徐舸

【摘 要】戲劇表演中臺(tái)詞是演員表達(dá)劇情、塑造人物、感染觀(guān)眾的重要手段，氣息是表現(xiàn)臺(tái)詞的重要方法。運(yùn)用好氣息的各種變化與技巧，有助于演員更好地刻畫(huà)人物內(nèi)心情感，表達(dá)劇情所要傳達(dá)的思想內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；臺(tái)詞；氣息

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0027-01

在戲劇表演中臺(tái)詞和形體是演員塑造人物的兩大“支柱”，而臺(tái)詞是交代劇情、表現(xiàn)思想、刻畫(huà)人物和感染觀(guān)眾的重要手段。氣息是聲音的動(dòng)力，是演員塑造人物、體現(xiàn)行動(dòng)任務(wù)和傳達(dá)人物情感的手段，也是反映人物內(nèi)心節(jié)奏變化的必要技巧。因此，演員在表達(dá)臺(tái)詞的過(guò)程中，氣息的運(yùn)用與變化技巧至關(guān)重要。

一、戲劇表演中臺(tái)詞氣息的運(yùn)用方法

氣息的活動(dòng)與變化就是人們生活中的常態(tài)，放到舞臺(tái)表演上，通過(guò)藝術(shù)的處理，使之更有感染力和表現(xiàn)力，能夠引起觀(guān)演者的共鳴。在人物說(shuō)話(huà)時(shí)，自然的呼吸很關(guān)鍵，在比較平穩(wěn)的臺(tái)詞中，多用自然的換氣方法。偷氣適合節(jié)奏緊急同時(shí)又不適宜大口喘氣時(shí)運(yùn)用，需口鼻同時(shí)輕快地吸入氣息。急換氣指的是強(qiáng)氣口的表現(xiàn)，要求換氣急促且有明顯的喘息聲，使演員快速的呼吸動(dòng)作明確展現(xiàn)出來(lái)，適合表達(dá)人物大幅度的情感變化，渲染氣氛。憋氣是指聲音突然中斷，使氣息憋住不泄，常用于劇中人物不愿繼續(xù)說(shuō)下去而突然停頓的情況。托氣指語(yǔ)言停止而氣息沒(méi)有放松，輕輕托住并延續(xù)，即所謂的“聲斷氣不斷”，這種氣息運(yùn)用的方法多用于提問(wèn)、深思、感嘆等臺(tái)詞的處理，有助于表現(xiàn)人物復(fù)雜的心理活動(dòng)。在遇到需要表現(xiàn)人物驚訝、意外、震驚等情緒的時(shí)候，常常會(huì)用倒吸氣的方法，且需要根據(jù)不同規(guī)定情境采用不同程度的倒吸氣。當(dāng)劇中人物需要表現(xiàn)喜悅、興奮的情緒時(shí)，需要用到提氣的氣息運(yùn)用方法，根據(jù)人物不同的狀態(tài)，提氣時(shí)的強(qiáng)弱有所不同。長(zhǎng)呼氣是指緩慢的深呼吸后邊呼氣邊說(shuō)臺(tái)詞的氣息運(yùn)用方法，常用于配合表達(dá)人物感慨或絕望時(shí)的心境。在表現(xiàn)人物心情激動(dòng)或十分氣憤的情緒，同時(shí)又需要強(qiáng)制性的自我控制時(shí)，常用到顫抖用氣的方法，這種氣息運(yùn)用方法有助于表現(xiàn)人物極其痛苦的氣息狀態(tài)，從聽(tīng)覺(jué)上給觀(guān)演者更加鮮活的形象感。

除了上述常見(jiàn)的氣息運(yùn)用方法，情緒激動(dòng)時(shí)、激烈形體活動(dòng)中對(duì)話(huà)時(shí)、規(guī)定情境變化時(shí)、聽(tīng)其他人物說(shuō)話(huà)時(shí)都需要?dú)庀⒌倪\(yùn)用和技巧變化。與此同時(shí)，生活化的表達(dá)尤為重要，氣息的運(yùn)用一定是人物內(nèi)心世界的真實(shí)反映與人物情感的真實(shí)表達(dá)，這樣才能引起觀(guān)演者的情感共鳴。

