呂紅霞 浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

一、概述阿爾瓦羅·西扎建筑中光的表現(xiàn)

1992年，一名來自葡萄牙的建筑師拿到了“建筑界的最高虛榮”—普利茲克獎(jiǎng)。安藤忠雄曾說過：“光照到物體表面，勾勒出它們的輪廓；在物體的背后聚集陰影，給予它們以深度。沿著光明與黑暗的界限，物體被清晰地表現(xiàn)出來，獲得自身的形式，顯現(xiàn)相互之間的關(guān)系，處于無限的聯(lián)系之中?！雹俣髟谒?0幾年來的設(shè)計(jì)中，賦予建筑的不僅僅是建筑獨(dú)特的造型，更是一種對(duì)建筑精神的感知與升華，正如普利茲克獎(jiǎng)的評(píng)語所說：“他的形式來自于光的雕刻，偽裝出了誠實(shí)的簡潔性?！雹谶@段評(píng)語恰巧表達(dá)出西扎建筑通過光的渲染，表現(xiàn)出建筑自身的外表具有一種簡潔性。

光既是生活中的實(shí)體、也是一種建筑材料，建筑內(nèi)涵的升華多半源于設(shè)計(jì)師對(duì)光的感知。換句話說光成就了建筑，建筑的形態(tài)是隨著光的變化而變化，在日光的作用下如此，更是在室內(nèi)燈光下也是如此。西扎作為葡萄牙人，自然環(huán)境對(duì)他產(chǎn)生了無形的影響，葡萄牙當(dāng)?shù)貜?qiáng)烈的陽光絕對(duì)使其建筑形式表達(dá)的不可或缺的要素?；仡櫸髟暗慕ㄖ髌罚陉柟庀蚂陟谏x，極具雕塑感的白色幾何形體是最為典型的建筑形象：白色粉刷墻面基本的立方體在陽光下形成了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，在近期中國國際設(shè)計(jì)博物館這個(gè)建筑上卻沒有采用以往白色粉刷墻體（如圖1），而利用阿哥拉紅砂巖輔以法國果黃砂巖，將這種紅色調(diào)與日光相配，給象山校區(qū)注入新的活力。陽光、植物、建筑，三者在環(huán)境的調(diào)和下，使建筑本身在不同的時(shí)間，地點(diǎn)展現(xiàn)出不同的面貌。根據(jù)阿爾瓦羅·西扎的建筑作品，了解到光影對(duì)建筑起到的不僅是裝飾，更對(duì)建筑空間起到烘托作用，讓空間充滿活力、具有層次。

如圖1：建筑入口

二、光在中國國際設(shè)計(jì)博物館中視覺形式表達(dá)

（一）塑造空間

安藤中雄在談到光之教堂時(shí)說：“在這里，我準(zhǔn)備了一個(gè)用厚實(shí)混凝土墻所圍合的盒子，一個(gè)‘黑暗的構(gòu)筑’。然后在嚴(yán)格的限定中，我在一面墻上劃開了一道縫隙，讓光穿射進(jìn)來。這時(shí)候強(qiáng)烈的光束沖破黑暗，墻壁、地板和天花截取了光線，它們自身的存在也顯現(xiàn)出來。光線在它們之間來回沖撞、反射，創(chuàng)造著復(fù)雜的融合?？臻g誕生了……③”在這段話中談到了光的變化源于界面的變化，完美的界面形式才能讓光充分塑造建筑空間，其它的建筑形式只有配合空間界面的形式和特點(diǎn)才能更完美的完成對(duì)光的設(shè)計(jì)。

在西扎的設(shè)計(jì)博物館中發(fā)現(xiàn)他的建筑體量很大，開窗的很少，但整體空間卻是敞亮的，內(nèi)部光線的引入均來自于各種形式的小窗運(yùn)用物理反射、漫射的原理，在空間中利用光與白墻和頂棚之間來進(jìn)行反射，從而形成一個(gè)明亮的空間。建筑師本身利用光線的在各個(gè)界面的明暗變化，來豐富空間層次，分割空間，從而達(dá)到一個(gè)明亮、寧靜的室內(nèi)環(huán)境。在博物館中西扎利用通長的水平側(cè)窗將頂棚與墻體分離，使空間仿佛懸于半空中。對(duì)于頂光的運(yùn)用則更為獨(dú)到，天窗總是出現(xiàn)在每一個(gè)需要的位置，經(jīng)過漫反射，使進(jìn)入室內(nèi)的光線強(qiáng)度適中、分布均勻。中國國際設(shè)計(jì)博物館三層展廳的頂棚設(shè)計(jì)了兩個(gè)矩形天窗，光線通過天窗的集中而引入室內(nèi)，在照亮了三層展廳的同時(shí)（如圖2），通過光的反射與漫射，為底層空間引入光源，使底層的空間變得更為開敞，大廳的光線柔和而又豐富（如圖3），為人提供了一個(gè)舒適且安靜的觀展空間。

