楊倩楠

摘 要：文章從蒙太奇的敘事性建構(gòu)、具體剪輯技巧和對電影整體節(jié)奏的影響等內(nèi)容分析研究，運用蒙太奇手法來提升空間敘事意義，豐富空間表達細(xì)節(jié)，為空間設(shè)計中的視覺轉(zhuǎn)譯提供新思路和新的設(shè)計方法。

關(guān)鍵詞：蒙太奇；空間設(shè)計；視覺轉(zhuǎn)譯

蒙太奇的出現(xiàn)使得電影的敘述方式發(fā)生顛覆性改變，從單線單鏡頭進入到多線多鏡頭的新局面，在電影的表現(xiàn)形式得到豐富的同時，觀看者的視覺和情感體驗也得到了提升。文章以電影蒙太奇為理論依據(jù)，從蒙太奇手法為切入點，通過蒙太奇與空間關(guān)聯(lián)性的本質(zhì)思考，探討其在空間中視覺轉(zhuǎn)譯的具體手法。

一、蒙太奇手法的探討

蒙太奇一詞是法語montage的音譯。原本的意義為建筑語匯中“裝配、構(gòu)成、砌接”。該術(shù)語由1926年前蘇聯(lián)電影藝術(shù)家普多夫金將其借用為電影術(shù)語。在電影的制作過程中，把影片中所需要表現(xiàn)的內(nèi)容分解成很多不同的鏡頭，等拍攝全部完成后，再按照一定的藝術(shù)手法和藝術(shù)思維加以組織連接，最后構(gòu)成一部完整的電影。而在這個過程中所運用到的手段，就叫“蒙太奇”。

二、蒙太奇手法在空間中的視覺轉(zhuǎn)譯手法

蒙太奇不僅可以對客觀的物質(zhì)現(xiàn)實實施主觀的變形和重構(gòu)，而且可以通過畫面與畫面、鏡頭與鏡頭的銜接激發(fā)出單獨的畫面、鏡頭本身，并一定具有涵義。這種涵義是在兩個畫面、兩個鏡頭相互銜接之后經(jīng)由觀眾想象產(chǎn)生的。這意味著蒙太奇的涵義是產(chǎn)生于畫面外的，而這一點正與“境生象外”，“含不盡之意見于言外”的“意境”理論相通。在我們的日常生活中需要體驗，空間的設(shè)計也需要體驗的介入，從而創(chuàng)造一種令人感到歡欣絕妙的，富有藝術(shù)感染力的空間體驗。通過蒙太奇手法直接作用于空間，以視覺的方式呈現(xiàn)出來，強調(diào)空間敘事的能力，可以完成高層次的感官體驗和精神體驗。下面從三個方面討論其具體手法的應(yīng)用：

1.采集情節(jié)——符號選取與提煉

在影片中，運用蒙太奇對所拍攝的素材進行取舍，需通過符號的選擇與取舍，并將其進行概括與集中，從而做到有主有次，有繁有簡，隱顯適度。在空間中，采集情節(jié)是通過視覺元素符號的選取與提煉，去展示詮釋空間的性格特征的，通過一系列被優(yōu)化過的符號的呈現(xiàn)去完成空間敘事。在空間設(shè)計中，設(shè)計師常將收集整理的設(shè)計素材提取轉(zhuǎn)化為準(zhǔn)確精煉的視覺符號，來表達空間主題，提升空間的形象識別度。

（1）符號選取：空間設(shè)計的過程是一個創(chuàng)造性的符號化過程，在前期的概念設(shè)計及整個使用過程中，對視覺符號進行系統(tǒng)的組織和編排。在符號的選取的過程中，要遵循空間的特性，選取適當(dāng)?shù)姆柸ピ忈尅Ｍㄟ^蒙太奇的手法去挖掘空間中視覺符號的更多特征，更加準(zhǔn)確地表達設(shè)計，讓室內(nèi)空間更加貼近人們的生活，具有更強的藝術(shù)審美性，產(chǎn)生舒適感和幸福感。

（2）元素轉(zhuǎn)化

①省略簡化：蒙太奇為了敘事的進度有時會縮減不必要情節(jié)。提取最主要，最能表現(xiàn)劇情主題的畫面。貝聿銘在蘇州博物館的設(shè)計中，通過將傳統(tǒng)蘇州的屋頂符號提煉簡化，進行重新解讀，博物館的屋頂演變成一種新的卻具有象征性與代表性的幾何效果。

②變形夸張：在電影中會經(jīng)常用到特寫的鏡頭，在后期剪輯中會通過蒙太奇的手法將動作放慢或快進，夸大、延長重要情節(jié)的表現(xiàn)。如電影《十面埋伏》中章子怡的擊鼓舞蹈，會特意延長她跳起、和舞袖的時間。在空間設(shè)計中，也會經(jīng)常用到將某主要一元素進行“放大”處理，凸顯意味。

③表示意向：蒙太奇有時會在兩個體現(xiàn)劇情的鏡頭中插入與劇情無關(guān)的，但能渲染主題的畫面——空鏡頭。空鏡頭的介入可以加強影片藝術(shù)表現(xiàn)效果，在空間的塑造中，可以采取同樣的手段。通過對元素做意向處理，使其更好地服務(wù)于空間，完成空間意境氛圍的營造。

2.貫通事件——元素組織與編排

就技術(shù)而言，蒙太奇就是不同鏡頭的銜接，從而去完成影片的敘事。對元素做適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)化后，則應(yīng)該考慮空間內(nèi)在和外在的邏輯，借鑒蒙太奇手法將元素進行組織與編排。

（1）打散重構(gòu)：蒙太奇將所有的鏡頭、畫面，通過打散的形式，按照導(dǎo)演的意圖，進行重新剪輯、編排，完成整個影片的敘事。在“李先生”牛肉面館的項目中，將中國傳統(tǒng)的窗戶、柜子元素進行打散、重構(gòu)，通過一定秩序編排，形成了不一樣的視覺效果。

（2）對比碰撞：蒙太奇可以被用來表現(xiàn)思想和情感，通過對比來增強緊張氣氛，凸顯主題。在空間設(shè)計中，我們可以將兩個形式、色彩、文化等不同的元素拼貼在一起，從而制造視覺上的沖突，形成心理上的震撼。在邵帆的作品中，他在舊式椅子上添加了新的材料，這種獨具匠心的組裝、連接，使得新舊兩種局部材料，構(gòu)造出一個新物品的意義。它們之間存在著時間的巨大溝壑，兩部分內(nèi)容構(gòu)成一個整體，卻飽含矛盾；相互沖突，卻又不可分離。

（3）時空轉(zhuǎn)換：電影可以被看做敘事交流的一種獨特方式，從講述故事的方式來看，虛構(gòu)影片也是在完成敘事，但對比小說，它是通過電影時空結(jié)合的方式來交流的。蒙太奇的介入使得電影敘事更為自由，可以任意地進行時空轉(zhuǎn)換。在空間設(shè)計中，我們也可以將元素進行時空的置換。如將本應(yīng)是在水里的小船懸空吊掛或固定在豎直墻面上，不僅完成了江南水鄉(xiāng)漁家的意向營造，也形成了強烈的視覺沖擊力。

三、結(jié)論

文章對蒙太奇在空間中的視覺轉(zhuǎn)譯手法展開探索，首先通過符號的選取和提煉，如省略簡化、變形夸張和表示意向，完成采集情節(jié)。其次通過元素組織和編排，如打散重構(gòu)、對比碰撞和時空轉(zhuǎn)換，完成貫通事件。最后通過空間氛圍的營造，凸顯空間敘事。