文/汪少明 程 曦

大凡優(yōu)秀影視片都有令人念念不忘的人物角色。人物形象是影視創(chuàng)作的核心和基礎(chǔ)，是敘事和矛盾沖突的重要環(huán)節(jié)。生動(dòng)鮮明的人物角色用來(lái)敘事表情、勾連故事、闡述思想，體現(xiàn)編創(chuàng)者的社會(huì)認(rèn)識(shí)和審美旨趣，情節(jié)、行為、對(duì)白、場(chǎng)景等都圍繞著人物角色來(lái)創(chuàng)設(shè)。

當(dāng)下的影視藝術(shù)中，一些虛擬人物形象深受觀眾喜愛(ài)，同時(shí)也是身價(jià)不菲，如唐老鴨、米老鼠、皮卡丘、機(jī)器貓、變形金剛、蝙蝠俠、小黃人、孫悟空等。美國(guó)《福布斯》雜志發(fā)布的虛擬人物財(cái)富榜，2015年位列第一的是唐老鴨叔叔史高治·麥克老鴨，財(cái)富總額654億美元，火龍史矛革、鋼鐵俠、蝙蝠俠分別擁有541億美元、124億美元、92億美元。榮獲奧斯卡獎(jiǎng)的《怪物史萊克》《千與千尋》《海底總動(dòng)員》《超人總動(dòng)員》《超人特工隊(duì)》《阿凡達(dá)》《指環(huán)王》《水形物語(yǔ)》等都創(chuàng)作了各種各樣的虛擬角色。中國(guó)影視也有不少知名的由虛擬角色擔(dān)綱的影視片，如《西游記》《封神榜》《寶蓮燈》《倩女幽魂》《狐仙》《長(zhǎng)江七號(hào)》《捉妖記》等。

影視虛擬角色的內(nèi)涵

影視虛擬角色是現(xiàn)實(shí)的客觀世界里不存在的人或物，經(jīng)由創(chuàng)作者積極想象、精心構(gòu)思，設(shè)計(jì)而成的角色形象，它是具有神奇能力的超級(jí)英雄，擬人化的非生命體、動(dòng)植物、機(jī)器人，外星球生物，或是具有情懷的神仙、鬼怪、異靈、妖精等。影視虛擬角色日趨多見(jiàn)，在動(dòng)畫(huà)片或?qū)嵟目苹?、神話、鬼怪、仙俠等題材影視中尤為突出。

近年來(lái)，隨著數(shù)字技術(shù)不斷升級(jí)，虛擬角色的種類和數(shù)量都在明顯增多，而且此類影視片投資巨大，收益也相當(dāng)可觀。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在全球票房超過(guò)8億美元的電影74部，運(yùn)用虛擬角色的多達(dá)66部之多，絕大多數(shù)由美國(guó)制作。在中國(guó)大陸坐擁6億以上票房且不乏虛擬角色的華語(yǔ)電影有《美人魚(yú)》《捉妖記》《尋龍?jiān)E》《西游伏妖》《西游伏魔》《孫悟空三打白骨精》《長(zhǎng)城》《盜墓筆記》《大圣歸來(lái)》《女兒國(guó)》《畫(huà)皮》《悟空傳》《九層妖塔》等。

虛擬角色具有超越現(xiàn)實(shí)的神奇性、融注想象的創(chuàng)新性、生動(dòng)具體的形象性、鮮明獨(dú)特的民族性、再造奇幻的技術(shù)性等特點(diǎn)。虛擬角色有觀眾比較熟知的超人、神怪、吸血鬼、動(dòng)物等經(jīng)典形象，還有很多與時(shí)代、與科技發(fā)展相呼應(yīng)的外星人、機(jī)器人和超級(jí)英雄，如蝙蝠俠、蜘蛛俠、鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等。當(dāng)然，故事也架設(shè)在虛幻奇特的非現(xiàn)實(shí)空間中，如潘多拉星、中土世界、陰曹地府、游戲世界等。

影視虛擬角色的特點(diǎn)