如圖2：中國國際設(shè)計(jì)博物館3層展廳

如圖3：中國國際設(shè)計(jì)博物館一層大廳

西扎在設(shè)計(jì)中又運(yùn)用了獨(dú)特的方式導(dǎo)入室內(nèi)，表現(xiàn)空間的深度，強(qiáng)調(diào)空間的場(chǎng)所性。在中國國際設(shè)計(jì)博物館中，西扎將光引入這座學(xué)府中，在下沉的休憩空間中，光與影的對(duì)比在空間中變化凸顯了場(chǎng)所的靜謐和純凈。在兩棟建筑夾角中設(shè)置一個(gè)下沉中庭，明亮的光線經(jīng)過建筑和落地玻璃窗過濾傾瀉而下，穿過墻面投下柔和的光影，不加修飾的斜角紅墻呈現(xiàn)出微妙的明暗變化，在硬朗的建筑夾角中，柔和的光線與硬朗的線條相融合，共創(chuàng)造了明亮而寂靜的空間氛圍，也為博物館的觀展人員及美院的學(xué)生創(chuàng)造了一個(gè)平和與舒緩的休憩空間（如圖4）。

如圖4：中國國際設(shè)計(jì)博物館負(fù)一層休憩區(qū)

（二）引導(dǎo)流線

空間流線與空間序列的使用緊密相連，建筑師需要在建筑空間中將人的復(fù)雜行為進(jìn)行疏導(dǎo)和指引，利用空間信息的指引來形成人們所需要使用和進(jìn)入的活動(dòng)流線。光在這里可以利用其本身的強(qiáng)弱、明暗、虛實(shí)的對(duì)比來給空間中加入新的信息，利用人們的趨光性來指引人們的路徑方向。在中國國際設(shè)計(jì)博物館中，西扎利用光成為人們?cè)诮ㄖ臻g觀展流通的向?qū)?。博物館內(nèi)部設(shè)計(jì)中，墻體變化、開合、穿插，及局部的明暗對(duì)比、過渡過程中，使建筑由外至內(nèi)，自然向建筑過渡再向過渡自然完成了建筑整體空間體驗(yàn)。具體到二層空間中，通過長坡道設(shè)置及斜向連續(xù)長窗這些形式暗示了人的流線，引導(dǎo)人在空間流動(dòng)方向，在博物館建筑內(nèi)部，通過特定窗的位置設(shè)計(jì)、空間界面的開合，與體量的大小，引導(dǎo)光的走向，使人們?cè)诠獾淖儞Q中自覺沿著光線明暗而流通，不經(jīng)意間游歷在自然與建筑中。

（三）引入自然

光是自然的重要元素。光隨時(shí)間的推移，入射方向、光照強(qiáng)度及色彩的變化也會(huì)使我們對(duì)空間形體的視覺感受發(fā)生變化。建筑形式與光照的變化息息相關(guān)，光照的角度和強(qiáng)度不同，促使空間不斷的更新。光從窗口攝入室內(nèi)，使居于其中的人感知環(huán)境的變化、自然的變化。

