龔桂沅

摘要：本文主要以當(dāng)前較為成功的類型商業(yè)紀(jì)錄片為例，來分析研究商業(yè)化紀(jì)錄片中視聽語言運(yùn)用特點(diǎn)及尺度把握，試圖尋找商業(yè)化紀(jì)錄片在真實(shí)性與視聽審美之間的平衡點(diǎn)。不難發(fā)現(xiàn)，從《舌尖上的中國》系列電視紀(jì)錄片取得較好的收視和口碑后，中國紀(jì)錄片的市場(chǎng)化進(jìn)程及制作水準(zhǔn)的提高越發(fā)迅速，近幾年數(shù)字媒體平臺(tái)涌現(xiàn)大量不同題材的商業(yè)化紀(jì)錄片，商業(yè)化運(yùn)作及大眾認(rèn)可取得一定的成功是無需置疑的，但是從更專業(yè)的角度來看，似乎多數(shù)商業(yè)化紀(jì)錄片的視聽語言運(yùn)用已經(jīng)開始偏離了紀(jì)錄片的核心特征—真實(shí)性，同時(shí)，筆者隨機(jī)進(jìn)行的訪問調(diào)查中也發(fā)現(xiàn)，部分非專業(yè)人士也能感覺到，商業(yè)化紀(jì)錄片已經(jīng)越來越缺少真實(shí)的感染力，更多的是調(diào)度，編排，以及嫻熟的鏡頭語言。

關(guān)鍵詞：視聽語言；商業(yè)化紀(jì)錄片；真實(shí)性；感染力；尺度把握

既然將紀(jì)錄片定位為商業(yè)化視聽作品，那么創(chuàng)作人員或制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該清楚紀(jì)錄片不僅僅是一種紀(jì)實(shí)藝術(shù)，它還是商品。作為商品的紀(jì)錄片，需要滿足多方面的條件：符合大眾口味的選題，精良的制作，以及后期運(yùn)作成本、好運(yùn)氣等。但是當(dāng)我們過于為了達(dá)到商業(yè)化目的的同時(shí)，在制作環(huán)節(jié)就難免有用力過猛的問題出現(xiàn)。視聽語言過度運(yùn)用在帶給我們較好視聽感受的同時(shí)，往往也就不免丟掉了很多內(nèi)容真實(shí)性的呈現(xiàn)。

一、我國商業(yè)化紀(jì)錄片的發(fā)展與現(xiàn)狀

從上世紀(jì)80年代開始，我國就已經(jīng)開始紀(jì)錄片商業(yè)化道路的探索，80年代的《絲綢之路》、《話說長(zhǎng)江》等欄目紀(jì)錄片得較好的收視與口碑；90年代的電視欄目紀(jì)錄片《東方時(shí)空》也曾一度深入人心；再到21世紀(jì)初的《英和白》、《幼兒園》等一批較具代表性的獨(dú)立紀(jì)錄片，獲得了國內(nèi)以及國際市場(chǎng)的認(rèn)可；但與由于多方面因素的影響，整體來看我國紀(jì)錄片商業(yè)化的發(fā)展速度在2010年之前的三十年里相對(duì)緩慢，也存在諸多問題：如制作經(jīng)費(fèi)的來源問題；題材的選擇及制作水準(zhǔn)的問題；商業(yè)化運(yùn)作模式單一的問題等。

我國紀(jì)錄片創(chuàng)作人員與制作團(tuán)隊(duì)在探索紀(jì)錄片要拍什么？觀眾要看什么的道路上不斷前行，隨著我國經(jīng)濟(jì)實(shí)力與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，經(jīng)費(fèi)與技術(shù)支撐對(duì)于紀(jì)錄片商業(yè)化的發(fā)展起到了非常重要的支撐作用，從電視欄目系列紀(jì)錄片《舌尖上的中國》之后，出現(xiàn)了一大批在影片本身及商業(yè)化上都較為成功的影片，如《最后的棒棒》、《人間世》、《大國重器》、《我在故宮修文物》、《生門》、《第三極》、《方繡英》等。在2010年至今上院線的紀(jì)錄片接近50部，總票房約6億元，超過千萬的影片就達(dá)12部，其中紀(jì)錄片《二十二》票房過億。

