摘 要：無論是中國畫還是西方繪畫，每個(gè)畫種如國畫、油畫、水彩、水粉以及孩子眼睛世界里的兒童畫油畫棒畫法，無一不是重視色彩的，色彩是在整個(gè)畫面第一眼看上去的第一美感和印象，是一幅畫面上最外在的表現(xiàn)，也就是說色彩在整個(gè)中國畫的發(fā)展中占有很重要的地位。

關(guān)鍵詞：中國畫；色彩；平面型；裝飾性

無論是中國畫還是西方繪畫，每個(gè)畫種如國畫、油畫、水彩、水粉以及孩子眼睛世界里的兒童畫油畫棒畫法，無一不是重視色彩的，色彩是在整個(gè)畫面第一眼看上去的第一美感和印象，是一幅畫面上最外在的表現(xiàn)，也就是說色彩在整個(gè)中國畫的發(fā)展中占有很重要的地位。

1 中國畫色彩的平面性

中國傳統(tǒng)花鳥畫中的色彩都是盡量達(dá)到畫面平面性的效果。尤其是傳統(tǒng)工筆畫，在線描定稿后一般要進(jìn)行分染罩染，以確定具體物體的陰陽向背的關(guān)系，但是和素描的觀點(diǎn)不同，中國畫畫面中的色彩是平面型的，提煉概括后是沒有高光和投影的，這種提煉后的平面性色彩更具有獨(dú)特韻味，其表現(xiàn)力和感染力能使觀者達(dá)到一種很高的理想境界的感受。

當(dāng)然在這種特定的歷史背景之下，中國畫色彩的發(fā)展肯定會(huì)有不足之處，具體來說這種不足主要是在發(fā)展色彩觀的同時(shí)難免會(huì)有一定的片面性，在對色彩有很大追求的時(shí)候會(huì)相對忽略墨色的變化，而在對墨色追求時(shí)卻又讓人聯(lián)想到對色彩的一種忽略。這種不足正是我們現(xiàn)在要發(fā)展新的色彩觀的同時(shí)必須予以重視和需要解決的重要問題。因此在中國畫色彩的革新上，我們要引進(jìn)對西方色彩的觀點(diǎn)，在注重形的同時(shí)也注重色彩的重要性，在中國畫的表達(dá)上是指在注重墨色變化的同時(shí)也注重顏色的表達(dá)，已達(dá)到墨色并舉的新局面，這種發(fā)展也是歷史發(fā)展的要求，這種時(shí)代發(fā)展的步伐就要求人們對新時(shí)代的色彩也有一個(gè)重新的認(rèn)識(shí)，這種色彩的改革創(chuàng)新從另一個(gè)角度來說也是新時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物。

