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        淺析國(guó)產(chǎn)電影作品的藝術(shù)性與商業(yè)性

        2018-10-19 03:39:56李亞
        卷宗 2018年21期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)性

        李亞

        摘 要:電影是近幾年來(lái)文化產(chǎn)業(yè)中的重要組成部分,國(guó)內(nèi)的電影在數(shù)量上和質(zhì)量上都有大幅度的提升,但是,在電影行業(yè)欣欣向榮的背后,也暴露出了電影的藝術(shù)性不強(qiáng)的事實(shí),如果說(shuō)商業(yè)性是電影與生俱來(lái)的基本屬性,藝術(shù)性則是電影的根本屬性。電影的商業(yè)性與藝術(shù)性相輔相成,互為依存,二者缺一不可。而當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影,未能妥善處理好商業(yè)性與藝術(shù)性之間的關(guān)系,出現(xiàn)了泥沙俱下、良莠不齊的現(xiàn)象。商業(yè)性電影票房屢破新高,受眾群體小的藝術(shù)性電影則在夾縫中求生存。本文以當(dāng)下熱門(mén)的電影為例,深層次解讀電影的商業(yè)性與藝術(shù)性,闡釋兩者的有機(jī)融合,研究國(guó)產(chǎn)電影的未來(lái)走向。

        關(guān)鍵詞:中國(guó)電影;藝術(shù)性;商業(yè)性

        1 電影的商業(yè)屬性和電影的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值

        偉大的科學(xué)家發(fā)明電影推動(dòng)了人類(lèi)科技文明的進(jìn)步,精明的企業(yè)家則將其盡可能快得在社會(huì)進(jìn)行推廣,兩者的結(jié)合推動(dòng)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展并且使人們的生活觀(guān)念帶來(lái)了變化。因此電影本身在其表現(xiàn)藝術(shù)的同時(shí)是帶有商業(yè)性的,它從誕生的第一天起就“一只眼盯著藝術(shù),一只眼盯著商業(yè)”,這是必然的結(jié)果。

        1.1 電影作為商品的特點(diǎn)

        電影被稱(chēng)為“第七藝術(shù)”,正如電影大師和杰出的電影實(shí)踐者,巴贊所言,“藝術(shù)價(jià)值是電影的魂魄?!币徊亢玫碾娪暗恼Q生,每一個(gè)步驟,每一個(gè)細(xì)節(jié)都應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)和美的結(jié)合。電影的制作,在其拍攝前的選材、劇本的創(chuàng)作、演員的選擇,到電影的拍攝,演員們惟妙惟肖的表演、生動(dòng)的配音,以及后期的制作,每一個(gè)步驟都至關(guān)重要。

        電影是商品的一種,商業(yè)屬性是電影的基本屬性之一,從市場(chǎng)角度來(lái)看,電影商業(yè)性主要指的是電影里融合社會(huì)大眾的主流文話(huà),當(dāng)下流行元素以及電影的新技術(shù),新的社會(huì)審美觀(guān)念以及娛樂(lè)傾向。電影之所以能成為一種大眾化的商品,是因?yàn)樗軌虮弧皺C(jī)械復(fù)制”,不僅如此,電影的商業(yè)性還要求影片需要符合社會(huì)主流文化和審美,這樣的影片才更容易被大眾接受,從而在市場(chǎng)中獲得經(jīng)濟(jì)效益。

        1.2 電影藝術(shù)美學(xué)價(jià)值

        電影的藝術(shù)感染力有一部分來(lái)源于電影的娛樂(lè)性,是指電影給予觀(guān)眾的,在觀(guān)影過(guò)程中能讓觀(guān)眾輕松、愉悅從而獲得身心健康的屬性。電影的娛樂(lè)性則是通過(guò)對(duì)美學(xué)層面的深諳來(lái)實(shí)現(xiàn)它的藝術(shù)價(jià)值。并且不會(huì)有任何人為加工的痕跡,即電影藝術(shù)的這種娛樂(lè)性是一種自然天成的本性。電影藝術(shù)的這種娛樂(lè)精神所強(qiáng)調(diào)的是“藝術(shù)因受眾而動(dòng)”,而并非主張“寓教于樂(lè)”的人們所強(qiáng)調(diào)的“受眾因藝術(shù)而動(dòng)”。藝術(shù)的成功在美學(xué)上講求自然天成,不同的觀(guān)眾都有其不同的先在經(jīng)驗(yàn)和期待視野。正是這種娛樂(lè)性,吸引了觀(guān)眾,使人們感受到電影作品想表達(dá)的思想。使人們從中得到經(jīng)驗(yàn)及知識(shí),在感受電影美感的時(shí)候,領(lǐng)悟到其中的精髓思想,使具有美感及藝術(shù)感的電影備受關(guān)注。

