吳江

摘要：眾所周知，在所有的電視節(jié)目和影視作品中，紀錄片無疑是耗費時間最多，創(chuàng)作難度最大的節(jié)目類型。近年來，隨著中國影響力的逐年擴大，紀錄片的創(chuàng)作數(shù)量與質(zhì)量也在逐年提高。來自全國的紀錄片人或?qū)⒔裹c聚焦歷史勾沉，或?qū)⒔裹c瞄準現(xiàn)實題材。雖然題材各有不同，但如何塑造好一個人物，講好一個故事成為了每一個紀錄片人都要面對的課題。從某種程度上來說，一個好的故事，一個鮮活的人物就決定了一部紀錄片的好壞。文章將結(jié)合筆者近年來的在創(chuàng)作中的所想所得，著重探討人物與故事情節(jié)在紀錄片創(chuàng)作中發(fā)揮的重要作用。

關(guān)鍵詞：人物;故事情節(jié);紀錄片

無論是何種藝術(shù)形式，塑造人物都是非常重要的。眾所周知，在任何一部優(yōu)秀的電視劇、電影中，關(guān)鍵人物的塑造都對全片起著舉足輕重的作用。

在創(chuàng)作之初，編劇和導演都會花極大的精力對劇中的人物精雕細刻。人物的性格情感、言語表情都是推動故事發(fā)展的重要因素。只有人物鮮活立體了，才會給屏幕前的觀眾留下深刻的印象。甚至有的觀眾不知道演員的真實名字而是以劇中的人物稱呼他們。

俗話說，藝術(shù)是相通的。在紀錄片的創(chuàng)作中，人物的塑造也同樣重要。要想讓觀眾們能夠更好地記住故事，記住主人公，就要對紀錄片的拍攝對象進行全方位的觀察研究。在拍攝前要大量訪談走訪，熟悉掌握拍攝人物的思想與習慣。從最初的策劃，到最后形成鏡頭語言。既要突出人物的個性還要保持人物形象的自然。要想把紀錄片拍得成功、有意義，就必須要把人物塑造得淋漓盡致。只有這樣，人物才可以脫離紙面，變得生動、立體起來。

一、感人的人物故事

筆者曾在2000年左右創(chuàng)作過一部紀錄片，名字叫《父愛接力》。片子講述了兩個父親在面對女兒患上尿毒癥后，所做出的內(nèi)心糾結(jié)與人生抉擇。

主人公是河北滄州的一個普通農(nóng)民常振江。日復一日的生活，使得他的日子和其他人并沒有什么兩樣。但在2005年，他的女兒常軍環(huán)被查出患上了尿毒癥。

平靜的生活，突然被意外打破。片子的故事也從此展開敘述。女兒患上尿毒癥后，全家人都陷入了深深地迷茫。然而，一個更大的家庭秘密也隨之浮出水面。原來，常振江并非常軍環(huán)的親生父親。常軍環(huán)的親生父親另有其人。原來，二十年前，呂恩茹與同村的李福生結(jié)婚。并先后有了兩個孩子，就是常軍環(huán)和弟弟常軍義。在她很小的時候，呂恩茹與丈夫因為感情不合而離婚，一年后，呂恩茹帶著兩個孩子嫁到了常家，常振江將兩個孩子視為己出，細心照顧。并非親生的血緣在此時卻變得異常棘手。此時，對于紀錄片來說，人物的內(nèi)心豐富性就會極大增加。對于觀眾來說，這樣的人物本身就極具吸引力。

隨著情節(jié)的推進，親生父親李福生很快被找到。然而，這個過程也并非一帆風順。原來，李福生因經(jīng)濟問題正被警方調(diào)查。一邊是法律的莊嚴，另一邊的血濃的親情。表面二人似乎并無聯(lián)系。但人物之間卻形成了最具張力的情感連接。

整個紀錄片都是通過親歷者的采訪來表達感受、描繪內(nèi)心。常振江在故事中有很多經(jīng)歷，加上他又很擅長在鏡頭前表達自己的內(nèi)心。因此，從電視拍攝的角度來說，這個人物的選擇是十分理想的。如果主人公語言表達能力偏弱，那么，最后的電視效果也將會大打折扣。在此片的創(chuàng)作中，當時筆者在選定主人公后還有些顧慮，擔心人物的單一表述會影響到觀眾的感受。但是，在之后的錄制中，這種顧慮很快就被打消了。因為親歷者講述的經(jīng)歷都令人感觸、讓人動容。語言情感也十分到位?，F(xiàn)在回頭來看，通過采訪推動人物的情感變化也是一種紀錄的方法。采訪中，雖然沒能還原他們所有的行動場景，但通過語言表達，當時現(xiàn)場的情況也可以表現(xiàn)得淋漓盡致。總而言之，人物的塑造直接決定著故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合。如果沒有這些構(gòu)思，這部紀錄片可能就不會得到觀眾的普遍認可了。