隨著數(shù)字媒體技術(shù)的不斷完善，社會(huì)大眾對(duì)娛樂視聽節(jié)目的訴求也在多元化，數(shù)字媒體時(shí)代下視聽作品的傳播渠道不再是單一的電視媒體，已經(jīng)發(fā)展到網(wǎng)絡(luò)媒體，移動(dòng)端媒體，網(wǎng)絡(luò)電視等，大眾在快節(jié)奏的生活環(huán)境中可以隨時(shí)觀看視聽作品。就像雙刃劍一樣，數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)我國紀(jì)錄片的制作與商業(yè)化發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，同時(shí)也將我國紀(jì)錄片商業(yè)化發(fā)展面臨更多的問題與挑戰(zhàn)：大批量高產(chǎn)娛樂綜藝節(jié)目的沖擊；網(wǎng)絡(luò)自媒體平臺(tái)的短視頻內(nèi)容；更多的外來視聽作品的介入；出現(xiàn)更多參差不齊的影片，影響受眾的選擇判斷；快節(jié)奏的時(shí)代背景等。

二、數(shù)字媒體時(shí)代下商業(yè)化紀(jì)錄片的視聽語言運(yùn)用分析

進(jìn)入數(shù)字媒體時(shí)代后，視聽藝術(shù)借助科技的力量獲得了一次次飛躍，視聽語言也逐步形成自己獨(dú)特的語言體系。視聽語言作為展現(xiàn)影片內(nèi)容及情感表達(dá)的一種工具，是紀(jì)錄片中非常重要的元素，紀(jì)錄片中視聽語言的運(yùn)用是否得當(dāng)直接影響到紀(jì)錄片的真實(shí)性與社會(huì)價(jià)值。這部分的內(nèi)容主要對(duì)近年來較為成功的商業(yè)化紀(jì)錄片視聽語言運(yùn)用進(jìn)行探討性的分析，分析以數(shù)字媒體時(shí)代背景為前提，主要從視覺語言運(yùn)用、聽覺語言運(yùn)用、傳播渠道與載體三個(gè)方面進(jìn)行分析，在對(duì)相關(guān)影片專業(yè)性的認(rèn)可與肯定的前提下，嘗試找出視聽語言運(yùn)用方面的些許不足與用力過猛的地方。

（一）視覺語言運(yùn)用分析

視覺語言的運(yùn)用主要在鏡頭語言，包括了景別的運(yùn)用、構(gòu)圖、光影、色彩、鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及場(chǎng)面調(diào)度等，這里以大型醫(yī)療類紀(jì)錄片《人間世》為例，對(duì)其視覺語言的運(yùn)用進(jìn)行分析，《人間世》系列紀(jì)錄片一經(jīng)播出，便引發(fā)了觀眾、媒體、以及醫(yī)療界的熱議，隨后獲得了多項(xiàng)紀(jì)錄片大獎(jiǎng)，就連央視《新聞聯(lián)播》也對(duì)《人間世》做了特別報(bào)道，《人間世》成為“現(xiàn)象級(jí)”醫(yī)療紀(jì)錄片，《人間世》從題材選擇、策劃、制作、敘事、社會(huì)影響力等方面來看無疑是非常成功的。但從專業(yè)角度來看，總覺《人間世》的鏡頭語言相對(duì)于同題材紀(jì)錄片《生門》而言，在景別安排，畫面的構(gòu)圖，鏡頭運(yùn)動(dòng)等方面都有些過度運(yùn)用，這的確會(huì)吸引觀眾注意力和增強(qiáng)視覺沖擊力，但是會(huì)讓觀眾在觀看影片時(shí)很多時(shí)候以為自己在看一部節(jié)奏緊張的醫(yī)療題材電視劇，這樣反而丟掉了紀(jì)錄片本該具有的真實(shí)感和感染力，就難以更好的達(dá)到內(nèi)容的情感共鳴。

（二）聽覺語言運(yùn)用分析

一部視聽作品的聽覺語言主要包括了人聲、音樂、音響三個(gè)部分。聽覺語言的合理運(yùn)用與視覺語言運(yùn)用相輔相成，才能夠更好的傳遞視聽藝術(shù)的內(nèi)容信息與情感表達(dá)。在《人間世》系列紀(jì)錄片中，故事化敘事結(jié)構(gòu)以及第一視角解說形式，讓影片增色不少，會(huì)讓人想接著看下去，這是其他紀(jì)錄片值得學(xué)習(xí)的地方，但是幾乎每一集都在需要的環(huán)節(jié)運(yùn)用了音樂來渲染烘托氛圍，這是專業(yè)制作應(yīng)該考慮的地方，但是筆者卻認(rèn)為像《人間世》這一類題材的紀(jì)錄片，被記錄人物的故事與事件本身就已經(jīng)非常讓人動(dòng)容、驚醒、真實(shí)了，此時(shí)用來烘托氛圍的背景音樂顯得無力和多余。有人曾說：“最厲害的表演就是不表演”。的確如此，就像我們?cè)诳幢O(jiān)控?cái)z像頭拍攝的兇案現(xiàn)場(chǎng)和電影中兇案現(xiàn)場(chǎng)帶給我們的沖擊力是不可比的。