        2 國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作三大現(xiàn)狀

        中國(guó)的電影相較于其他國(guó)家起步較晚,而且在誕生之初就擔(dān)負(fù)起政治宣教的責(zé)任,在一定程度上束縛了其發(fā)展。但隨著電影市場(chǎng)意識(shí)的覺(jué)醒,商業(yè)性在中國(guó)電影行業(yè)中占據(jù)越來(lái)越重要的位置,使得中國(guó)電影在走向產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)化的同時(shí),也暴露出一些弊端。商業(yè)大片占領(lǐng)各大影院,不斷沖擊著受眾的視覺(jué)神經(jīng)。

        2.1 側(cè)重商業(yè)性而忽略藝術(shù)性

        由于中國(guó)電影長(zhǎng)期擔(dān)任宣傳教育的角色,抑制了電影的商品屬性,使得國(guó)產(chǎn)電影中缺乏大制作的商業(yè)電影。但隨著電影市場(chǎng)的顯在體現(xiàn),電影的商業(yè)價(jià)值逐漸被大眾所接受,商業(yè)大片如雨后春筍般生長(zhǎng)。2002年由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的武俠電影《英雄》,將中國(guó)特有的類(lèi)型片武俠電影與好萊塢式大片融合在一起,旨在打造帶有民族特色的商業(yè)大片。自此,電影界導(dǎo)演都躍躍欲試,不斷推出商業(yè)性電影,如陳凱歌的《無(wú)極》、馮小剛的《私人訂制》、姜文的《三槍拍案驚奇》等。但是,不難看出,這些商業(yè)性電影雖然滿(mǎn)足了受眾的視聽(tīng)需求,且票房屢破紀(jì)錄,口碑卻是不甚良好。究其原因,制作方著重挖掘電影的商業(yè)價(jià)值,而忽略了電影本身的藝術(shù)價(jià)值。電影不是普通的娛樂(lè)項(xiàng)目,而是一門(mén)要滋養(yǎng)人心的藝術(shù)。

        2.2 側(cè)重藝術(shù)性而忽略商業(yè)性

        中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展雖不夠完善,但也不乏享譽(yù)海外的藝術(shù)之作,如張藝謀的《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》、陳凱歌的《活著》《霸王別姬》,姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》《太陽(yáng)照常升起》等。但近年來(lái),隨著商業(yè)大片的興起,藝術(shù)片舉步維艱,處于夾縫中求生存的狀態(tài)。一些藝術(shù)片導(dǎo)演在當(dāng)下的電影浪潮中,逐漸迷失自己,如姜文的《一步之遙》,陷入了以自我為中心的怪圈,上映后不斷遭受電影界各方的批評(píng)。而侯孝賢導(dǎo)演的《刺客聶隱娘》上映后,也是備受爭(zhēng)議。于普通大眾來(lái)說(shuō),這是一部晦澀難懂的影片,于電影人士來(lái)說(shuō),這是一部不可多得的佳作。究竟孰對(duì)孰錯(cuò),很難定論?;蛟S導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中,僅側(cè)重于藝術(shù)性的表達(dá),對(duì)于商業(yè)性沒(méi)有做過(guò)多的考慮。無(wú)可否認(rèn),電影是一門(mén)藝術(shù),但卻是為大眾服務(wù)的藝術(shù)。導(dǎo)演倘若忽略電影的商業(yè)性,一味注重自我藝術(shù)表達(dá),將觀(guān)眾的感受置之度外,只會(huì)落到曲高和寡的地步。

