李志坤

摘 要：著名的德國音樂家貝多芬生活在古典主義和浪漫主義的交界點(diǎn)。他不僅是古典樂派的重要代表人物，還是浪漫主義時期音樂的開拓者。他作為這一時期的橋梁，不僅把古典主義時期的音樂推向登峰造極的地步，還將當(dāng)時的社會理想融入到自己的作品之中。他用他那堅貞不屈的意志，頑強(qiáng)的生命力，和崇高的信仰，創(chuàng)造出震撼力超強(qiáng)的音樂作品。他的名字將永遠(yuǎn)深刻的留在世人的心中。

關(guān)鍵詞：貝多芬；音樂創(chuàng)作；浪漫主義音樂；創(chuàng)作精神

貝多芬生活在古典主義與浪漫主義的過渡階段。他的作品不僅展現(xiàn)了古典義時期音樂的精髓，把古典主義音樂發(fā)展到了極致，同時他還為浪漫主義音樂開啟了先河。尤其在他晚期的作品中更是明顯的體現(xiàn)出了浪漫主義的傾向。也正因如此，后人稱是 “集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”的音樂大師。本文主要從貝貝多芬生活在古典主義與浪漫主義的過渡階段。他的作品不僅展現(xiàn)了古典主多芬的音樂思想、創(chuàng)作風(fēng)格、審美原則三方面對貝多芬的浪漫主義音樂進(jìn)行探究。

1 音樂思想

貝多芬的音樂創(chuàng)作的思想和他的生活息息相關(guān)。貝多芬的人生充滿里艱辛。從小就體現(xiàn)出了過人的音樂天賦，他的父親為了讓它成為像莫扎特一樣的神童而苦逼他學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，在他的童年時期受到了各種虐待。之后親人的離去，也對他的音樂創(chuàng)作的風(fēng)格有很大的影響。在1796年貝多芬又患上了耳疾，這對于一個音樂家來說這簡直是一個噩夢。面對這些身體上折磨和精神上的折磨以及來自生活中的壓迫，這些都給貝多芬?guī)砹藰O大的痛苦。但他從未想命運(yùn)低過頭，他用他那頑強(qiáng)的生命力，崇高的信念，堅貞不屈的精神抵制命運(yùn)的喉嚨，并創(chuàng)作了很多震撼人心的作品。而他的獨(dú)特的思想個性也對他的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。在法國“啟蒙運(yùn)動”和德國“狂飆突進(jìn)運(yùn)動”的傳播下，貝多芬作為進(jìn)步青年積極地參加進(jìn)去，把這種“自由、平等、解放天性”的信念深深印在心里，并表現(xiàn)在自己的音樂創(chuàng)作之中?？赡芤?yàn)樨惗喾彝甑脑庥觯畹睦Э?，以及病魔的折磨，使他更加體會到自由平等的可貴。早在1802年，貝多芬創(chuàng)作的《第三交響曲（英雄）》就體現(xiàn)了那種對自由平等的追求。后來貝多芬創(chuàng)作的《第九交響曲（合唱）》就更加把這種信念發(fā)揮的淋漓盡致。

貝多芬把他那種不向頑強(qiáng)的生命力以及對生活自由平等的渴望植入到自己作品的每一個音符之中，并創(chuàng)作出流傳至今的音樂作品。更體現(xiàn)出貝多芬對浪漫主義時期音樂所做出的貢獻(xiàn)。

2 創(chuàng)作風(fēng)格

早期的貝多芬的音樂創(chuàng)作中，更加注重莊嚴(yán)、規(guī)整的旋律線條。到了晚期的貝多芬的創(chuàng)作則更加注重情感的表達(dá)，音樂的旋律形式及音樂效果更加簡潔、樸實(shí)，使音樂的語言更加親切、直接。他晚期創(chuàng)作的奏鳴曲以及弦樂四重奏都多少帶有這種特點(diǎn)。其中最為典型的是《莊嚴(yán)彌撒》第二樂章的第二主題和《第九交響曲》第四樂章《歡樂頌》的主題。晚期的貝多芬還對歐洲的民間音樂產(chǎn)生了很大的興致，他把一些民間的音樂進(jìn)行整理和收集，并在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行改編和創(chuàng)作，以達(dá)到更高的藝術(shù)價值。

