摘 要：眾所周知小提琴的演奏技巧可以分成左手與右手兩個(gè)方面，其中右手的運(yùn)弓負(fù)責(zé)的是小提琴音質(zhì)的發(fā)出，而左手則對(duì)小提琴的演出效果有著十分巨大的影響。從某些角度來說左手技術(shù)甚至是可以被稱為影響演奏效果與演奏水平的重要因素。左手技巧包括左手撥弦、泛音、顫音、換把、雙音、揉弦、音準(zhǔn)等，雖然這些技巧十分的復(fù)雜，不過這些技巧對(duì)小提琴演奏來說意義也十分的重大，因此左手訓(xùn)練是小提琴演奏著必須重視的內(nèi)容。這與小提琴左手演奏技巧和作品表現(xiàn)力、律學(xué)、和聲、演奏風(fēng)格有很大關(guān)系。現(xiàn)本文將針對(duì)小提琴左手演奏技巧進(jìn)行分析，提出合理、可行的訓(xùn)練方法。

關(guān)鍵詞：小提琴;左手演奏;演奏技巧;訓(xùn)練

在小提琴演奏過程中，左手與右手都發(fā)揮著很大的作用，雖然分工不同，但是卻需要彼此的默契配合才能夠獲得好的演出效果。其中右手負(fù)責(zé)發(fā)音，左手則負(fù)責(zé)改變琴弦震動(dòng)次數(shù)、震動(dòng)長(zhǎng)度產(chǎn)生音高。因此在小提琴表演中，左手技術(shù)十分的重要。做好小提琴左手技術(shù)的分析與練習(xí)，對(duì)提高表演效果有很大的意義。

一、左手持琴與手指動(dòng)作要領(lǐng)

首先表演者的左手對(duì)于小提琴的表演效果是十分重要的，且關(guān)系十分復(fù)雜。不過可以強(qiáng)調(diào)的是左手技巧包括持琴手型是左手技術(shù)的關(guān)鍵。所以表演者在表演前必須要先掌握正確的持琴姿勢(shì)[1]。所謂的正確的持琴姿勢(shì)指的是左手不論是在哪個(gè)把位或是哪條弦上，四指都要保持弧狀。之所以這樣是因?yàn)檫@樣的持琴方法可以最大程度減少手指多余動(dòng)作的出現(xiàn)，且提高左手按弦速度與準(zhǔn)確性。也就是說這種持琴方式能夠保障音準(zhǔn)，是提高演奏精度、演奏速度的前提。

其次手指動(dòng)作要領(lǐng)，演奏者左手四根手指在按弦時(shí)候絕不可以施加過多的外力，以免初選多余雜音。此外拇指的換把也是非常關(guān)鍵的動(dòng)作[2]。對(duì)小提琴表演來說換把是最難掌握的技術(shù)。低把位換把一般只用下臂就能完成，高把位則需要用到表演者的下臂、拇指、手和上臂共同參與。

二、左手技巧訓(xùn)練

（一）放松訓(xùn)練

表演中演奏者的肩膀、手臂、手腕以及手指十分容易緊張，這些部位有著密切的聯(lián)系。訓(xùn)練時(shí)絕不可以僅僅訓(xùn)練其中一個(gè)部位，而是要全面訓(xùn)練才能夠保障訓(xùn)練水平。例如如果演奏者訓(xùn)練中只注意按弦手指的排列，而沒有去有意的放松手腕與拇指，那么手指的緊張狀態(tài)將很難排除。如果我們可以放松拇指與手腕，那么手指按弦緊張的問題將得到化解。此外平時(shí)訓(xùn)練中，表演者必須要學(xué)會(huì)在結(jié)束表演后用長(zhǎng)音或休止符活動(dòng)拇指，實(shí)現(xiàn)拇指的放松。利用拇指放松訓(xùn)練環(huán)節(jié)手指壓力。多加練習(xí)并形成拇指放松習(xí)慣，可以有效保護(hù)與放松手指與手腕[3]。最后需要說的是演奏者指板食指的根部不管是在換把還是揉弦，在把胃內(nèi)最好都要輕靠琴頸。

