摘 要：愛(ài)情是人類詩(shī)歌創(chuàng)作的永恒主題，本文擬對(duì)羅伯特·彭斯的《一朵紅紅的玫瑰》與喬治·戈登·拜倫的《她走在美的光影中》這兩首經(jīng)典情詩(shī)從背景、修辭、音韻、語(yǔ)言和意象等方面加以對(duì)比賞析， 以期實(shí)現(xiàn)在詩(shī)歌對(duì)比中，能夠帶給讀者唯美、詩(shī)性和浪漫的藝術(shù)美的享受。

關(guān)鍵詞：愛(ài)情 賞析 藝術(shù)美

1.引言

愛(ài)情是人類永恒的主題，不同的詩(shī)人創(chuàng)作的情詩(shī)風(fēng)格各有不同，也因此形成了自己的寫作風(fēng)格。詩(shī)歌，成為人們表達(dá)對(duì)愛(ài)情的渴望和禮贊的常用文學(xué)形式。羅伯特·彭斯的《一朵紅紅的玫瑰》與喬治·戈登·拜倫《她走在美的光影中》是經(jīng)典情詩(shī)的代表。對(duì)愛(ài)情的渴望與贊美和對(duì)愛(ài)人的美的描述，是這兩首情詩(shī)的重要表達(dá)內(nèi)容。本文擬對(duì)這兩首情詩(shī)從背景、音韻美、語(yǔ)言美和意象美幾個(gè)方面加以賞析， 并試分析這兩首愛(ài)情詩(shī)的相同和不同之處，從而給讀者以文學(xué)和藝術(shù)美的享受。

1.背景簡(jiǎn)介

在欣賞詩(shī)歌之前，了解詩(shī)人以及詩(shī)歌的背景是必可缺少的，這有助于更加準(zhǔn)確地把握詩(shī)歌的主旨和靈魂，更能感受詩(shī)人的感情和理解詩(shī)人的思想。

《一朵紅紅的玫瑰》是蘇格蘭民族詩(shī)人羅伯特·彭斯（Robert Burns，1759～1796）的愛(ài)情詩(shī)佳作之一。這首詩(shī)在蘇格蘭民謠的基礎(chǔ)上改編而成的詩(shī)歌，具有蘇格蘭民間詩(shī)歌的格調(diào)。羅伯特·彭斯是蘇格蘭偉大的農(nóng)民詩(shī)人，被看成是蘇格蘭的民族魂和象征； 又因?yàn)榕硭沟脑?shī)歌里已孕育著一種浪漫主義的精神， 所以他又被視為浪漫主義的先驅(qū)（何功杰2002）。這首詩(shī)是詩(shī)人采用蘇格蘭民謠和當(dāng)?shù)胤窖约庸ふ矶?，整首?shī)歌意境清新優(yōu)美，語(yǔ)言生動(dòng)樸實(shí)，感情熱烈真摯。

《她走在美的光影中》是十九世紀(jì)英國(guó)著名的浪漫主義詩(shī)人喬治·戈登·拜倫（George Gordon Byron，1788-1824）為數(shù)不多的抒情詩(shī)之一。拜倫是十九世紀(jì)上半期偉大的浪漫主義的代表詩(shī)人，作品主要以長(zhǎng)詩(shī)為主。他不僅是一位浪漫多情的詩(shī)人，也是一個(gè)勇敢堅(jiān)定的戰(zhàn)士，積極投身希臘的民族解放運(yùn)動(dòng)并最終戰(zhàn)死。這首詩(shī)是拜倫在舞會(huì)上邂逅表妹威爾默特夫人（Mrs.Wilmot），長(zhǎng)期上流社會(huì)的情場(chǎng)生活， 使詩(shī)人厭膩偽善矯飾、放蕩不羈的丑態(tài)。而此時(shí)，新寡的威爾莫夫人身著喪服，但卻清新淡雅， 光彩照人，與上流社會(huì)的胭脂俗粉形成鮮明的對(duì)比，詩(shī)人更加喜歡夫人不同于凡俗的美。

盡管詩(shī)人的背景以及創(chuàng)作背景上有很大的差異，但這兩首詩(shī)都是情詩(shī)中的經(jīng)典之作，都表達(dá)相同的主題—愛(ài)情，這也是這兩首詩(shī)創(chuàng)作的源泉。把握詩(shī)人以及詩(shī)歌的背景，是詩(shī)歌鑒賞的第一步，也是極其重要、必不可少的一步。

