王皓月 王浩然

摘 要：全球化進(jìn)程不斷加深，各種文化相互交流也日益頻繁，影視劇作為文化傳播的一種載體不可或缺。而名字在影視劇中至關(guān)重要，好的片名翻譯可以加速中國影視作品在國外的傳播。本文通過論述影視劇片名翻譯的意義，研究在目的論指導(dǎo)下的影視劇片名英譯的相關(guān)策略。

關(guān)鍵詞：目的論；片名翻譯；中國影視劇

影視作品是目前較為有影響力的大眾傳媒文化載體之一，并且隨著社會生活的發(fā)展而呈現(xiàn)出更繽紛多彩的形式，并且承載了文化交流的重任。在國際文化交流日趨頻繁的當(dāng)下，中國市場上出現(xiàn)了越來越多的國外影視作品，我國影視作品也一直致力于向國際市場拓展。而影視劇的片名等同于商品的商標(biāo)，在傳播過程中起到至關(guān)重要的作用。作品的名字是作品的點睛之筆；另一方面可以起到引人入勝，提高票房和收視率的作用，因此影視作品的片名翻譯要考慮到：內(nèi)容、題材、文化等因素，因此將各種因素協(xié)調(diào)于片名的翻譯中并不簡單。本文從目的論角度探討中國影視劇片名的英譯，提倡以觀眾為取向，提出影視作品片名英譯的相關(guān)策略。

一、翻譯的目的論

翻譯目的論（Skopos Theory）是由德國翻譯理論家漢斯·弗米爾創(chuàng)建的翻譯理論模式，是功能翻譯理論的核心。簡而言之弗米爾認(rèn)為翻譯應(yīng)該遵循一系列原則，其中目的原則居于首位，其次是連貫原則和忠實原則。目的原則指的是翻譯活動應(yīng)該以目的為指向，為了使目的人群接受而視具體情況具體調(diào)節(jié)翻譯策略，也就是翻譯目的決定翻譯策略。翻譯目的論突破了傳統(tǒng)的解構(gòu)主義等值翻譯觀，提出了翻譯的本質(zhì)不只是字對字的語言間的轉(zhuǎn)換，而是跨越語言形式的文化交流，翻譯的目的論拓寬了翻譯理論研究的領(lǐng)域。

二、目的論在影視劇片名翻譯中的應(yīng)用

根據(jù)目的論，目的不同翻譯策略也不盡相同。而影視劇片名的英譯主要有：反應(yīng)劇情，激發(fā)興趣，提高收視率。因此運用目的論對中國影視作品片名進(jìn)行英譯時，要遵循：

1、信息原則 使觀眾在看到影視劇片名時，就對其基本信息和主要內(nèi)容有所了解。比如：電視劇《虎媽貓爸》的英譯名為Tiger Mom，因為此前在美國虎媽將一眾子女送入高校的事跡已經(jīng)廣為傳播，所以國外觀眾可以通過片名了解電視劇的內(nèi)容，遵循信息原則的翻譯名稱有助于觀眾理解作品內(nèi)容。

2、文化原則 翻譯本就是在兩種文化之間的轉(zhuǎn)換，影視作品的翻譯過程中需要考慮目的語觀眾的文化背景，使片名傳達(dá)信息的同時被觀眾接受。以范冰冰主演的電影《我不是潘金蓮》為例，片名譯為I am not Madam Bovary，影片講述了主人公牛雪蓮在遭到丈夫欺騙，由為分房假離婚而真的婚姻破裂，四處告狀引發(fā)的一系列事情。牛雪蓮是個死腦筋的農(nóng)村婦女的形象，與譯名中滿腦子愛情幻想而不切實際的包法利夫人截然不同。因此，筆者認(rèn)為在此處使用Madam Bovary是不合適的。

3、商業(yè)原則 影視作品終歸還是商業(yè)化的，其目的是收獲高票房和收視率，所以其英譯名成功與否必須以其商業(yè)利潤來衡量。那么如何吸引目的語觀眾，就要綜合考慮各方面因素。比如：孫紅雷的代表作《潛伏》，將其譯為Lurk，譯名與原名意義等，而且十分簡介又切合影片內(nèi)容?！發(fā)urk”在西方文化中的含義與“潛伏”相近，次譯名縮小了文化差異，使目的與觀眾理解起來毫不費力，同時簡單的一個單詞述不盡內(nèi)容的驚心動魄，制造了懸念，繼而激發(fā)了觀眾觀看的欲望，收視率自然長虹。

三、目的論在影視劇片名英譯中的應(yīng)用

目的論的核心理念，即翻譯是一種有目的的活動，為實現(xiàn)翻譯目的可以靈活采用翻譯策略。結(jié)合影視作品的片名功能，與影視劇翻譯的目的，筆者得出中國影視劇片名英譯時采用的以下幾種方法：

1、音譯 顧名思義，音譯即為使用漢語拼音將中文片名拼出。此方法多用在英語中沒有直接對應(yīng)的詞匯，比如：人名、地名等。對這類詞匯進(jìn)行音譯，有異化的意味，體現(xiàn)作品的異域風(fēng)情，有利于國內(nèi)文化的傳播，且避免了誤譯產(chǎn)生的誤解與歧義。比如：電影《可可西里》譯為Kekexili，《圓明園》譯為Yuanmingyuan，《太極》譯為Taichi。但是，音譯過的名字對于外國人而言，只是單純的發(fā)音，并沒有任何實際意義，想理解只有通過觀看作品。達(dá)不到吸引人觀看的目的，可以搭配一些其他翻譯方法作為補(bǔ)充，或者宣傳中作出解釋。

2、直譯 翻譯最理想的效果就是直譯，在目的語中有與源語詞匯明確對等或意思相近的詞匯。片名的直譯，實現(xiàn)了與原名形式、內(nèi)容的對等美。比如：電影《湄公河行動》譯為Operation Mekong，雖然是直譯，可是目的語觀眾理解起來毫無障礙。電影《長城》直接譯為the Great Wall，這些都是較為成功的運用直譯的翻譯。但很多情況下，原名與譯名對等的不是很多。

3、意譯 在直譯無法明確傳達(dá)作品時，可以根據(jù)內(nèi)容實用意義的方法，以確保滿足各項原則。比如：電視劇《瑯琊榜》譯為Nirvana In Fire，這個譯名體現(xiàn)了主人公從林紓，經(jīng)歷戰(zhàn)爭被火燒傷改換容貌實現(xiàn)抱負(fù)的經(jīng)歷，確如一只浴火重生的鳳凰。又如：電視劇《何以笙簫默》譯為My Sunshine，原名是大有深意，而譯名也不遑多讓，畢竟看過劇的人都熟知該片插曲you are my sunshine。還有電影《從你的全世界路過》譯為I Belong to You，《七月與安生》譯為Soul Mate，《擺渡人》譯為See You Tomorrow。這種方法給了譯者更多自由，不失為一種好方法。

四、結(jié)論

在各國文化交融的當(dāng)今世界，我們國家不能只作為一個巨大的市場，被各國影視作品爭相占領(lǐng)，也要讓自己的作品走上出去。影視作品片名英譯，在中國作品走出去的過程中起到重要作用。目的論為影視作品英譯提供了理論依據(jù)：根據(jù)目的論，在英譯過程中要以翻譯目的為指導(dǎo)，以目的語觀眾為重心，靈活運用各種方法已達(dá)到片名翻譯的各種效果，實現(xiàn)影視作品的藝術(shù)和商業(yè)價值，起到傳播文化的作業(yè)。

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（作者單位：華北理工大學(xué) 外國語學(xué)院）