（二）運(yùn)指與換把訓(xùn)練

首先左手運(yùn)指是小提琴左手訓(xùn)練最基本的內(nèi)容，運(yùn)指練習(xí)的關(guān)鍵在于按弦必須用指尖肉墊，保持手指起落彈性，而非僵直。運(yùn)指練習(xí)中手指練習(xí)的最好方式為音階練習(xí)。其次換把練習(xí)。所謂的換把就是表演時(shí)演奏者手指從前一個(gè)把位換到下一個(gè)把位，是左手技巧中難度最大的項(xiàng)目。換把練習(xí)一般可以用媒介音符方式，也就是用一個(gè)手指進(jìn)行換把動(dòng)作，在熟練以后就能夠直接用手指滑至需要用到的把位。假如表演者沒有辦法做好換把動(dòng)作，那么表演效果就會(huì)受到很大影響。

（三）顫音與雙音訓(xùn)練

顫音是由演奏者利用左手呈現(xiàn)的一種非常奇妙的音質(zhì)，可以被分為手臂顫音、手腕顫音、手指顫音。為了得到顫音效果，表演者演奏時(shí)候必須要保持手臂、手腕、手指關(guān)節(jié)完全放松，以此來實(shí)現(xiàn)三者協(xié)調(diào)運(yùn)作。此外雙音在小提琴演奏中也是非常重要的技術(shù)。雙音指的是表演者同時(shí)發(fā)出兩種聲音，表演時(shí)左手絕對(duì)不能觸碰到臨近的弦，以防影響演奏音質(zhì)。按壓時(shí)手指要輕柔，注意音轉(zhuǎn)時(shí)候的細(xì)微差別。

（四）撥弦訓(xùn)練

左手撥弦的優(yōu)勢(shì)是比較顯著的，這是因?yàn)槔米笫謸芟业脑?，左手任何手指都能夠完成這項(xiàng)任務(wù)，當(dāng)然左手撥弦也需要右手來配合才行。左手撥弦與平時(shí)按弦手法有一定差別，在左手撥弦過程中，不用保持身體左側(cè)傾斜，表演者只需要每一個(gè)手指都按在垂直琴弦即可。用于撥弦的手指依靠手指關(guān)節(jié)用力完成發(fā)音。為了熟練掌握左手撥弦技巧需要付出很大努力。在練習(xí)過程中演奏者決不可大意與著急，反復(fù)琢磨每一個(gè)音色。在熟練以后就能夠清晰每一個(gè)手指所需的力度，了解撥弦方向與合適的撥弦技巧、方法。

三、結(jié)語

雖然小提琴的演奏技巧與演奏方式在時(shí)代發(fā)展的過程中會(huì)不斷地變化，不過小提琴的演奏永遠(yuǎn)都需要演奏者左手和右手的配合去支持。雖然左手與右手有著各自不同的分工和任務(wù)，但是在表演的過程中需要彼此互相的配合，才能夠得到預(yù)期的表演效果。從實(shí)踐中我們也可以看出小提琴的演奏十分依賴左手與右手的配合，左手的技巧，右手的控音對(duì)完美的作品而言影響深刻。演奏者必須在科學(xué)、嚴(yán)密、系統(tǒng)的訓(xùn)練中強(qiáng)化自己的演奏能力，這對(duì)表演者今后的成長(zhǎng)也有很大的意義。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 陳媛元.小提琴左手演奏技巧初探[J].大眾文藝，2015，22：154.

[2] 孫遠(yuǎn)軼.小提琴演奏中的左手技巧及其訓(xùn)練研究[J].戲劇之家，2015， 22：87.

[3] 王琛.論小提琴演奏中左手的技巧和訓(xùn)練[J].陜西教育（高教），2015， 03：19+21.

作者簡(jiǎn)介：夏婷（1981-），女，湖北孝感人，碩士，西安音樂學(xué)院，副教授，主要研究方向：小提琴演奏。