龔桂沅
摘要:本文主要以當(dāng)前較為成功的類型商業(yè)紀(jì)錄片為例,來分析研究商業(yè)化紀(jì)錄片中視聽語言運用特點及尺度把握,試圖尋找商業(yè)化紀(jì)錄片在真實性與視聽審美之間的平衡點。不難發(fā)現(xiàn),從《舌尖上的中國》系列電視紀(jì)錄片取得較好的收視和口碑后,中國紀(jì)錄片的市場化進程及制作水準(zhǔn)的提高越發(fā)迅速,近幾年數(shù)字媒體平臺涌現(xiàn)大量不同題材的商業(yè)化紀(jì)錄片,商業(yè)化運作及大眾認(rèn)可取得一定的成功是無需置疑的,但是從更專業(yè)的角度來看,似乎多數(shù)商業(yè)化紀(jì)錄片的視聽語言運用已經(jīng)開始偏離了紀(jì)錄片的核心特征—真實性,同時,筆者隨機進行的訪問調(diào)查中也發(fā)現(xiàn),部分非專業(yè)人士也能感覺到,商業(yè)化紀(jì)錄片已經(jīng)越來越缺少真實的感染力,更多的是調(diào)度,編排,以及嫻熟的鏡頭語言。
關(guān)鍵詞:視聽語言;商業(yè)化紀(jì)錄片;真實性;感染力;尺度把握
既然將紀(jì)錄片定位為商業(yè)化視聽作品,那么創(chuàng)作人員或制作團隊?wèi)?yīng)該清楚紀(jì)錄片不僅僅是一種紀(jì)實藝術(shù),它還是商品。作為商品的紀(jì)錄片,需要滿足多方面的條件:符合大眾口味的選題,精良的制作,以及后期運作成本、好運氣等。但是當(dāng)我們過于為了達到商業(yè)化目的的同時,在制作環(huán)節(jié)就難免有用力過猛的問題出現(xiàn)。視聽語言過度運用在帶給我們較好視聽感受的同時,往往也就不免丟掉了很多內(nèi)容真實性的呈現(xiàn)。
一、我國商業(yè)化紀(jì)錄片的發(fā)展與現(xiàn)狀
從上世紀(jì)80年代開始,我國就已經(jīng)開始紀(jì)錄片商業(yè)化道路的探索,80年代的《絲綢之路》、《話說長江》等欄目紀(jì)錄片得較好的收視與口碑;90年代的電視欄目紀(jì)錄片《東方時空》也曾一度深入人心;再到21世紀(jì)初的《英和白》、《幼兒園》等一批較具代表性的獨立紀(jì)錄片,獲得了國內(nèi)以及國際市場的認(rèn)可;但與由于多方面因素的影響,整體來看我國紀(jì)錄片商業(yè)化的發(fā)展速度在2010年之前的三十年里相對緩慢,也存在諸多問題:如制作經(jīng)費的來源問題;題材的選擇及制作水準(zhǔn)的問題;商業(yè)化運作模式單一的問題等。
我國紀(jì)錄片創(chuàng)作人員與制作團隊在探索紀(jì)錄片要拍什么?觀眾要看什么的道路上不斷前行,隨著我國經(jīng)濟實力與科學(xué)技術(shù)的進步,經(jīng)費與技術(shù)支撐對于紀(jì)錄片商業(yè)化的發(fā)展起到了非常重要的支撐作用,從電視欄目系列紀(jì)錄片《舌尖上的中國》之后,出現(xiàn)了一大批在影片本身及商業(yè)化上都較為成功的影片,如《最后的棒棒》、《人間世》、《大國重器》、《我在故宮修文物》、《生門》、《第三極》、《方繡英》等。在2010年至今上院線的紀(jì)錄片接近50部,總票房約6億元,超過千萬的影片就達12部,其中紀(jì)錄片《二十二》票房過億。