可展現(xiàn)編創(chuàng)者的愿望和創(chuàng)意。通過(guò)設(shè)計(jì)虛擬角色，編創(chuàng)者可以發(fā)揮自身非凡的想象力和創(chuàng)造力，充分表達(dá)理念，靈活敘事，借虛擬角色擺脫常規(guī)束縛，超越現(xiàn)實(shí)困境，解決生活危機(jī)，實(shí)現(xiàn)美好愿望，強(qiáng)化主觀意念。在影視片中，我們不難見(jiàn)到一些虛擬角色有三頭六臂、飛天遁地、死而復(fù)生、傷后自愈，或騎著掃帚漫天飛行、快速運(yùn)動(dòng)；超人具有超強(qiáng)技能、正義感與同情心，每當(dāng)在他人面臨危機(jī)時(shí)，他便伸出援手，扶弱助殘，除暴安良，拯救人類；阿童木身懷十萬(wàn)馬力和七種武器，正義勇敢，主動(dòng)承擔(dān)保護(hù)人類的責(zé)任，義無(wú)反顧地與邪惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)；神筆馬良擁有神奇魔力，有畫(huà)物成活、點(diǎn)石成金之絕技……與其說(shuō)虛擬角色具有超凡絕倫的能力，不如說(shuō)是編創(chuàng)者將自己的理想、愿望釋放外化，將藝術(shù)性投射到虛擬角色之中，實(shí)現(xiàn)人類共同的美好向往。

與此同時(shí)，很多編創(chuàng)者在反映社會(huì)陰暗面，揭示現(xiàn)實(shí)問(wèn)題時(shí)，依托虛擬時(shí)空、虛擬角色達(dá)到間接映射的效果，如英國(guó)動(dòng)畫(huà)片《動(dòng)物莊園》是一部政治寓言作品，它通過(guò)動(dòng)物反映剝削壓迫和不平等的體制，反對(duì)極權(quán)主義；《獅子王》是動(dòng)物王國(guó)里的“王子復(fù)仇記”；《瘋狂動(dòng)物城》里也反映了性別歧視、弱肉強(qiáng)食、政治傾軋。

使受眾獲得快樂(lè)和新奇感。經(jīng)過(guò)編創(chuàng)者的精妙設(shè)計(jì)，新奇、別致、可愛(ài)的虛擬角色具有極強(qiáng)的“陌生化”效應(yīng)，能喚起人們極大的觀影興趣。比如，沒(méi)有肌肉作為動(dòng)力器官的骨骼居然健步如飛，有情感，知善惡；機(jī)器貓聰穎機(jī)智替人解憂；汽車(chē)擬化為齙牙男，饒舌啰嗦卻又樂(lè)觀善良；活潑和善的鼴鼠、憨憨的龍貓、遲鈍的樹(shù)懶、焉壞的流氓兔、呆萌的小黃人、屢戰(zhàn)屢敗而又忠于妻子的灰太狼等，都給觀眾留下了深刻的印象。再如，動(dòng)畫(huà)片《花與樹(shù)》中樹(shù)先生能夠撫琴、搏斗、求愛(ài)，樹(shù)小姐梳頭補(bǔ)妝、翩翩起舞；《花木蘭》中木須龍插科打諢、胡鬧搞笑、誠(chéng)心護(hù)主，緩解了木蘭遭難時(shí)的緊張氣氛，有它的場(chǎng)景則歡笑不斷。

虛擬角色能完成高難動(dòng)作。借助影視特效或數(shù)字技術(shù)，虛擬角色可實(shí)現(xiàn)真人、實(shí)拍無(wú)法完成的高難動(dòng)作、夸張表情。它們的身體奇形怪狀，器官可增減，大笑大叫時(shí)嘴角裂到耳垂，大哭時(shí)“淚飛頓作傾盆雨”。虛擬角色的創(chuàng)作有利于敘事表意，制造奇觀效應(yīng)，形成獨(dú)特風(fēng)格。

