吳玉瑩

摘 要：對(duì)李斯特的標(biāo)題音樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《侏儒舞》進(jìn)行研究，從其標(biāo)題性與演奏技巧進(jìn)行分析。樂(lè)曲高難度的演奏技巧與鮮明的音樂(lè)特點(diǎn)展現(xiàn)出李斯特卓越的鋼琴技巧及其作品獨(dú)特的魅力。

關(guān)鍵詞：李斯特;《侏儒舞》;標(biāo)題音樂(lè);演奏技巧

一、標(biāo)題音樂(lè)概述

（一）創(chuàng)立與形成

所謂標(biāo)題音樂(lè)（program music），指通過(guò)語(yǔ)言文字概括樂(lè)曲內(nèi)容和題材，這種說(shuō)明主題思想的文字，就是標(biāo)題?！皹?biāo)題音樂(lè)”一詞由李斯特首創(chuàng)，通過(guò)將音樂(lè)和詩(shī)詞的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的情感與思想的感染力。音樂(lè)的標(biāo)題不僅是對(duì)于樂(lè)曲內(nèi)容的概括，更是對(duì)音樂(lè)作品思想與情感的表達(dá)，更加直接的描繪音樂(lè)內(nèi)涵。

標(biāo)題音樂(lè)是李斯特藝術(shù)思想的集中體現(xiàn)。對(duì)于在器樂(lè)作品中使用標(biāo)題的意義，李斯特認(rèn)為“在我們看來(lái)，器樂(lè)作品標(biāo)題性中所包含的詩(shī)意敘述與其說(shuō)是器樂(lè)枯竭、蛻化的征兆，倒不如說(shuō)是我們時(shí)代發(fā)展所促成的現(xiàn)象，是當(dāng)代藝術(shù)前進(jìn)道路必經(jīng)的一步”。①李斯特對(duì)標(biāo)題音樂(lè)有過(guò)系統(tǒng)的研究，他指出：“標(biāo)題猜測(cè)可以不再讓欣賞者們隨意推測(cè)，統(tǒng)一與作曲家的原意造成不同一錯(cuò)誤的理解;標(biāo)題音樂(lè)在標(biāo)題上已把含義作較明確的提示”。②

（二）發(fā)展

“標(biāo)題音樂(lè)”一詞雖由李斯特首創(chuàng)，但這一概念是他的柏遼茲影響下產(chǎn)生并提出的。標(biāo)題音樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷了五個(gè)發(fā)展點(diǎn)，分別為貝多芬的《田園交響曲》、韋伯的《邀舞》、柏遼茲的《幻想交響曲》、李斯特、瓦格納。作為一種獨(dú)特的音樂(lè)形式，它豐富的表現(xiàn)手法，眾多的體裁，大大提高了音樂(lè)的表現(xiàn)力，不僅在西方的藝術(shù)創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用，在中國(guó)的器樂(lè)作品中也占有很大的比重。

二、《侏儒舞》演奏技巧分析

《侏儒舞》是一首急板練習(xí)曲，升f小調(diào)，諧謔、輕盈，節(jié)奏變化頻繁。李斯特作品的演奏不同于任何鋼琴作曲家作品的演奏，他的鋼琴演奏風(fēng)格多具有炫技特技，這也很大程度的影響了浪漫主義時(shí)期以后的其他作曲家和演奏家。

（一）裝飾音的使用

樂(lè)曲開(kāi)篇運(yùn)用大量快速連續(xù)的倚音裝飾音，左右手的交替進(jìn)行，模仿出侏儒步伐小、腳步輕的特點(diǎn)。在5-20小節(jié)，又增加了雙音倚音，倚音與三十二分音符的交替使用，增加了演奏的難度，使侏儒的形象更加鮮明。演奏中，裝飾音的進(jìn)行要求均勻、輕巧，既不能占用音符時(shí)值，更不能忽快忽慢。過(guò)長(zhǎng)或過(guò)重的裝飾音，都會(huì)給聽(tīng)眾帶來(lái)不好的感受，甚至改變樂(lè)曲原本的音樂(lè)內(nèi)涵。

（二）頓音的使用

頓音在樂(lè)曲開(kāi)端出現(xiàn)，大篇幅的頓音彈奏，既輕盈又短促。頓音的演奏對(duì)于手指觸鍵和離鍵都有很高要求，不僅要十分迅速，同時(shí)手指與鍵盤(pán)的距離不能過(guò)大，手的幅度應(yīng)盡量減小，指尖貼近琴鍵，手腕帶動(dòng)手指進(jìn)行彈奏。