二、故事情節(jié)的重要性

2013年，筆者制作了文獻紀錄片《<血證>一一侵華日軍集中營“太原工程隊”揭秘》。片子講述了在1938年6月，侵華日軍太原建立華北最大的集中營，對外稱“太原工程隊”。位于在太原小東門新富升機器制造有限公司（原山西機器制造廠）院內(nèi)，保存有兩排舊式瓦房，是現(xiàn)今全國唯一保存部分原貌的日軍侵華的集中營。

“太原工程隊”對許多人來說是一個陌生的名詞，但他卻記憶著一段殘酷的暴行。在最初架構(gòu)片子時，筆者就特別注重對情節(jié)的構(gòu)思。為何太原工程隊在被歷史湮沒了多年后，又重新被提起？原因是當年在日軍太原集中營幸存者后代劉林生和趙阿萌等人，多年后，重返太原尋找當年營救父親的救命恩人陳躍庭。

事隔多年，還原歷史，尋找恩人。這樣曲折的故事情節(jié)本身就具有極大的吸引力。因此筆者著力從情節(jié)入手。通過查閱資料，尋找幸存者等一系列手段。用詳實的細節(jié)勾勒出當年在集中營中，日本軍國主義者犯下的累累罪行?？梢哉f，好的人物只是紀錄片成功的一部分，好的故事情節(jié)是影響片子最終質(zhì)量的重要因素。只有兩者相結(jié)合才能拍出吸引觀眾的紀錄片。如今，會有很多人認為傳說和狂野的歷史能夠吸引觀眾，但在筆者看來，這種觀點是有失偏頗的。歷史是最好的劇本，只有最真實的，才是最曲折動人的。人性的美好在殘酷的現(xiàn)實面前才會顯得更加彌足珍貴。

《黃河灘的夏天》是筆者創(chuàng)作的另一部紀錄片。這部作品講述了一個外來的普通農(nóng)民在黃河灘上討生活的故事。陳開會是河南周口人。2004年他聽從老鄉(xiāng)的建議，轉(zhuǎn)租了自家的耕地，帶著妻子跟隨老鄉(xiāng)，來到這里種植棉花。

片子里的人物本身就帶有很強的戲劇性。背井離鄉(xiāng)，拖家?guī)Э?。這些元素無時無刻地展現(xiàn)著主人公的所有信息。例如，在黃河灘上，三十年河東三十年河西的情節(jié)，孩子們在黃河淺灘戲水的情節(jié)、外部風險對主人公收入的意外情節(jié)。一系列情節(jié)的組成轉(zhuǎn)變不斷推動與勾勒出故事中飽滿的人物情感與豐富的人物細節(jié)。通過平實的日常生活表現(xiàn)出一個普通中國農(nóng)民的生存故事。

三、紀錄片的研究方法

紀錄片是人類文化的一份特殊寶藏。其認知與啟發(fā)功能和豐富的文化內(nèi)涵，使其具有無與倫比的獨特優(yōu)勢。作為一個紀錄片創(chuàng)作者。筆者認為，要想創(chuàng)作出一部好的作品。首先就要依據(jù)作者的想法梳理出一條清晰的思路。在此基礎(chǔ)上，通過采訪、調(diào)查進一步發(fā)現(xiàn)其中的細節(jié)。細節(jié)積累之后，再通過講故事的一些手法將這些細節(jié)巧妙地設(shè)置，進而形成懸念來吸引觀眾們的注意力。

一部好的紀錄片需要有人類學家、攝影師、制作者的共同參與。假如沒有攝影師和制作者，僅有一個人類學家是不能將他想表達的東西完全表達出來的，這樣這部紀錄片就缺少了可視性。而如果沒有人類學家的參與，只有攝影師和制作者片面的看法，那么這部紀錄片真正的文化內(nèi)涵就表現(xiàn)不出來，整個紀錄片就會沒有文化內(nèi)涵。對于紀錄片來說，要想讓觀眾通過影視來看社會與歷史的變化就要有視覺上的美感，更重要的是要向觀眾提出有價值的思想。

在筆者看來，紀錄片是一種對現(xiàn)實有創(chuàng)造性的方法，這不僅僅是將現(xiàn)實生活中發(fā)生的事情重現(xiàn)在電視屏幕上，而是要體現(xiàn)出其真正的文化意義。只有表現(xiàn)出真正的文化內(nèi)涵，才可以讓受眾從中感受到心靈的震撼和精神的升華。

四、結(jié)論

紀錄片不同于綜藝節(jié)目，可以通過后期加特效的方法得到觀眾們的認可;也不同于新聞類的節(jié)目，能夠及時準確地向人們傳達信息;更不像電影一樣可以把人物放在特定的環(huán)節(jié)去表演。

紀錄片是一種文化產(chǎn)物，她為我們帶來了真實的世界，把熱情融入到我們的成長中。不同類型的紀錄片會給人們帶來不同的心靈感受?；蚴窍礈?，或是反思。筆者相信，以后會有越來越多的人熱愛紀錄片，并由此加入紀錄片創(chuàng)作的行列。而紀錄片本身特有的精神屬性也一定會在相當程度上，為眼下這個浮躁的社會帶來一縷清風。