隨著數(shù)字媒體技術(shù)的不斷完善,社會大眾對娛樂視聽節(jié)目的訴求也在多元化,數(shù)字媒體時代下視聽作品的傳播渠道不再是單一的電視媒體,已經(jīng)發(fā)展到網(wǎng)絡(luò)媒體,移動端媒體,網(wǎng)絡(luò)電視等,大眾在快節(jié)奏的生活環(huán)境中可以隨時觀看視聽作品。就像雙刃劍一樣,數(shù)字媒體技術(shù)對我國紀(jì)錄片的制作與商業(yè)化發(fā)展起到至關(guān)重要的作用,同時也將我國紀(jì)錄片商業(yè)化發(fā)展面臨更多的問題與挑戰(zhàn):大批量高產(chǎn)娛樂綜藝節(jié)目的沖擊;網(wǎng)絡(luò)自媒體平臺的短視頻內(nèi)容;更多的外來視聽作品的介入;出現(xiàn)更多參差不齊的影片,影響受眾的選擇判斷;快節(jié)奏的時代背景等。
二、數(shù)字媒體時代下商業(yè)化紀(jì)錄片的視聽語言運用分析
進入數(shù)字媒體時代后,視聽藝術(shù)借助科技的力量獲得了一次次飛躍,視聽語言也逐步形成自己獨特的語言體系。視聽語言作為展現(xiàn)影片內(nèi)容及情感表達的一種工具,是紀(jì)錄片中非常重要的元素,紀(jì)錄片中視聽語言的運用是否得當(dāng)直接影響到紀(jì)錄片的真實性與社會價值。這部分的內(nèi)容主要對近年來較為成功的商業(yè)化紀(jì)錄片視聽語言運用進行探討性的分析,分析以數(shù)字媒體時代背景為前提,主要從視覺語言運用、聽覺語言運用、傳播渠道與載體三個方面進行分析,在對相關(guān)影片專業(yè)性的認(rèn)可與肯定的前提下,嘗試找出視聽語言運用方面的些許不足與用力過猛的地方。
(一)視覺語言運用分析
視覺語言的運用主要在鏡頭語言,包括了景別的運用、構(gòu)圖、光影、色彩、鏡頭的運動以及場面調(diào)度等,這里以大型醫(yī)療類紀(jì)錄片《人間世》為例,對其視覺語言的運用進行分析,《人間世》系列紀(jì)錄片一經(jīng)播出,便引發(fā)了觀眾、媒體、以及醫(yī)療界的熱議,隨后獲得了多項紀(jì)錄片大獎,就連央視《新聞聯(lián)播》也對《人間世》做了特別報道,《人間世》成為“現(xiàn)象級”醫(yī)療紀(jì)錄片,《人間世》從題材選擇、策劃、制作、敘事、社會影響力等方面來看無疑是非常成功的。但從專業(yè)角度來看,總覺《人間世》的鏡頭語言相對于同題材紀(jì)錄片《生門》而言,在景別安排,畫面的構(gòu)圖,鏡頭運動等方面都有些過度運用,這的確會吸引觀眾注意力和增強視覺沖擊力,但是會讓觀眾在觀看影片時很多時候以為自己在看一部節(jié)奏緊張的醫(yī)療題材電視劇,這樣反而丟掉了紀(jì)錄片本該具有的真實感和感染力,就難以更好的達到內(nèi)容的情感共鳴。
(二)聽覺語言運用分析
一部視聽作品的聽覺語言主要包括了人聲、音樂、音響三個部分。聽覺語言的合理運用與視覺語言運用相輔相成,才能夠更好的傳遞視聽藝術(shù)的內(nèi)容信息與情感表達。在《人間世》系列紀(jì)錄片中,故事化敘事結(jié)構(gòu)以及第一視角解說形式,讓影片增色不少,會讓人想接著看下去,這是其他紀(jì)錄片值得學(xué)習(xí)的地方,但是幾乎每一集都在需要的環(huán)節(jié)運用了音樂來渲染烘托氛圍,這是專業(yè)制作應(yīng)該考慮的地方,但是筆者卻認(rèn)為像《人間世》這一類題材的紀(jì)錄片,被記錄人物的故事與事件本身就已經(jīng)非常讓人動容、驚醒、真實了,此時用來烘托氛圍的背景音樂顯得無力和多余。有人曾說:“最厲害的表演就是不表演”。的確如此,就像我們在看監(jiān)控攝像頭拍攝的兇案現(xiàn)場和電影中兇案現(xiàn)場帶給我們的沖擊力是不可比的。