在中國國際設(shè)計(jì)博物館中，西扎正是將光的變化納入建筑中，實(shí)現(xiàn)建筑與自然的對(duì)話。在負(fù)一層咖啡廳處，不同以往建筑設(shè)計(jì)中，利用落地玻璃，讓光進(jìn)入室內(nèi)，使空間通透明亮，對(duì)外是連接著一塊三角形天井，圍合成一個(gè)下沉庭院，白天，陽光通過落地玻璃進(jìn)入室內(nèi)，照亮空間，使處于內(nèi)部的人感知自然，相反，在夜晚，內(nèi)部燈光卻將外部照亮，不同性質(zhì)的光促成了內(nèi)外空間的反轉(zhuǎn)，同時(shí)很好的感知了內(nèi)外時(shí)間的變化。而在二層空間中，西扎采用一貫手法，沿著頂棚與垂直墻面挖出一個(gè)窗戶，光線通過窗戶滲入室內(nèi)，陽光不斷變換著陰影的角度和方向，使人在內(nèi)部感知時(shí)間的變化。這個(gè)窗戶不僅引入自然光，同時(shí)起到了框景的作用，在內(nèi)部看向窗外，就如一幅畫卷一般，將自然與建筑的完美融合。在博物館中可以看出整個(gè)空間都是利用小窗的形式融合空間，通過光線將內(nèi)部與外部之間進(jìn)行調(diào)解和過渡。

三、光在中國國際設(shè)計(jì)博物館中精神構(gòu)筑

光具有豐富的表現(xiàn)力，能夠表達(dá)出各種不同的內(nèi)涵，代表了生命、希望、熱情。而失去了光后，周邊環(huán)境一片漆黑，襲來的便是未知與恐懼。因此，光不僅以生存的元素形式存在，同時(shí)他也賦予建筑以靈魂。光通過不同的形式進(jìn)入建筑空間，流動(dòng)的光就開始為空間塑造其獨(dú)有的空間氛圍。

（一）使用柔和的漫射光

在中國國際設(shè)計(jì)博物館中，西扎大面積采用柔和的漫射光來烘托空間的氛圍。通過利用微小的窗戶透光，達(dá)到將強(qiáng)烈的直射自然光變?yōu)闇厝岬穆涔?，使空間內(nèi)充滿寧靜平和的氛圍。同樣三樓頂層利用磨砂玻璃透光，通過白頂、窗戶等界面為空間帶來均勻而又柔和的漫射光，使空間變得溫柔、寧靜而平和。

（二）豐富的建筑結(jié)構(gòu)

強(qiáng)烈的直射光通過多層建筑表皮來過濾，從而達(dá)到更柔和的漫射光，使室內(nèi)空間更加的柔和。在中國國際設(shè)計(jì)博物館采用了多層表皮的結(jié)構(gòu)，在墻體頂部挖出透光槽，光線從槽縫射入室內(nèi)，窗戶的位置在透光槽的側(cè)面，通過窗戶滲入室內(nèi)的陽光不斷變化著陰影的角度和方向，強(qiáng)度被削弱后進(jìn)入室內(nèi)。而在透光槽前被削弱的光，變得更加柔和進(jìn)人室內(nèi)，使得博物館內(nèi)部空間在柔和的漫反射下變得寧靜而又明快。

四、總結(jié)

英國著名建筑師羅杰斯曾在“光與建筑”的展覽會(huì)上說：“建筑是捕捉光的容器，就如同樂器如何捕捉音樂一樣，光需要可使其展示的建筑”。在西扎一系列的作品當(dāng)中，建筑及空間的構(gòu)成與表現(xiàn)材料都是以光影為主。隨著新建筑設(shè)計(jì)理念形成，“光”元素在建筑乃至藝術(shù)中出現(xiàn)了重大的突破。在三維空間中產(chǎn)生了的不斷變化，使光依附于不同顏色、形態(tài)、明度等形式上，從而達(dá)到人們心理上的共鳴、啟發(fā)。

光具有豐富的表現(xiàn)性，光照射在不同的建筑材料上進(jìn)行反射、折射，能夠發(fā)生模糊、曲折等不同的藝術(shù)性改變，在建筑界面形成不同的光影肌理。光的照射在建筑的各種結(jié)構(gòu)上，能夠投射出不同的陰影。合理運(yùn)用光所能達(dá)到的這些藝術(shù)效果，結(jié)合光的明暗、強(qiáng)弱等因素，能夠生動(dòng)的表現(xiàn)出建筑氛圍、界定空間、引導(dǎo)人流。

注釋：

①③王建國，張彤，編著.安藤忠雄[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1999.316

②摘選自普利茲克獎(jiǎng)評(píng)語：https://www.pritzkerprize.com/cn/屆獲獎(jiǎng)?wù)?aerwaluoxizha