李樂慈

摘要：近年來我國電視節(jié)目對(duì)國外電視模式的學(xué)習(xí)和借鑒方式日漸正規(guī)化，模仿抄襲比重的不斷降低、購買版權(quán)與合作開發(fā)比例的不斷提高也能夠證明這一點(diǎn)，相關(guān)研究也因此大量涌現(xiàn)，基于此，本文結(jié)合國外經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，提出了中國電視節(jié)目形態(tài)的模式創(chuàng)新路徑，希望由此能夠?yàn)橄嚓P(guān)業(yè)內(nèi)人士帶來一定啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目形態(tài)；模式創(chuàng)新；國外經(jīng)驗(yàn)

所謂電視節(jié)目形態(tài)，指的是電視節(jié)目的存在樣式和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，本文將其理解為電視節(jié)目設(shè)計(jì)的基本模式，節(jié)目需求多樣化與節(jié)目生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化的共同作用屬于電視節(jié)目形態(tài)的源頭，而為了更好滿足受眾需求、推動(dòng)我國優(yōu)秀電視節(jié)目的大規(guī)模標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，正是本文圍繞中國電視節(jié)目形態(tài)模式創(chuàng)新開展具體研究的原因所在。

一、國外經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

（一）英國

據(jù)權(quán)威機(jī)構(gòu)調(diào)查表明，英國每年創(chuàng)造電視新節(jié)目樣式始終處于全球前列，英國也因此被稱為世界電視創(chuàng)新基地，而之所以英國的電視媒體能夠取得如此優(yōu)秀的成果，主要是由于英國保護(hù)、發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境較為優(yōu)越，公共電視體制為原創(chuàng)文化精神提供的保障、其電視文化的哲思傳統(tǒng)、受眾研究的透徹也為其電視節(jié)目形態(tài)模式創(chuàng)新提供了有力支持，這些均值得國內(nèi)學(xué)習(xí)[1]。

（二）韓國

韓國的電視娛樂節(jié)目多以“明星秀”為基礎(chǔ)，《花樣青春》、《明星夫妻秀》、《X-man》等均屬于其中代表，而深入分析這類電視節(jié)目不難發(fā)現(xiàn)，單一類型化、聚焦明星資源屬于韓國電視節(jié)目形態(tài)的主要特點(diǎn)，在“各種情境下的明星真人秀”核心賣點(diǎn)下，韓國的“明星秀”節(jié)目具備較強(qiáng)的受眾吸引力，近年來我國“明星秀”類節(jié)目的大量涌現(xiàn)也證明了韓國電視節(jié)目形態(tài)的價(jià)值。

（三）日本

日本雖然并不屬于電視模式的出產(chǎn)大國，但其基于龍頭電視產(chǎn)品“日本動(dòng)漫”衍生的“萌產(chǎn)業(yè)”，卻同樣具備較高借鑒價(jià)值，由此形成的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈也使得日本具備較強(qiáng)的文化軟實(shí)力，這種文化軟實(shí)力的形成方式同樣值得我國學(xué)習(xí)。

二、中國電視節(jié)目形態(tài)的模式創(chuàng)新路徑

（一）營造“內(nèi)容為王、創(chuàng)新為先”氛圍

中國電視節(jié)目形態(tài)的模式創(chuàng)新需要得到“內(nèi)容為王、創(chuàng)新為先”的氛圍支持，近年來我國中央衛(wèi)視、各省級(jí)衛(wèi)視在電視節(jié)目創(chuàng)新中投入的不斷提升便在一定程度上形成了“內(nèi)容為王、創(chuàng)新為先”氛圍，2018年以來廣受關(guān)注且多為國內(nèi)原創(chuàng)的《相聲有新人》、《新舞林大會(huì)》、《最炫國劇風(fēng)》、《神奇伙伴在哪里》等電視節(jié)目便屬于其中代表，由此不難發(fā)現(xiàn)我國中國電視節(jié)目形態(tài)正處于快速發(fā)展?fàn)顟B(tài)，而隨著新穎的節(jié)目形態(tài)轉(zhuǎn)化為可觀的收視率，我國省級(jí)衛(wèi)視電視節(jié)目形態(tài)模式創(chuàng)新熱情得以點(diǎn)燃。因此，本文建議文化管理部門加強(qiáng)對(duì)“內(nèi)容為王、創(chuàng)新為先”氛圍的重視程度，并在一定程度上加強(qiáng)對(duì)抄襲類節(jié)目打擊與治理，由此即可有效推動(dòng)中國電視節(jié)目形態(tài)的模式創(chuàng)新。