這里無非就是真實感的不同,前者是沒有表演,固定機位長鏡頭,同期聲,后者則是景別的運用與切換,音樂、音效的鋪墊等專業(yè)的手段再現(xiàn),以此來看過而不及。
(三)傳播渠道與載體
進入數(shù)字媒體時代后,視聽作品的產(chǎn)出總量飛速上升也參差不齊,其傳播渠道與載體也呈多元化趨勢,大眾在眼花繚亂的信息與視聽內(nèi)容選擇上顯得麻木且困難,網(wǎng)絡(luò)媒體平臺,移動端短視頻平臺,網(wǎng)絡(luò)直播平臺等,大眾在選擇要把時間花去看什么的時候就已經(jīng)花了眼,而縱觀當(dāng)下主流的視聽節(jié)目以及短視頻、在線直播,大多是脫離生活實際的娛樂、無內(nèi)容,有精良制作水準(zhǔn)的平臺所呈現(xiàn)的節(jié)目也過于模式化的制作,例如《二更》平臺的短紀(jì)錄片,的確迎合時代口味,但卻難有真實和走心制作帶給影片本身的生命周期。故筆者認(rèn)為,在這個浮躁的、經(jīng)濟高速發(fā)展的時代,或者說任何時代,只有不脫離生活實際的故事與作品才能在走的更遠,才能影響和感染更多的人。
三、視聽語言運用力度的把握及建議
當(dāng)然,不同類型、不同題材的商業(yè)紀(jì)錄片,他們的視聽運用技巧也會有所區(qū)別。根據(jù)題材類型,相對應(yīng)的去權(quán)重去權(quán)衡紀(jì)實性與藝術(shù)性的比重,切勿用力過猛。如:《人間世》、《生門》等醫(yī)患題材系列紀(jì)錄片的視聽語言運用更多的應(yīng)該側(cè)重于人物之間的關(guān)系、情感、矛盾等,真實性與紀(jì)實性顯得尤其重要;又例如《秘境神草》這類講中藥材文化的紀(jì)錄片,在展示中華上下地大物博、中國中藥材文化博大精深的同時也通過小人物表現(xiàn)出對傳統(tǒng)文化的堅守與傳承,那么這類型的紀(jì)錄片的確可以通過景別、角度、光影、色彩、景深、場面調(diào)度、以及氣勢恢宏的音樂給人視聽上的享受,但是我們發(fā)現(xiàn),缺少真實感帶給觀眾的力量與情感,歸因于過度運用了視聽語言的技巧,場面調(diào)度,人物之間的關(guān)系,對白都過于脫離實際的生活,切記過度運用調(diào)度、鏡頭剪輯、音樂包裝、臺詞的設(shè)計等。
四、結(jié)語
整體來看,我國紀(jì)錄片商業(yè)化進程在不斷加速,較好題材選擇和日益精良的制作水準(zhǔn),已經(jīng)有越來越多的紀(jì)錄片取得了較好的口碑和經(jīng)濟效益,也逐步找準(zhǔn)自己在國際市場的地位。紀(jì)錄片相對于電影或者其他娛樂節(jié)目,有自己的價值和社會責(zé)任,作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員和制作團隊?wèi)?yīng)該在清楚只有更好的使紀(jì)錄片商業(yè)化也才能更好的傳播,才能感染和影響更多的人,紀(jì)錄片的制作以及視聽語言的運用始終不能脫離紀(jì)錄片的本質(zhì)特征,否則過而不及。筆者才疏學(xué)淺,僅希望對紀(jì)錄片創(chuàng)作人員提供些許參考,文章僅為個人觀點,有諸多不足之處,還望見諒及指正。