二、《莫扎特之死》薩烈瑞獨(dú)白的實(shí)踐分析

《莫扎特之死》中薩烈瑞的獨(dú)白是根據(jù)英國(guó)作家彼得·謝拂的作品《上帝的寵兒》改編的，表達(dá)了薩烈瑞對(duì)莫扎特音樂(lè)才華強(qiáng)烈的嫉妒，同時(shí)又展現(xiàn)了他因妒生怨、由怨生恨的扭曲心理。薩烈瑞羨慕莫扎特的才華，甚至是欣賞他的作品，同時(shí)也就更加的嫉妒和怨恨莫扎特，這樣極度扭曲、極端的心態(tài)也體現(xiàn)出薩烈瑞可悲的一面。這是一段需要強(qiáng)烈情緒爆發(fā)的獨(dú)白，也是一段表達(dá)人物復(fù)雜心理和糾結(jié)情感的獨(dú)白。

這段獨(dú)白的第一句“慘敗……慘敗……徹底慘??！”已經(jīng)將整段獨(dú)白的基調(diào)定在了壓抑、嫉妒、極端、憤怒的氛圍中，這就用到了顫抖用氣的方法。緊接著“叫人惡心的要吐！”用提氣的方法，順勢(shì)說(shuō)完下面幾句，這是開(kāi)始時(shí)壓抑憤怒的延續(xù)。“高貴的薩烈瑞”一句，需要急換氣的情況下將聲音的音量瞬間提高，這是人物內(nèi)心真實(shí)的吶喊，也為后面幾句敘述的自然換氣提供一個(gè)鋪墊。從“我墮落”一句開(kāi)始，需要運(yùn)用長(zhǎng)呼氣的氣息方法，因?yàn)檫@是人物內(nèi)心的感慨，也是他真實(shí)心境的表達(dá)。接下來(lái)的一段快口，描述了薩烈瑞聽(tīng)到莫扎特音樂(lè)的真實(shí)反映，這個(gè)真實(shí)反映也是他最深?lèi)和唇^的，因此偷氣和急換氣的方法交替使用，使這段臺(tái)詞在明快的節(jié)奏中體現(xiàn)人物扭曲、瘋狂的一面?！敖^對(duì)的美”和“一錢(qián)不值”兩句臺(tái)詞后面都緊跟著慘笑或狂笑，這是薩烈瑞內(nèi)心痛苦的釋放，也是他嫉妒到極致的癲狂，因此都要用到托氣的方法，最后一個(gè)字說(shuō)出來(lái)氣息并沒(méi)有斷，笑聲的最后氣息一直配合著聲音的延續(xù)，這時(shí)的痛苦、不甘、怨恨統(tǒng)統(tǒng)表現(xiàn)在內(nèi)，表達(dá)了人物復(fù)雜的心理。“為什么？我錯(cuò)在哪里？”一句中，“我”之后需要一個(gè)憋氣的處理，但不宜過(guò)長(zhǎng)，這雖然是薩烈瑞內(nèi)心想問(wèn)的話(huà)，可又是他最不愿意問(wèn)出口的話(huà)，這樣處理也為后面的另一段快口做了心理鋪墊。這段快口的臺(tái)詞把薩烈瑞心里想問(wèn)的話(huà)一氣呵成地講了出來(lái)，仍然需要用到偷氣和急換氣的方法?！爸x謝吧！再一次謝謝吧！”一句將整段獨(dú)白的情緒推向高潮，“我要宣誓！”一句則是薩烈瑞嫉妒、扭曲、瘋狂情緒的總爆發(fā)。因此，這段臺(tái)詞需要偷氣、托氣、急換氣、提氣、倒吸氣等氣息技巧方法的綜合運(yùn)用，同時(shí)還要有人物的自然呼吸狀態(tài)，也就是作為一個(gè)人的生理氣息狀態(tài)，直到最后一句“永遠(yuǎn)詛咒你！”在“永遠(yuǎn)”之后的停頓需要一個(gè)提氣的氣息方法，之后說(shuō)出的充滿(mǎn)強(qiáng)烈氣息和復(fù)雜情感的“詛咒你！”才是薩烈瑞內(nèi)心所有情緒的完全釋放。

三、結(jié)語(yǔ)

以上所舉獨(dú)白的例子，單純的從氣息的基本運(yùn)用方法進(jìn)行了不成熟的闡述，具體表演中還要考慮語(yǔ)言的節(jié)奏、表演的心理行動(dòng)、人物的行動(dòng)配合以及規(guī)定情境等等因素。不當(dāng)之處，請(qǐng)批評(píng)指正。

參考文獻(xiàn)：

[1]中央戲劇學(xué)院臺(tái)詞研究室.演員藝術(shù)語(yǔ)言基本技巧[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2000.