2.音韻美

音韻是構(gòu)成詩(shī)歌音樂(lè)美和藝術(shù)情趣的重要因素，只有參悟詩(shī)歌中的音韻和節(jié)奏，才能真正領(lǐng)會(huì)詩(shī)歌的真諦所在和詩(shī)人的潛在寫作動(dòng)機(jī)。

《一朵紅紅的玫瑰》只有短短的4節(jié)，卻不難發(fā)現(xiàn)詩(shī)人法反復(fù)在運(yùn)用“l(fā)uve”（古體）這個(gè)詞。該詞的復(fù)疊不僅強(qiáng)化了詩(shī)人內(nèi)心對(duì)戀人真摯強(qiáng)烈而又直接的愛(ài)戀，更使得讀者在自覺(jué)不自覺(jué)中被不斷出現(xiàn)的“l(fā)uve”帶入愛(ài)的氛圍中，如同置身于一首情意綿綿而又激昂雄壯的中，在感悟愛(ài)的過(guò)程中尋求感情共鳴。進(jìn)一步細(xì)讀，不禁發(fā)現(xiàn)/發(fā)ai/這個(gè)音的單詞更是頻繁出現(xiàn)，如my， like， dry， life， mile。雙元音/ai/首先要發(fā)/a/的音，在英式發(fā)音中/a/似是美聲唱法的口型，能產(chǎn)生了一種豐滿、圓潤(rùn)，而又具有一種富于共鳴的音質(zhì)。因此/ai/的音具有字正腔圓的特點(diǎn)，發(fā)音清晰有力，能使讀者在強(qiáng)烈的震撼中感受到使人的飽滿激情，仿佛在傾其所有的力量發(fā)出對(duì)戀人的深深愛(ài)戀。此外，在用韻上面，詩(shī)的前兩節(jié)采用二﹑四句押韻的方式，押abcb的韻，而三四節(jié)采用隔行押韻的發(fā)方式，押abab的韻，節(jié)奏感強(qiáng)烈。何功杰（2002）認(rèn)為這首詩(shī)“誦之行云流水， 聽(tīng)之金聲玉振， 觀之明霞散綺， 講之獨(dú)繭抽絲”， 實(shí)為愛(ài)情詩(shī)中的上乘佳作。

《她走在美的光影中》全詩(shī)共三個(gè)詩(shī)節(jié)，每節(jié)六行，共18詩(shī)行，全詩(shī)押ababab， cdcdcd， efefef尾韻；每個(gè)詩(shī)節(jié)第一、第三和第五行押相同韻，第二、第四和第六行押相同韻。這樣可以使同一詩(shī)節(jié)中相互間隔的三個(gè)詩(shī)行上中下呼應(yīng)，從而使整個(gè)詩(shī)節(jié)成為一個(gè)有機(jī)的整體（王湘云2010）。本詩(shī)大量地使用了頭韻這種手法，在增強(qiáng)了全詩(shī)的音效的同時(shí)，更加表達(dá)和宣泄了詩(shī)人情感。如在第一節(jié)中的“cloudless climes”，“starry skies”，詩(shī)人運(yùn)用這兩對(duì)頭韻來(lái)描寫夜晚的美妙，使得夜晚的美清晰的展現(xiàn)在讀者面前。此外，詩(shī)人大量使用飽滿和響亮的元音和雙元音，并且使音節(jié)滑動(dòng)自如，這與詩(shī)中夫人色澤柔和的美相呼應(yīng)，從而使得詩(shī)歌的旋律與主題和意境相吻合。

盡管這兩首詩(shī)的格律、節(jié)奏等韻律特征有著很大的不同，但它們都實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)美和文字美的完美結(jié)合，是音樂(lè)化的文字，同時(shí)也使得詩(shī)人更加生動(dòng)鮮活形象地表達(dá)自己的感情和思想。

3.語(yǔ)言美

詩(shī)是語(yǔ)言的藝術(shù)，要讀懂一首詩(shī)，必先理解和把握詩(shī)人對(duì)詩(shī)的語(yǔ)言選擇和運(yùn)用。這兩首情詩(shī)都采用常見(jiàn)的修辭手法和寫作方法， 這使得作品通俗易懂， 更易于讀者理解和把握，更易與讀者產(chǎn)生共鳴。

