冰 凝

在上海博物館有一群文物修復師，他們可以妙手回春，讓文物活起來。他們修復的是文化記憶，堅守的是歷史傳承，發(fā)揚的是工匠精神，傾注畢生心血，讓中華文化煥發(fā)無窮魅力。古陶瓷修復師楊蘊就是其中的一員，她堅守29年，把青春年華奉獻給熱愛的文物事業(yè)。2017年，楊蘊被評為上海市非物質文化遺產古陶瓷修復技藝代表性傳承人。

工作是一種享受

楊蘊1989年畢業(yè)于上海工藝美術學校，當時班主任推薦她和一位男同學去上海博物館工作。博物館對楊蘊來說一直是一個神圣的殿堂，讀書時她也經常參觀博物館，很喜歡博物館的工作環(huán)境，如果在那里工作就能隨時隨地參觀博物館，欣賞眾多文物。那一年，上海博物館成立了最早的文物修復研究室，楊蘊被分配做青銅器修復，并一呆就是4年。因楊蘊的美術功底扎實，她有出色的色彩感，也剛巧古陶瓷修復那里缺人，師傅黃仁生便推薦她去跟著蔣道銀學習古陶瓷修復。

楊蘊至今已經在上海博物館工作了29年，修復了幾百件文物，其中印象深刻的是她第一次修復的一件陳列室展品——越窯香薰青瓷?！斑@件文物的修復全部手繪，剛開始缺乏經驗，對修復語言不理解，需要反復琢磨。”楊蘊回憶道，“后來參加1993年全國文物精品大展，我在展品前逗留了很久，很有成就感。”

楊蘊修復的文物中有碎得很厲害的，如交到她手中是一大堆碎片的唐代長沙窯褐釉瓷拍鼓；也有年代非常久遠的，如來自浙江省博物館的五六千年前的骨耜。每件文物都有各自的特點，面對這些來自遠古時代的朋友，楊蘊常常有時空穿越的感覺。時間久了這些文物對她來說是有氣息的，它們年代那么久遠，讓她不由得肅然起敬。對楊蘊來說，當下的工作也是一種享受。

認真的態(tài)度最重要

陶瓷文物的修復步驟主要分為拆洗清潔、粘接復原、補缺完整、打磨平整、著色做舊或做色上釉，每一步都很重要，都要做到極致。如“打磨平整”看似簡單，楊蘊要求做到極致，要用手指甲蓋劃過也很平整，沒有一點阻礙。再如洗陶器只能用塑料盆、釉下彩可以直接用丙酮覆蓋、打樣膏涂點凡士林方便取下來等細節(jié)也是在修復中不斷積累下來的經驗?！斑@行就是修的越多越好，經驗需要積累。我們對新人或實習生都要先培訓，沒有經驗會對文物造成二次損壞?！睏钐N強調道。

古陶瓷修復一般分4種：考古修復、可鑒別修復、陳列修復和完美修復，工藝從簡單到復雜?？脊判迯途褪窃谛迯椭胁徽谏w缺損和縫隙，缺損也用可鑒別的接近色或淺色標識，多用于破損嚴重或時代久遠的陶器。陳列修復主要修復一些較完整、歷史藝術價值較高或相對年代近的明清瓷。國際上常用的是可鑒別修復，把碎片粘接起來，可以看出原來的器型，但不會刻意修補裂縫和花紋，盡量少干預以避免損失文物原來的信息。在國內，除了可鑒別修復，陳列修復和完美修復也非常重要。對中國人而言，瓷器代表了博大精深的中華文化，能夠修復到天衣無縫、重現(xiàn)神韻的程度，對陶瓷修復者提出了更高的要求?！耙讶睋p的部分補得一模一樣，不光對色彩要敏感，繪畫書法的功底也得有，要知道缺損處起筆落筆的地方?！睏钐N對色彩的感覺極其敏銳，紅、黃、藍、白、黑，僅用這些就能調出所有她想要的顏色，這么多年做下來，她的調色幾乎已經能做到一次成功。

“好的文物修復師一定要有深厚的美術功底，有對色彩的敏感度。除此之外，還需要從業(yè)人員有認真的態(tài)度，這是最重要的，要耐得住性子，靜得下心來做事。還要走心，愛動腦和琢磨?！睂钐N來說，“隨時關注，隨時學習，隨時積累”的極致狀態(tài)是她的制勝法寶。她會撿起家人丟掉的仿紫砂壺給實習生操練；她會拿著別人送的壞的紫砂壺去做試驗；她會在逛古玩市場時想著自己修的話如何修；她會保留著師傅蔣道銀傳下來的已經過期泛黃的熱熔膠棒，用來暫時性固定碎片，因為它比一般膠水容易剝落……“要做一個有心人，心中裝著修復這件事?！睏钐N說。