這里無非就是真實(shí)感的不同，前者是沒有表演，固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，同期聲，后者則是景別的運(yùn)用與切換，音樂、音效的鋪墊等專業(yè)的手段再現(xiàn)，以此來看過而不及。

（三）傳播渠道與載體

進(jìn)入數(shù)字媒體時(shí)代后，視聽作品的產(chǎn)出總量飛速上升也參差不齊，其傳播渠道與載體也呈多元化趨勢(shì)，大眾在眼花繚亂的信息與視聽內(nèi)容選擇上顯得麻木且困難，網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)，移動(dòng)端短視頻平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)等，大眾在選擇要把時(shí)間花去看什么的時(shí)候就已經(jīng)花了眼，而縱觀當(dāng)下主流的視聽節(jié)目以及短視頻、在線直播，大多是脫離生活實(shí)際的娛樂、無內(nèi)容，有精良制作水準(zhǔn)的平臺(tái)所呈現(xiàn)的節(jié)目也過于模式化的制作，例如《二更》平臺(tái)的短紀(jì)錄片，的確迎合時(shí)代口味，但卻難有真實(shí)和走心制作帶給影片本身的生命周期。故筆者認(rèn)為，在這個(gè)浮躁的、經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)代，或者說任何時(shí)代，只有不脫離生活實(shí)際的故事與作品才能在走的更遠(yuǎn)，才能影響和感染更多的人。

三、視聽語言運(yùn)用力度的把握及建議

當(dāng)然，不同類型、不同題材的商業(yè)紀(jì)錄片，他們的視聽運(yùn)用技巧也會(huì)有所區(qū)別。根據(jù)題材類型，相對(duì)應(yīng)的去權(quán)重去權(quán)衡紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的比重，切勿用力過猛。如：《人間世》、《生門》等醫(yī)患題材系列紀(jì)錄片的視聽語言運(yùn)用更多的應(yīng)該側(cè)重于人物之間的關(guān)系、情感、矛盾等，真實(shí)性與紀(jì)實(shí)性顯得尤其重要；又例如《秘境神草》這類講中藥材文化的紀(jì)錄片，在展示中華上下地大物博、中國中藥材文化博大精深的同時(shí)也通過小人物表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守與傳承，那么這類型的紀(jì)錄片的確可以通過景別、角度、光影、色彩、景深、場(chǎng)面調(diào)度、以及氣勢(shì)恢宏的音樂給人視聽上的享受，但是我們發(fā)現(xiàn)，缺少真實(shí)感帶給觀眾的力量與情感，歸因于過度運(yùn)用了視聽語言的技巧，場(chǎng)面調(diào)度，人物之間的關(guān)系，對(duì)白都過于脫離實(shí)際的生活，切記過度運(yùn)用調(diào)度、鏡頭剪輯、音樂包裝、臺(tái)詞的設(shè)計(jì)等。

四、結(jié)語

整體來看，我國紀(jì)錄片商業(yè)化進(jìn)程在不斷加速，較好題材選擇和日益精良的制作水準(zhǔn)，已經(jīng)有越來越多的紀(jì)錄片取得了較好的口碑和經(jīng)濟(jì)效益，也逐步找準(zhǔn)自己在國際市場(chǎng)的地位。紀(jì)錄片相對(duì)于電影或者其他娛樂節(jié)目，有自己的價(jià)值和社會(huì)責(zé)任，作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員和制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該在清楚只有更好的使紀(jì)錄片商業(yè)化也才能更好的傳播，才能感染和影響更多的人，紀(jì)錄片的制作以及視聽語言的運(yùn)用始終不能脫離紀(jì)錄片的本質(zhì)特征，否則過而不及。筆者才疏學(xué)淺，僅希望對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作人員提供些許參考，文章僅為個(gè)人觀點(diǎn)，有諸多不足之處，還望見諒及指正。