《一朵紅紅的玫瑰》采用民謠體，用蘇格蘭方言寫成，同時(shí)運(yùn)用了大量的古字體、蘇格蘭方言和縮略詞，比如luve=love， thou=you等，這些詞的使用在增強(qiáng)這首詩(shī)古樸和濃厚的鄉(xiāng)土氣息的同時(shí)，使其更富有真情實(shí)感。另外，這首詩(shī)還使用了多種寫作方法和修辭手法。詩(shī)的題目和第1 節(jié)第1 句都用了“a red，red rose”，“red”一詞的重復(fù)不僅突出了玫瑰的紅色，更是表達(dá)了詩(shī)人對(duì)愛(ài)人感情之濃厚。此外，第1節(jié)第1行和第3行“my luve's like”也重復(fù)出現(xiàn)，這一反復(fù)在增強(qiáng)了詩(shī)歌的韻律美的同時(shí)，更起到突出刻畫了愛(ài)人的甜美形象的作用。第2 節(jié)和第3 節(jié)中多次出現(xiàn)的“Till a'the seas gang dry”和“I will luve thee still， my dear”，其夸張效果強(qiáng)調(diào)了詩(shī)人堅(jiān)定不移的愛(ài)情誓言?！癿y dear”在第2、3 節(jié)中三次出現(xiàn)，以對(duì)戀人甜蜜的呼喚直白地表達(dá)出了詩(shī)人對(duì)少女的無(wú)比眷戀。

《她走在美的光影中》這首詩(shī)用語(yǔ)平淡自然，語(yǔ)言淺顯易懂，但是這些并不能阻擋其成為一首經(jīng)典。詩(shī)的題目“She walks in beauty”中，“walks”體現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的明麗、輕快的美，體現(xiàn)了動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)的和諧美。詩(shī)人以描寫夫人從容緩慢的步態(tài)開(kāi)始了第一詩(shī)節(jié)，將其與皎潔、燦爛的夜晚相映襯，將兩者的美融為一體。繼而描寫夫人的儀表和容顏，“Thus mellow'd to that ten der light/ Which heaven to gaudy day denies.”這種恬靜溫和的光彩體現(xiàn)了夫人超凡脫俗的美。第二詩(shī)節(jié)中的“ One shade the more， one ray the less/ Has half impair'd the nameless grace.”詩(shī)人總結(jié)了夫人的美。最后兩行“How pure， how dear their dwelling-place”起到了過(guò)渡作用，升華到夫人的內(nèi)在美。在第三詩(shī)節(jié)，詩(shī)人從描述外在美深入探索夫人的內(nèi)心之美。最后兩行“A mind at peace with all below，/ A heart whose love is innocent！”點(diǎn)出了詩(shī)歌的主題，闡明了真和善與美不可分割的關(guān)系：只有擁有恬靜的心境和純潔善良的內(nèi)心才會(huì)使人變善；而只有為善，才能使外在美得以升華（田綺，凌青 2012）。

這兩首詩(shī)都是詩(shī)人直接表達(dá)心中人的美麗，這兩首詩(shī)風(fēng)格平淡，語(yǔ)言淺顯易懂，卻使表達(dá)的感情更加真實(shí)，更加強(qiáng)烈。盡管在遣詞用句、語(yǔ)言風(fēng)格等方面各有特點(diǎn)，詩(shī)人用自己的方式表達(dá)了對(duì)心中人的愛(ài)戀。

4.意象美

經(jīng)典的詩(shī)歌離不開(kāi)意象（image）的大量運(yùn)用，意象不僅增添了詩(shī)歌的美感而且深化了詩(shī)歌的內(nèi)涵。朱光潛（1984）認(rèn)為“每首詩(shī)的境界都必有‘情趣（feeling）和‘意象（image） 兩個(gè)要素-情趣是可比喻而不可直接描繪的實(shí)感，如果不附到具體意象上去，就根本沒(méi)有可見(jiàn)的形象?！?/p>

《一朵紅紅的玫瑰》這首詩(shī)運(yùn)用了大量生動(dòng)的意象，不僅使得詩(shī)的表達(dá)力和感染力得到增強(qiáng)， 而且使得詩(shī)歌韻味更加深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。詩(shī)歌一開(kāi)頭， 詩(shī)人運(yùn)用比喻手法， 將愛(ài)人比作紅紅的玫瑰和甜美的歌曲，同時(shí)，詩(shī)人還使通感的手法，使得感覺(jué)產(chǎn)生挪移，從而使他心上人的形象鮮活生動(dòng)地躍然紙上。然后， 詩(shī)人便著重抒發(fā)自己的感情。從直抒胸臆、直接表達(dá)對(duì)愛(ài)人的愛(ài)開(kāi)始，繼而又借用民歌中常用的“?？菔癄€”意象，以大海、太陽(yáng)、巖石等自然界恒久不變的形象來(lái)間接表達(dá)涌動(dòng)于詩(shī)人心底的激情。而此時(shí)，正因?yàn)檫@些意象的使用，詩(shī)歌的意境也隨之變得宏大、莊嚴(yán)而古樸。最后， 盡管要和心上人暫時(shí)分別， 但詩(shī)人信誓旦旦地許下誓言要回來(lái)， 哪怕千山萬(wàn)水， 都無(wú)法阻隔他的愛(ài)。