近幾年，楊蘊將3D打印技術應用在古陶瓷修復中，避免文物的二次損壞，利用器物造型對稱的特點，快速打印缺損嚴重的古陶瓷模具，方便定型。利用器物裝飾的重復性，3D打印可以分毫不差地復制出器物上的小花、小草等精美裝飾物，如越窯執(zhí)壺的壺嘴就是用3D打印而成?！拔覀冞@一代起著承上啟下的作用，保留傳統(tǒng)技藝精華的部分，也在此基礎上進行了改良。除了引入3D打印技術，還引入熱蒸汽的清洗，包括超聲波清洗等，在勞動力上更方便快捷?！?/p>

工匠精神就是時間的積累

2017年，楊蘊被評為上海市非物質文化遺產古陶瓷修復技藝代表性傳承人，她積極傳播古陶瓷修復技藝。2017年11月，楊蘊去重慶中國三峽博物館開展為期一周的交流活動，做講座并進行一些實際操作輔導。除了每年去一個兄弟省市博物館做修復技術的指導和交流，還在上海視覺藝術學院兼職授課，在航海博物館、城市規(guī)劃館、同濟小學等地做過公益講座，周末的公眾博物館開放日活動，楊蘊還要接待對古陶瓷修復感興趣的市民，為他們講解、演示修復技藝。

在積極傳播古陶瓷修復技藝的同時，楊蘊發(fā)現(xiàn)一個矛盾，不少高校開設修復專業(yè)，但學生畢業(yè)后真正進入博物館工作比較難，其一編制有限，其二一般都招碩士生。而研究生的動手能力不一定強?！拔乙话銜W生的態(tài)度、動手能力和色彩敏感度做一個綜合評估，本科生未嘗不可?！鄙虾２┪镳^的文物修復師們一直遵循傳統(tǒng)的“師徒制”，而且要簽書面協(xié)議。楊蘊目前也帶一個徒弟，1989年出生的設計專業(yè)的張力程。收徒前，楊蘊觀察了他好幾個月，看到他確實喜歡這一行，能夠沉得下心，工作細致并有一定美術基礎?！八呀浂ㄏ率昴ヒ粍Φ哪繕?，我很看好他?！睏钐N對這位徒弟的喜愛溢于言表。

楊蘊工作的地方離上海植物園很近，“剛搬到這里時我們都很高興，可以每天中午去上海植物園鍛煉放松下，看看綠色植物，但現(xiàn)在已經很久沒去了。”楊蘊透出一絲無奈。剛進上海博物館工作時她的視力1.5，因工作40歲剛出頭就戴上了老花鏡。她工作臺上的放大鏡格外引人注目，工作時經常老花鏡加放大鏡，這樣才看得清文物的裂縫等細節(jié)?！白罱乙獡Q300度了，270度已經看不太清了。”說著楊蘊敲了一下肩膀，因為有肩周炎。她現(xiàn)在鼓勵剛進來的年輕人要勞逸結合，多鍛煉身體。

修復工作難免枯燥，工作29年，楊蘊不是沒有動搖過。與她同期進來的男同學1993年辭職下海經商，班里的其他同學有的開裝潢公司，有的改行做律師，有的不斷跳槽加薪，而一畢業(yè)做一行到現(xiàn)在的只有兩位，一位在老鳳祥，還有一位就是她。她經常自嘲道：“我們就是‘文物醫(yī)生’，為受損的文物‘治病’，其他的我也不會做。”

文物修復是需要反復累積經驗的工作，在修復一件又一件陶瓷器過程中不斷掌握豐富的修復語言，并在以后的修復中熟練運用。文物修復也是需要全神貫注的工作。這29年，楊蘊越做越有感情，越做越有味道，工作時她可以信手拿來，讓一個粘接、打磨、上色的動作變成渾然一體的自然流露，沒有一個多余的動作，仿佛和文物修復已經融為一體?！坝袝r候反復跳槽還不如深挖一口井。工匠精神就是時間的積累，你有一萬個小時就是一萬個小時的功底。”楊蘊說，“就像打太極拳，學3個月和3年的馬上就能看出來?！?/p>