武俊宇

【摘要】本文以《床畔》到《芳華》為主要研究對象，相較于題材、人物、敘述藝術(shù)等具有諸多相似之處的《床畔》，《芳華》承襲作者歷來眾多創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上充分表現(xiàn)除了鮮活多變的敘事藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】《芳華》 敘事藝術(shù)

嚴(yán)歌苓作為西方敘事理論的實(shí)踐者，能夠充分駕馭豐富的敘事技巧，時間清晰度和故事層次性的處理別具藝術(shù)性。

《床畔》基本采取順敘，男女主角在時間和空間上的每一次隔離都會導(dǎo)致環(huán)境條件的惡化和內(nèi)心感情的遞進(jìn)。作者的主要意圖是通過變化反襯信念，然而卻造成了男女主角與絕大多數(shù)人的明顯對立：張谷雨是為了救人變成植物人的英雄，萬紅是為了護(hù)理犧牲愛情和前程的英雄，兩個英雄的故事排斥了眾人。因此，往往在加強(qiáng)情節(jié)震撼性的同時造成了巨大的情感溝通隔膜，讀者“身受”的同時很難做到“感同”?！斗既A》雖然承襲前作運(yùn)用順敘來寫變化的敘述模式，但作為核心事件的“觸摸”，充分概括了劉峰對林丁丁的“侵犯”、劉峰對何曉蔓的“托舉”，以及跨越數(shù)年后郝淑雯對劉峰的“施以援手”等眾多事件。這些事件的前后因果串聯(lián)了眾多人物和特定環(huán)境，加劇了時間跨度：“侵犯”導(dǎo)致劉峰后半生再也沒有交付身心的勇氣；“托舉”誘發(fā)何曉蔓從迫切希望得到集體認(rèn)可走向主動背離虛偽而強(qiáng)大的人性壓迫，當(dāng)她像林丁丁一樣成為“掌上明珠”時，選擇以“瘋子”的面目嘲諷一切；“施以援手”是郝淑雯代表所有卑瑣自私的人遲到的懺悔和補(bǔ)救。不難看出文工團(tuán)中的排斥和被排斥往往是雙向進(jìn)行的，所以何曉蔓無法像萬紅完全承擔(dān)敘事任務(wù)，因此為了敘事清晰，只有讓跨陣營的蕭穗子來安排人物的出場先后，才能構(gòu)成對整個故事松弛有度的重新敘述。

蕭穗子多次主動強(qiáng)調(diào)自己的作家身份，但是從評價過分夸張何曉蔓英雄事件的稿件來看，她刻意帶著“尊重現(xiàn)實(shí)”的原則，這就加劇了作家本人與蕭穗子身份的實(shí)際背離。在“蕭穗子”的敘述中，不難體會到劉峰的淳樸，林丁丁的嬌嗲和何曉蔓的陰冷，她巧妙借鑒了“對比”、“戲擬”等敘事技巧，引導(dǎo)讀者去感受融合了每個人物的生存環(huán)境、性格特色的語言。劉峰是來自山東的苦孩子，正宗的“侉味兒”從‘‘捎?xùn)|西”三個字就能豐潤自然地流露出來。林丁丁成熟又稚氣的上海腔調(diào)在面對劉峰告白的撞擊變成北京話“滿擰了”，人近中年婚姻失敗的女歌手不僅嗓門毛躁而且滿口四川臟話，再也找不到青春的影子。除了語言的地域特點(diǎn)和階段性，嚴(yán)歌苓在小說中常用手段動植物構(gòu)成隱喻和象征，以此生動地揭示人與之類似的特征。例如，《床畔》和《芳華》都曾重筆描寫的紅蟻，如同“微型鯊魚”每當(dāng)嗅到一絲血?dú)鈺r就立刻成群而出，樣子堪比醫(yī)院中癡迷于惡俗傳言和文工團(tuán)里執(zhí)著于群體打壓的眾人。只用“無殼蝸?！薄ⅰ按孱^的狗”、“黑天鵝”等動物便能迅速描摹出何曉蔓怯懦卑微的核心性格。在特定環(huán)境中的意象群能夠迅速渲染情緒背景，完成鋪墊工作，而且作者極為擅長進(jìn)行意象群的對比和轉(zhuǎn)化?！凹t樓之夢”是《芳華》的主要部分，危樓承載不了未成熟人性無處發(fā)泄所導(dǎo)致的偏激，然而當(dāng)物質(zhì)條件極大富裕后，“破罐子也破摔不起”的哀嘆顯得愈加蒼涼?！斗既A》在敘事藝術(shù)的運(yùn)用上更加圓潤成熟，挖掘主題內(nèi)核和人物精神代替單純追求曲折性，成為作者渴望達(dá)到的最終目標(biāo)。

嚴(yán)歌苓憑借自身獨(dú)特而豐富的人生經(jīng)歷，通過對特定時代和政治背景下普通人命運(yùn)故事的敘寫，表現(xiàn)了自己對于人性的深刻反思。新作《芳華》打破先前眾多刻板模式，克服了嚴(yán)歌苓小說創(chuàng)作上的一些缺陷，運(yùn)用的敘述手段更加豐富，塑造的人物形象更加平實(shí)，講述故事顯示出曉暢自然、細(xì)致入微的特點(diǎn)。