《她走在美的光影中》這首詩(shī)運(yùn)用生動(dòng)的意象來(lái)烘托女主人公的外在美和內(nèi)在美。詩(shī)的題目“She walks in beauty” ，這種動(dòng)態(tài)暗含靜態(tài)的美，將動(dòng)靜意象完美的結(jié)合在一起，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)的和諧美。在詩(shī)的第一小節(jié)中， 詩(shī)人把美麗的女主人公比做深邃靜謐的夜晚，猶如皎潔無(wú)云、繁星滿天的夜空。夜在詩(shī)人的意象中總給人一種幽深、神秘、朦朧的美感，將夫人的美與大自然的美融為一體。然后，星與夜意象的對(duì)比轉(zhuǎn)化為明與暗色彩的對(duì)比， 以這種明暗的意象來(lái)描繪出夫人儀容美，，既不耀眼，也不暗淡，突出夫人超凡脫俗的美。第二詩(shī)節(jié)，“”（One shade the more， one ray the less/ Has half impair'd the nameless grace.）”，）簡(jiǎn)明扼要地總結(jié)了夫人的美。然后詩(shī)人所采用的意象也由遠(yuǎn)及近，在描寫夫人近處的容顏美、烏黑的秀發(fā)和紅潤(rùn)的臉龐時(shí)，用“every raven trees”的意象來(lái)刻畫夫人不可名狀的高雅和端莊，“l(fā)ightens”來(lái)暗示夫人面容的光彩，將靜態(tài)的容貌動(dòng)態(tài)化，在夫人的臉上放射出光彩。

這兩首詩(shī)都大量運(yùn)用了生動(dòng)的意象來(lái)增強(qiáng)詩(shī)的表達(dá)力和感染力，無(wú)論是“紅紅的玫瑰”，“甜美的歌曲”還是“靜謐的夜”，“皎潔的云”等意象都將讀者迅速帶入一種“美”的聯(lián)想中，仿佛自己的戀人就在眼前，戀人的美令人陶醉。

5.結(jié)語(yǔ)

愛(ài)情是人類永恒的主題，它是詩(shī)歌最普遍的源泉（ 伊麗莎白·朱1987），詩(shī)歌以其唯美、細(xì)膩、夸張和浪漫的文字特點(diǎn)在表達(dá)人們之間純潔、美好、眷戀和自然的情感時(shí)為我們留下了許多情意綿綿、感人肺腑的經(jīng)典詩(shī)篇。只有了解作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖、內(nèi)涵和意境， 才有可能感受詩(shī)人在寫作時(shí)的感受的感情，才可能欣賞到作品中蘊(yùn)含的美。本文簡(jiǎn)要賞析了羅伯特·彭斯的《一朵紅紅的玫瑰》和喬治·戈登·拜倫的《她走在美的光影中》這兩首代表情詩(shī)，通過(guò)對(duì)比賞析，我們不難發(fā)現(xiàn)，情詩(shī)之美不僅有貼切的文字表達(dá)和優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的節(jié)奏感， 更重要的是要有如詩(shī)如畫的意境。這兩首情詩(shī)雖然都是表達(dá)詩(shī)人對(duì)心中人的愛(ài)慕，但在寫作手法和表達(dá)方式上都有其獨(dú)特的特點(diǎn)。不管這種區(qū)別有多大，這些都只是詩(shī)人用來(lái)表達(dá)自己思想的手段，準(zhǔn)確把握詩(shī)歌的靈魂和主旨，正確理解詩(shī)人的感情和思想，才是欣賞詩(shī)歌的重心。

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作者簡(jiǎn)介： 程美麗（1989- ），女，漢族，助教，外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)碩士，研究方向?yàn)槲捏w學(xué)、對(duì)比語(yǔ)言學(xué)和語(yǔ)用學(xué)。