為達(dá)到喜劇效果，編創(chuàng)者對(duì)角色進(jìn)行卡通化變形處理，身體完全擺脫物理、生理?xiàng)l件的限制。虛擬手法大致可分為以下三類。一是四肢可無(wú)限伸展的超能力。如美國(guó)動(dòng)畫(huà)《超人總動(dòng)員》中的媽媽和日本《海賊王》里的路飛，《千與千尋》里鍋爐爺爺有六條隨意伸縮的手臂，《阿凡達(dá)》里有六條腿的戰(zhàn)馬，木偶匹諾曹說(shuō)謊時(shí)鼻子會(huì)變長(zhǎng)，金剛狼的雙手可伸出利爪，貓和老鼠被壓扁、拉長(zhǎng)、變圓甚至分裂成段。二是人與獸、人與物的組合體。如美人魚(yú)的形象、《幻想曲》里長(zhǎng)翅膀的小天使、《納尼亞傳奇》中人面馬身的戰(zhàn)士、《畫(huà)壁》里的石頭人。三是非生命體被設(shè)計(jì)成人的形象。如漫威電影中的樹(shù)人格魯特、烏木喉，電影《三生三世十里桃花》里樹(shù)精迷谷，動(dòng)畫(huà)片《美女與野獸》里的茶壺、燭臺(tái)、鐘表、衣柜等。

資方開(kāi)發(fā)衍生產(chǎn)品增加收益。充滿想象和創(chuàng)意的虛擬角色十分受人歡迎，具有較強(qiáng)的辨識(shí)度、文化內(nèi)涵和市場(chǎng)影響力，一旦成功，具有品牌效應(yīng)，再授權(quán)給制造產(chǎn)業(yè)，就能開(kāi)發(fā)出玩具、文具、服裝、D V D等衍生產(chǎn)品。米老鼠、龍貓的首批授權(quán)產(chǎn)品分別給面臨資金危機(jī)的迪士尼和吉普力帶來(lái)巨大收益，公司得以維持影視的再生產(chǎn)。唐老鴨、芭比公主、變形金剛、蝙蝠俠、蜘蛛俠、阿童木、奧特曼、皮卡丘等虛擬角色享譽(yù)全球，為其創(chuàng)投者帶來(lái)穩(wěn)定的收入。中國(guó)也有許多收益顯著的動(dòng)畫(huà)形象，如藍(lán)貓、喜洋洋系列、熊出沒(méi)系列等，還有哈爾的移動(dòng)城堡、貓巴士、《長(zhǎng)城》中的饕餮、《九層妖塔》中的紅犼等道具角色。衍生產(chǎn)品可拓展影視的產(chǎn)業(yè)鏈條，豐富資本回收渠道。積極創(chuàng)造經(jīng)典的虛擬角色，發(fā)揮影視火車(chē)頭的作用，有助于拉動(dòng)其他相關(guān)附屬產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與繁榮。

中國(guó)影視虛擬角色創(chuàng)作現(xiàn)狀

較之于雄霸全球的美國(guó)影視，中國(guó)在創(chuàng)作環(huán)境、資本投入、劇本開(kāi)發(fā)、制片體制、主創(chuàng)核心素養(yǎng)等方面都存在著一定差距，不難發(fā)現(xiàn)以下幾點(diǎn)不足。

虛擬角色數(shù)量偏少、種類有限。

筆者對(duì)近四年中美電影票房前五名的影片進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，北美電影票房排行前五名80%以上的影片都有虛擬角色登場(chǎng)，而中國(guó)前五名只有不到20%的影片有虛擬角色。美國(guó)影視的虛擬角色豐富，數(shù)量繁多，可謂應(yīng)有盡有。在機(jī)器人、外星人、超級(jí)英雄、吸血鬼、僵尸、非生命體、人類與異物組合體等虛擬角色創(chuàng)新方面，美國(guó)遠(yuǎn)勝過(guò)中國(guó)。美國(guó)也熱寵動(dòng)物，表現(xiàn)對(duì)象十分廣泛，從絕跡的恐龍到冰川時(shí)代的劍齒虎、長(zhǎng)毛象等，從天空的飛鳥(niǎo)到海里的魚(yú)龜，再到鉆地的昆蟲(chóng)，從中國(guó)生長(zhǎng)的大熊貓到非洲熱帶的獅子，再到南極洲的企鵝。中國(guó)挖掘最多的是童話、神話題材的角色和與人類交往頻繁的陸地或家養(yǎng)的動(dòng)物，其它種類明顯要少。