從21小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲出現(xiàn)和弦頓音，這對(duì)手指的觸鍵和手型的保持都有極高的要求，不僅要突出這一和弦，同時(shí)又不能彈的過(guò)于笨重。

（三）琶音的使用

樂(lè)曲21小節(jié)，出現(xiàn)了右手連續(xù)的分解和弦式琶音。這一部分右手有兩個(gè)聲部，高聲部為較快的跑動(dòng)，彈奏時(shí)指尖盡量貼近琴鍵跑動(dòng)，同時(shí)控制手指重量;中聲部不需要很明顯的突出，但在練習(xí)的過(guò)程中需單獨(dú)練習(xí)，熟悉它的旋律走向，做到心中有數(shù)。

快速的琶音跑動(dòng)在樂(lè)曲中分三次出現(xiàn)，分別在21小節(jié)、57小節(jié)和121小節(jié)出現(xiàn)，這三個(gè)部分的音型結(jié)構(gòu)較為類(lèi)似，跑動(dòng)時(shí)手指跨越幅度大、速度快，既要保持連貫又不能失去音符之間的清晰與顆粒性。不僅考驗(yàn)手指的張力與靈巧性，對(duì)于指尖的控制也有著極高的要求。這就要求在練習(xí)時(shí)多進(jìn)行慢速練習(xí)，從而對(duì)樂(lè)曲的層次感以及音樂(lè)的流動(dòng)性有更深層次的感知。

（四）八度的使用

在整首作品中八度的運(yùn)用較少，只在142和143兩個(gè)小節(jié)中出現(xiàn)。但僅僅兩小節(jié)的八度音卻將整首樂(lè)曲的氣氛推向最高點(diǎn)。左右手為反向進(jìn)行，力量逐漸增加，并在最后一個(gè)八度中得到爆發(fā)。這一部分的彈奏需要將力量落在指尖上，手掌應(yīng)形成彈奏八度的框架，通過(guò)手腕的帶動(dòng)來(lái)進(jìn)行彈奏。演奏時(shí)注意這一樂(lè)句的連貫性，一氣呵成，以達(dá)到作曲家所要展現(xiàn)的音樂(lè)效果。

（五）踏板的運(yùn)用

踏板在鋼琴演奏中具有重要的作用。鋼琴家魯賓斯坦曾用“踏板是鋼琴的靈魂”這句話十分生動(dòng)的形容出踏板的特殊作用。合理的運(yùn)用踏板，對(duì)于加強(qiáng)樂(lè)曲的連貫性、增強(qiáng)音樂(lè)的節(jié)奏感、擴(kuò)大音樂(lè)感染力等眾多方面起到至關(guān)重要的作用。

樂(lè)曲開(kāi)端運(yùn)用大量的裝飾音和頓音，如果踏板使用不恰當(dāng)，則可能會(huì)產(chǎn)生出不好的效果：若換踏板慢，則前一個(gè)音的延音會(huì)將后面出現(xiàn)的裝飾音掩蓋掉，產(chǎn)生漏音的感覺(jué);若過(guò)早換踏板，則會(huì)引起前一拍的音與后面的音混在一起，產(chǎn)生混亂的和聲。

三、結(jié)語(yǔ)

《侏儒舞》這首樂(lè)曲結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，但整首作品技巧性極強(qiáng)，音響效果十分絢麗。李斯特通過(guò)多變的節(jié)奏和絢麗的音樂(lè)線條描繪出一幅侏儒歡快跳舞的場(chǎng)景，他豐富而獨(dú)特的鋼琴技法，使得鋼琴的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。作品中運(yùn)用的種種音型，則更加具有描繪性，更好的展示了音樂(lè)內(nèi)容與標(biāo)題的一致。他的鋼琴音樂(lè)也因其獨(dú)有的魅力在中外鋼琴藝術(shù)史中享有獨(dú)特地位。

注釋：

① 王明華.音樂(lè)批評(píng)的價(jià)值—基于對(duì)柏遼茲《幻想交響曲》的兩篇批評(píng)文章所引發(fā)的思考[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，04：172-176.

② 鐘家明.標(biāo)題音樂(lè)及其發(fā)展軌跡[J].藝術(shù)百家，2007，03：96-97.

[參考文獻(xiàn)]

[1] 鐘家明.標(biāo)題音樂(lè)及其發(fā)展軌跡[J].藝術(shù)百家，2007，03：96-97.

[2] 周小靜.鋼琴之王—李斯特[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1999：5-6.

[3] 曾穎.李斯特音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲《侏儒舞》的演奏技法[J].大舞臺(tái)，2013， 03：31-32.