晚期的貝多芬的奏鳴曲以及管弦樂曲的作品戲劇性較強(qiáng)。這也體現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。就奏鳴曲而言，他把鋼琴奏鳴曲的發(fā)展達(dá)到了一個新的高峰。在演奏速度上比之前更有柔和性和戲劇性。對速度的表示也更加的詳細(xì)，用語種類更多。貝多芬的奏鳴曲，節(jié)奏既均勻穩(wěn)定，又比較有彈性，就像人的心跳一樣比較有節(jié)奏。同時感情表達(dá)比較細(xì)膩深沉，不可隨感情的游動而隨便改變速度節(jié)奏。在力度方面上貝多芬有意識的屢次使用強(qiáng)弱記號，目的是將奇妙的音樂感受細(xì)膩地表現(xiàn)出來。因?yàn)樨惗喾业淖髌反蠖嘟o人一種強(qiáng)有力的感覺，所以人們普遍認(rèn)為他的創(chuàng)作多為‘f或‘ff 但其實(shí)貝多芬也經(jīng)常會用‘p或‘pp他尤其喜歡在開頭和結(jié)尾做強(qiáng)弱的對比。他的這些創(chuàng)作風(fēng)格都為浪漫主義音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。后來的一些音樂家像李斯特、門德爾松等也深受他這一創(chuàng)作風(fēng)格的影響。

貝多芬的創(chuàng)作手法，在和聲、調(diào)性、節(jié)奏等方面在創(chuàng)作方面突破傳統(tǒng)，力求新穎，具有別具一格的創(chuàng)作手法。他的創(chuàng)作使音樂更加細(xì)膩，較有浪漫氣息。對和聲進(jìn)行大膽地嘗試，制造出不同以往的音響效果。這些都充分的體現(xiàn)了浪漫主義的氣息。

3 審美原則

因?yàn)樨惗喾铱部赖娜松顾囊魳烦錆M了對自由平等的渴望。貝多芬認(rèn)為想要獲得自由和平等，就要不怕困難，勇于挑戰(zhàn)困難。貝多芬曾經(jīng)說過：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，它將無法使我完全屈服”！貝多芬用整個一生詮釋了這句話。也正是因?yàn)樗倪@種崇高的理想使他擁有了頑強(qiáng)的生命力和堅貞不屈的精神，他的音樂從此也更加有震懾力。貝多芬的音樂作品表達(dá)出他對美好事物的追求，和對勝利的渴望，他更愿意去享受這個過程。通過這個過程是自己更加堅強(qiáng)，更加的崇高。貝多芬把他那種對自由的渴望和對崇高的追求看似矛盾的兩者結(jié)合在了一起，使他的音樂更加的戲劇性。也正是通過這兩種不同的觀念相互作斗爭進(jìn)而使音樂更加的雄偉壯麗，給人們帶來了不可抗拒的力量。也更能體現(xiàn)出他的美學(xué)價值。

浪漫主義音樂更注重表達(dá)人的情感，對美好事物的追求。他們反對封建，提倡自由、平等。他們側(cè)重對理想世界的描繪，把情感放在第一位。音樂中充滿戲劇性。這些都離不開貝多芬的影響。

4 結(jié)語

如果說中期的貝多芬體現(xiàn)了“人定勝天”的偉大氣魄，那么晚期的貝多芬就達(dá)至“天人合一”的悠然境界。貝多芬的晚期不僅是他個人的創(chuàng)作達(dá)到了頂峰，這也標(biāo)志著當(dāng)時的音樂史的發(fā)展到了一個制高點(diǎn)。貝多芬一生的創(chuàng)作，分為早中晚三個階段，給人留下了非常深刻的精神進(jìn)步過程，其中他不僅揭示了人是什么，還揭示了應(yīng)該怎么做人。盡管貝多芬也是普通人，身上也會有一些性格的缺點(diǎn)和心理上不足，但貝多芬用自己的創(chuàng)作理念，呈現(xiàn)出不可代替的音響效果，讓我們聽到并認(rèn)識到，崇高的人生理念以及追求自由平等的理想的生活態(tài)度。貝多芬一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品為后世留下了寶貴的財富。他生活在古典主義向浪漫主義的過渡時期。他不僅把古典主義的音樂發(fā)展到了極致，還為浪漫主義的發(fā)展開辟了道路。

參考文獻(xiàn)

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