dòng)節(jié)目順利進(jìn)行，還能夠掌控全場(chǎng)，沉著冷靜地處理意外情況。除此之外，董卿的形象氣質(zhì)也非常符合《中國(guó)詩詞大會(huì)》的定位。董卿的美與當(dāng)今火遍網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)紅不同，她是端莊大方、知性典雅的，由內(nèi)而外煥發(fā)出中國(guó)女性獨(dú)有的中國(guó)韻味。最重要的還是董卿豐富的知識(shí)內(nèi)涵和文學(xué)素養(yǎng)，它不僅能用詩詞歌賦作為開場(chǎng)白，成功地貼合節(jié)目定位，引出節(jié)目主題，還能夠在現(xiàn)場(chǎng)脫口而出許多中外名句以寬慰選手。董卿的博學(xué)多識(shí)還體現(xiàn)在她能夠與選手和評(píng)委悠閑地交談，即便沒有臺(tái)本，也絲毫不露怯。

董卿可以用“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”鼓勵(lì)選手，也讓觀眾感受詩詞的磅礴氣派，也可以用“隨意春芳歇，王孫自可留”體會(huì)悠遠(yuǎn)的意境，還可以用“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”領(lǐng)略中華詩詞的光榮與夢(mèng)想。董卿在《中國(guó)詩詞大會(huì)》上所講的每一句話，都讓人眼前一亮，傳達(dá)了《中國(guó)詩詞大會(huì)》想要重溫中華詩詞的理念。

（二）群賢畢至、參賽者展現(xiàn)詩詞意境

《中國(guó)詩詞大會(huì)》的主題就是“詩詞”，并不限制參賽者的年齡、身份，只要對(duì)詩詞有興趣，都有機(jī)會(huì)參加。因此，《中國(guó)詩詞大會(huì)》實(shí)現(xiàn)了全民參與的盛況。該節(jié)目沒有“小鮮肉”搏話題，沒有大IP炒熱點(diǎn)，但仍然取得了巨大的成功，原因就在于它能夠真正讓各階層、各年齡段的觀眾參與進(jìn)來，從被動(dòng)的接受者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)的參與者。在這個(gè)節(jié)目中，所有屏幕前的觀眾，都能夠在百人團(tuán)和參賽選手中看到自己的縮影，拉近了觀眾和選手的距離。

許多普通人抱著對(duì)于詩詞的熱愛，在《中國(guó)詩詞大會(huì)》上一展雄風(fēng)。第二季的冠軍——武亦姝，原本是一個(gè)普普通通的學(xué)生，憑借對(duì)于詩詞的熱愛，在《中國(guó)詩詞大會(huì)》上一戰(zhàn)成名，她的“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀，入我床下”讓觀眾深刻的記住了這個(gè)女生。還有四十歲農(nóng)民白茹云那句“千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”更是感動(dòng)了無數(shù)觀眾，她用親身經(jīng)歷，告訴觀眾詩詞的魅力。選手的多樣化、平民化真正從多方位、多角度的解讀了詩詞中的意境和人生哲理。

（三）飽讀詩書、嘉賓解讀詩詞意境

嘉賓作為《中國(guó)詩詞大會(huì)》的點(diǎn)睛之筆，為該節(jié)目增色不少，看似不需要導(dǎo)師、評(píng)委的節(jié)目，卻安排了四位老師，這一舉動(dòng)看似多余卻有著重要意義。王立群、康震、蒙曼、酈波四位老師本身就是大學(xué)教授，都登上過《百家講壇》，有著豐富經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)涵養(yǎng)，面對(duì)舞臺(tái)，他們能夠冷靜地講解。當(dāng)然，最重要的并不是他們的身份和經(jīng)歷，而是他們自身對(duì)于詩詞的理解。很多詩詞看似簡(jiǎn)單易懂，但在他們的講解下，觀眾才會(huì)發(fā)現(xiàn)里面的另一片天地。四位老師將晦澀難懂的詩詞用通俗易懂的語言講解出來，加之自己對(duì)于作者、背景的點(diǎn)評(píng)，讓原本只停留在書面上的詩詞變得生動(dòng)起來。

在第一次遇到納蘭性德的詩句時(shí)，四位老師興趣頗濃，首先康震生動(dòng)地介紹了納蘭的生平和性格，蒙曼老師更是用自己的親身經(jīng)歷講解了“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲”的壯麗意境。四位老師的侃侃而談，讓選手和觀眾都獲益匪淺。

四、詩心依舊，詩詞背后的人文情懷

《中國(guó)詩詞大會(huì)》作為一檔文化類節(jié)目，在眾多的娛樂節(jié)目中贏得觀眾的眼光，最主要的原因并不是它的制作、宣傳，而是它在每一句詩詞背后所蘊(yùn)含的情懷。蒙曼老師曾經(jīng)說過：“這個(gè)節(jié)目火最深層次的原因，就是中國(guó)人仍有不死的詩心。”中國(guó)人對(duì)于詩詞的向往，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止停留在節(jié)目中，而是無論身處何地、遭遇到任何事情，永遠(yuǎn)都有一句詩詞能夠安慰中華兒女?！吨袊?guó)詩詞大會(huì)》將詩詞的意義帶到屏幕上，展示給觀眾，讓更多的人看到了詩詞的美妙。

除了節(jié)目本身外，電視市場(chǎng)上快節(jié)奏、娛樂化的節(jié)目往往只能帶給觀眾當(dāng)下的快感，缺少了人文情懷，而《中國(guó)詩詞大會(huì)》正是彌補(bǔ)了電視市場(chǎng)上的這一短板，這也是該節(jié)目能夠成功的重要因素。

當(dāng)今電視市場(chǎng)上仍然存在過度娛樂的現(xiàn)象，以《中國(guó)詩詞大會(huì)》為代表的文化類節(jié)目要想真正扎根于觀眾心中，還應(yīng)該堅(jiān)持自主創(chuàng)新，創(chuàng)造新的“文化IP”，增添人民群眾喜聞樂見的內(nèi)容，擴(kuò)大節(jié)目?jī)?nèi)容含量。最重要的是通過節(jié)目傳達(dá)人文情懷，讓文化類節(jié)目不再死板，真正生動(dòng)起來。