（二）創(chuàng)新用人機(jī)制

為鼓勵(lì)中國電視節(jié)目形態(tài)的模式創(chuàng)新，各省級(jí)衛(wèi)視、影視集團(tuán)的用人機(jī)制創(chuàng)新具備較高必要性，湖南廣播影視集團(tuán)引入的競爭機(jī)制便屬于其中典型，通過地方臺(tái)公開選聘欄目制片人、參與競聘者提供競聘方案、集中答辯與考核，湖南廣播影視集團(tuán)得以不斷拿出新的策劃方案，并迅速組織實(shí)現(xiàn)方案的團(tuán)隊(duì)，而能夠在其中發(fā)揮重要作用的人員，便有可能成為制片人。湖南廣播影視集團(tuán)旗下的制片人擁有薪酬分配權(quán)和人事組合權(quán)，但其電視節(jié)目的存貨則必須以新欄目按收視率考核決定，如電視節(jié)目收視率不達(dá)標(biāo)三個(gè)月，電視節(jié)目便會(huì)進(jìn)入“等待期”，而“等待期”的長短由節(jié)目的影響力和性質(zhì)決定，而如果“等待期”中節(jié)目的收視率仍無起色，該節(jié)目便必須下馬并由新節(jié)目頂上，下馬節(jié)目的欄目人員也會(huì)因此失去收入，這種激烈的競爭制度變?yōu)楹蠌V播影視集團(tuán)旗下的湖南衛(wèi)視長期處于省級(jí)衛(wèi)視領(lǐng)頭羊位置提供了充足保障，用人機(jī)制創(chuàng)新的價(jià)值可見一斑[2]。

（三）推進(jìn)創(chuàng)新程序與國際接軌

隨著中國電視節(jié)目形態(tài)模式創(chuàng)新的不斷推進(jìn)，我國基本上擺脫了“xx節(jié)目不錯(cuò)，我們模仿一個(gè)”的粗放型原生態(tài)“創(chuàng)新”，但仍舊存在的作坊化痕跡不容忽視，欄目初始創(chuàng)意階段領(lǐng)導(dǎo)盲目提出自身感興趣的節(jié)目形態(tài)、欄目停播不完全取決于受眾要素等便屬于典型的作坊化痕跡，因此本文建議推進(jìn)創(chuàng)新程序與國際接軌?；谟娨暋肮?jié)目模式”開展分析不難發(fā)現(xiàn)，其節(jié)目制作體系流程可概括為：“節(jié)目制作方嚴(yán)格創(chuàng)意思考→選擇適合內(nèi)容→完成完整的電視節(jié)目流程設(shè)計(jì)→研發(fā)出“節(jié)目制作圣經(jīng)”→生產(chǎn)電視節(jié)目→播出前經(jīng)過觀眾預(yù)審→播出后獲得優(yōu)良收視市場回報(bào)”，而其中經(jīng)受住市場考驗(yàn)且獲得優(yōu)良收視市場回報(bào)的電視節(jié)目便被稱作“節(jié)目模式”，“節(jié)目制作圣經(jīng)”則包括燈光、舞美、視頻、音頻等整個(gè)演播室系統(tǒng)。因此可通過購買國外“節(jié)目模式”推動(dòng)中國電視節(jié)目形態(tài)的模式創(chuàng)新，而“節(jié)目制作圣經(jīng)”則能夠提供軟硬件兩方面規(guī)定，如話筒位置、攝像機(jī)位置、節(jié)目的結(jié)構(gòu)方式、細(xì)節(jié)的精神指向等，相較于我國較為粗放和隨意的節(jié)目制作方式，英國電視“節(jié)目模式”較為“工業(yè)化”，而通過購買“節(jié)目模式”這種“交學(xué)費(fèi)”、“當(dāng)學(xué)徒”的行為，我國各電視臺(tái)便能夠逐步掌握嚴(yán)密的開發(fā)流程，自主欄目開發(fā)也將由此更好得到整體研發(fā)步驟的支持，這些都將最終推進(jìn)中國電視節(jié)目形態(tài)的模式創(chuàng)新。

三、結(jié)論

綜上所述，中國電視節(jié)目形態(tài)的模式創(chuàng)新具備較高現(xiàn)實(shí)意義，在此基礎(chǔ)上，本文涉及的營造“內(nèi)容為王、創(chuàng)新為先”氛圍、創(chuàng)新用人機(jī)制、推進(jìn)創(chuàng)新程序與國際接軌等內(nèi)容，則提供了可行性較高的中國電視節(jié)目形態(tài)模式創(chuàng)新路徑，而為了進(jìn)一步推動(dòng)這一創(chuàng)新，我國現(xiàn)階段存在的缺乏鼓勵(lì)保護(hù)創(chuàng)新的深層文化心理、版權(quán)保護(hù)存在缺陷等現(xiàn)狀同樣需要得到重視。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉清艷.中國養(yǎng)生類電視節(jié)目的創(chuàng)作現(xiàn)狀及模式創(chuàng)新[J].西部廣播電視，2018 （14）：73-74.

[2]王梅.模式時(shí)代文化類電視節(jié)目的自主創(chuàng)新[J].中國廣播電視學(xué)刊，2018 （04）：62-64.