傳統(tǒng)類角色居多，現(xiàn)代類角色偏少。中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，五千年歷史文化成為影視取之不盡的素材，神話、寓言、童話、傳說(shuō)等經(jīng)典文本一直作為虛擬角色的源頭。因此，中國(guó)影視中的虛擬角色具有較強(qiáng)的民族性，取材傳統(tǒng)故事，而未來(lái)世界、人工智能、科技幻想領(lǐng)域的較少。如吳承恩筆下的美猴王、神仙妖魔被頻繁翻新，而《山海經(jīng)》《鏡花緣》《封神演義》和蒲松齡創(chuàng)作的《聊齋志異》鬼怪狐妖、魑魅魍魎也多次被改編。但中國(guó)影視鮮有自己獨(dú)立的發(fā)展軌跡，很長(zhǎng)時(shí)間里中國(guó)影視很難創(chuàng)作出科幻、神幻和鬼怪題材的作品。近年來(lái)，影視創(chuàng)作思想的開(kāi)放、數(shù)字技術(shù)的升級(jí)，《爵跡》《花千骨》《瑯琊榜》《鬼吹燈》《盜墓筆記》《三生三世十里桃花》等奇幻小說(shuō)的問(wèn)世，又適逢劉慈欣創(chuàng)作的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《三體》和郝景芳創(chuàng)作的《北京折疊》先后獲雨果獎(jiǎng)，使影視的虛擬角色有了新庫(kù)源，不斷涌現(xiàn)出新的形象，比較成功的有外星生命體七仔、機(jī)器人德明、偉強(qiáng)和奀妹，小妖胡巴、靈蟲(chóng)糖寶、樹(shù)精迷谷等。

動(dòng)畫(huà)片的虛擬角色多，實(shí)拍影視片的少。中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)片的虛擬角色明顯多于實(shí)拍片。一方面是動(dòng)畫(huà)片具有超現(xiàn)實(shí)性。無(wú)論是傳統(tǒng)的手繪技術(shù)，還是水墨、陶土、剪紙或現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者可以揚(yáng)長(zhǎng)避短，充分發(fā)揮其重構(gòu)現(xiàn)實(shí)、再造時(shí)空的特性。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2007年到2017年第一季度，大陸生產(chǎn)了電視動(dòng)畫(huà)片3973部，時(shí)間多達(dá)251.5萬(wàn)分鐘，11年間國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)量達(dá)330部。優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片催生出眾多的虛擬角色，如《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《熊出沒(méi)》《小門(mén)神》《魁拔十萬(wàn)火急》《兔俠傳奇》和《喜羊羊與灰太狼》系列動(dòng)畫(huà)電影。另一方面，以前中國(guó)影視的制作技術(shù)水平低，在真人、實(shí)物與虛擬角色之間難以無(wú)縫拼接，實(shí)拍影視中的虛擬角色僅靠真人表演、化妝、道具等手段難有認(rèn)同感，這是中國(guó)虛擬動(dòng)畫(huà)角色多的首要原因。

總之，中國(guó)影視的虛擬角色難有世界影響力，品牌效應(yīng)弱。究其原因在于編創(chuàng)者的創(chuàng)新力不足，題材陳舊狹窄，缺乏全球視野，技術(shù)手段薄弱，以致角色的個(gè)性化、生動(dòng)化、趣味性不足，僅限于滿足本土觀眾需求，難以走向國(guó)際化市場(chǎng)。因此，中國(guó)影視要?jiǎng)?chuàng)造有影響力的虛擬角色，需要營(yíng)造良好的創(chuàng)新氛圍，促進(jìn)編創(chuàng)者的合作交流，在拓展創(chuàng)意和打造品牌上多下功夫。