        2.3 藝術(shù)性與商業(yè)性的有機(jī)融合

        電影商業(yè)性與藝術(shù)性的融合,一直是中國(guó)電影亟待解決的難題。商業(yè)價(jià)值的挖掘,使得國(guó)產(chǎn)電影出現(xiàn)越來(lái)越多迎合大眾口味的影片,但不免走向下里巴人的誤區(qū)。一方面,商業(yè)性電影不斷涌現(xiàn),觀(guān)眾目不暇接;另一方面,藝術(shù)性電影少有新作,票房慘淡。不過(guò),這并不代表國(guó)產(chǎn)電影走入了死胡同。中國(guó)武俠電影是中國(guó)貢獻(xiàn)于世界少有的類(lèi)型片,實(shí)現(xiàn)了商業(yè)性與藝術(shù)性的完美融合。近年來(lái),類(lèi)型電影不斷發(fā)展,體現(xiàn)出一種雜糅的風(fēng)格,成為國(guó)產(chǎn)電影的突破口。如刁亦男的《白日焰火》、丁晟的《解救吾先生》、曹保平的《烈日灼心》等。這些影片,定位明確,將警匪、懸疑、推理融合在一起,為大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn),票房可觀(guān)。由此可見(jiàn),藝術(shù)性與商業(yè)性的融合并非無(wú)跡可尋,只是需要制作方妥善權(quán)衡,打造深受大眾喜愛(ài)的藝術(shù)佳作。

        3 當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境中的國(guó)產(chǎn)電影走向

        據(jù)統(tǒng)計(jì),2017年中國(guó)電影總票房超559億元,可以看出,創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)已逐步樹(shù)立起電影市場(chǎng)觀(guān)念,持續(xù)推出符合大眾口味的電影類(lèi)型,不斷促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但隨著電影市場(chǎng)意識(shí)的覺(jué)醒,電影界出現(xiàn)了商業(yè)性由從屬地位轉(zhuǎn)為主導(dǎo)地位的假象。在后現(xiàn)代消費(fèi)語(yǔ)境下,許多電影為迎合大眾的觀(guān)影需求,以消解崇高,解構(gòu)文化為樂(lè)趣,以?shī)蕵?lè)至上為宗旨,完全背離了電影作為一門(mén)藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的觀(guān)照。

        事實(shí)上,藝術(shù)活動(dòng)和娛樂(lè)游戲的共通之處在于給人一種愉悅的體驗(yàn),讓人身心放松,精神愉快。電影是一門(mén)藝術(shù),但也是為大眾服務(wù)的藝術(shù)。況且,電影的商業(yè)性與藝術(shù)性并不是截然對(duì)立的,二者存在相通之處。電影創(chuàng)作者應(yīng)在堅(jiān)持自我藝術(shù)表達(dá)的同時(shí),順應(yīng)電影類(lèi)型化、多元化的發(fā)展趨勢(shì),擴(kuò)大培養(yǎng)高素質(zhì)的觀(guān)影群體,打造使觀(guān)眾達(dá)到理性與感性雙重愉悅的優(yōu)秀電影作品。

        4 結(jié)語(yǔ)

        在全球化語(yǔ)境下,國(guó)產(chǎn)電影應(yīng)打破大眾賦予的標(biāo)簽,使電影的商業(yè)性與藝術(shù)性達(dá)到有機(jī)融合,實(shí)現(xiàn)票房和質(zhì)量的雙重提升。電影是以藝術(shù)為支撐的大眾藝術(shù)樣式,是通過(guò)商業(yè)性來(lái)實(shí)現(xiàn)它的藝術(shù)價(jià)值,放棄藝術(shù)尺度,商業(yè)性也不過(guò)是空洞的票房而已。同樣,忽略電影的商業(yè)價(jià)值,藝術(shù)也只會(huì)落到曲高和寡的地步。國(guó)產(chǎn)電影要把握好電影商業(yè)性與藝術(shù)性之間的關(guān)系,即便做不到“名利雙收”,那也應(yīng)以藝術(shù)為本體支撐。

        參考文獻(xiàn)

        [1]尹鴻.當(dāng)代電影藝術(shù)導(dǎo)論[M].北京:高等教育出版社.2007.

        [2]盛暑寒.淺議中國(guó)電影藝術(shù)性和商業(yè)性的關(guān)系[J].電影文學(xué).2008, (17) :63-64.

        [3]陳博.孫慧.論電影的商業(yè)性與藝術(shù)性一兼論全球化語(yǔ)境下中國(guó)電影的發(fā)展與應(yīng)對(duì)[J].電影文學(xué),2011,(23):13-14.

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