2 中國畫色彩的裝飾性

中國畫在畫面色彩的表達(dá)上具有獨(dú)特的裝飾性色彩。在畫面的表達(dá)上表現(xiàn)為色彩的對比及色彩的明亮作用上，特別是在墨與色的關(guān)系上，與西方色彩所追求的寫實(shí)截然不同。周昌谷在涉及到中國畫色彩時(shí)曾舉例了我國民族傳統(tǒng)對色彩的欣賞習(xí)性，以“萬綠叢中一點(diǎn)紅”這一說法，認(rèn)為這是對色彩搭配和色彩對比的一個(gè)很好的列舉。“萬綠”意思是說綠色在畫面上占了絕對的多數(shù)即整個(gè)色調(diào)統(tǒng)一在綠的調(diào)和之中，而綠色的對比色紅色卻只有一點(diǎn)。萬點(diǎn)冷色加了一點(diǎn)暖色的陪襯，這種表達(dá)是在色彩的冷暖、大小、深淺等多方面的對比上是很好的一個(gè)應(yīng)用。唐代壁畫的色彩是在強(qiáng)烈的純色對比中相協(xié)調(diào)，渲染描繪出富麗端莊、氣象萬千的極樂安逸世界，平涂色彩又富于壁畫很強(qiáng)的裝飾性；山西永樂宮壁畫在用色上用純色調(diào)間隔起來，再加上瀝粉堆金的使用，更傾向于民間繪畫的裝飾性趣味，使觀者遠(yuǎn)觀感到生氣盎然，近瞻則看到了線和色塊所裝飾的優(yōu)美。裝飾性是一種描述畫面的形式語言，它的實(shí)質(zhì)遠(yuǎn)不止裝飾的單純意義。中國畫用色的裝飾性偏重于表現(xiàn)畫面的形式美，不追求色彩對物象的如實(shí)描寫。能夠運(yùn)用色彩的主觀性變化來滿足自己的滿意創(chuàng)作，為了使色彩更能夠出神入化地表達(dá)出來，經(jīng)過對顏色整理和對用色經(jīng)驗(yàn)重新認(rèn)識(shí)后，畫面上所描繪出的色彩就具有了一定的裝飾性。中國畫畫家把五彩繽紛的現(xiàn)實(shí)世界經(jīng)過提煉概括二維的平面表現(xiàn)出來，單純的線條和色彩，給人以無限的聯(lián)想和回味無窮，這就是中國畫傳統(tǒng)畫法用色的魅力所在。我們還會(huì)看到，隨著水墨語言的發(fā)展，色彩更趨向簡約的對比，會(huì)出現(xiàn)人們意想不到的效果。中國畫的表達(dá)中墨的黑色與紙絹的白色，在色彩運(yùn)用上就是一種極鮮明的比照，某些情況下，國畫在白紙絹上畫白色花卉、人物著白色衣物時(shí)，要填上白色再加以顏色襯托，以形成黑白對比，是因?yàn)榘咨秃谏窍嗷ビ绊懹植豢煞值?。在國畫中充分的發(fā)揮黑白對比美的作用，使其他色彩在黑與白之間，總是更加明亮、鮮明、清新奪目。黑白這兩種色彩的對比，使得畫面更單純，主題更突出，也更富于黑白裝飾性。

再加上朱紅色的印章與墨色相互對應(yīng)襯托，對畫面能起到讓人眼前一亮、提神的作用，一方小小的朱紅色就能加強(qiáng)畫面的裝飾美，紅色和黑色兩色搭配是我國自古以來完美的配色方法。這種獨(dú)特的風(fēng)格形式增強(qiáng)了中國畫色彩的神奇和裝飾美。

中國畫用色裝飾性的另一方面，表現(xiàn)在墨與色的關(guān)系上。中國畫的墨具有獨(dú)特的功能，在畫面色彩中占有很重要的地位。中國畫的墨是用桐油煙或松煙精制而成，本身就有色澤感。“運(yùn)墨而五色具”實(shí)際上不止墨分五色，可謂是變化萬千，光彩奪目，特別是對墨的運(yùn)用文人畫家們已達(dá)到了隨心所欲、信手拈來的程度，他們把墨當(dāng)做色彩原理來施用，由墨的色階變化中去尋找變化豐富的色彩效果，這其實(shí)是對色彩的一種總結(jié)?！澳治迳辈粏螁问侵改旧淼淖兓嗟氖侵府嬅嬲w色彩的變化。宋代詩人劉潛夫看了蕭照《水墨凌村野渡圖》之后寫道：“碧綠嫣紅照眼來”，是說即使單純水墨畫里仍然可以使人感到“碧綠”、“嫣紅”的色彩就在其中。

參考文獻(xiàn)

[1]劉源.中國畫色彩藝術(shù)[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，1999.

[2]杜子熊.中國畫入門指南[M].上海：上海書畫出版社，1988.

[3]楊健吾.中國民間色彩民俗[M].重慶：重慶出版社，2010.

作者簡介：

趙會(huì)艷，女，漢族，1987.01，德州，齊魯理工學(xué)院，藝術(shù)學(xué)院，教師，講師，中國畫方向。