武國強

從1972年到1992年初，我在上海市工人文化宮將近20年，職工美術(shù)培訓(xùn)是我負(fù)責(zé)的一項重要工作。1973年1月1日市宮正式對外開放，各類藝術(shù)學(xué)習(xí)班和藝術(shù)團也隨之逐漸恢復(fù)。我和傅關(guān)根負(fù)責(zé)美術(shù)學(xué)習(xí)班。關(guān)根和我是同班同學(xué)，學(xué)的是同一專業(yè)，1973年我們又先后被調(diào)入市宮，同在宣傳組工作。學(xué)習(xí)班自1973年開辦至1992年我調(diào)離市宮，前期我們共同主持多年。其間，因工作需要他主要負(fù)責(zé)市宮影劇院海報，我繼續(xù)辦班辦展，但同為市宮宣傳科成員，分工不分家，凡重要展覽或?qū)W習(xí)班他仍是我的重要幫手。這近20年中，市宮先后舉辦了美術(shù)基礎(chǔ)、水彩、國畫人物、山水、花鳥、實用美術(shù)、油畫、西洋美術(shù)史、人體解剖、少兒美術(shù)、素描、水粉等學(xué)習(xí)班，另外還配合展覽舉辦了油畫、國畫、版畫等創(chuàng)作學(xué)習(xí)班。那時美術(shù)學(xué)習(xí)班科目豐富，學(xué)員認(rèn)真，師資一流。作為市一級的業(yè)余培訓(xùn)組織，市宮美術(shù)學(xué)習(xí)班在以后相當(dāng)長的一段時期成了許多美術(shù)愛好者向往的課堂，在市宮這所“工人的學(xué)校和樂園”留下了許多難忘的往事。

一流的師資

市宮美術(shù)學(xué)習(xí)班請來的都是一流的專業(yè)畫家和一流的專業(yè)院校教師，他們認(rèn)真輔導(dǎo)，把自己的真才實學(xué)傳授給學(xué)員。尤其在上世紀(jì)70年代，好長一段時間沒有輔導(dǎo)費，但他們?nèi)詿o私地傳道授藝，為職工美術(shù)培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的人才。先后擔(dān)任輔導(dǎo)的老師是：上海美術(shù)學(xué)院的廖炯模、張培礎(chǔ)、王劼音，賴禮庠，上海油畫雕塑室（后為上海油畫雕塑院）的魏景山、邱瑞敏、王永強、周長江。上海中國畫院的嚴(yán)國基、徐元清、陸一飛，上海輕工業(yè)學(xué)校包裝裝潢系的張英洪，上海人民美術(shù)出版社的馮顯運、胡海超，上海閘北區(qū)新華書店的周有武，國畫創(chuàng)作組的樂震文、吳鶴平，上海學(xué)林出版社的沈兆榮，上海戲劇學(xué)院的閔希文。先后到市宮示范或辦講座的還有上海油畫雕塑組陳逸飛、俞云階、章永浩，陳創(chuàng)洛、朱樸，上海戲劇學(xué)院的方世聰，上海工藝美術(shù)研究室的王子淦、夏葆元，上海中國畫院的劉旦宅、邵洛陽，上海人民美術(shù)出版社的顏梅華、韓敏，上海市美術(shù)家協(xié)會的徐昌酩、何振志、朱國榮、胡振郎和上海師范大學(xué)的蘇淵雷等。

才藝傳友情

1973年市宮美術(shù)班首次恢復(fù)辦班，7月就迎來日本橫濱市市長飛鳥田一雄率領(lǐng)的日中友好議員代表團訪問市宮，據(jù)介紹飛鳥田一雄市長也是日本社會黨黨首，相當(dāng)于副首相級別。那時憑工會會員證才能進入市宮參觀和開展娛樂活動。記得來訪當(dāng)晚，市宮大廳外已匯聚了許多圍觀路人，飛鳥田一雄市長在市宮參觀了各個娛樂活動樓面后來到了五樓。舞蹈、戲曲、民樂、交響樂、合唱團、話劇、美術(shù)、書法等學(xué)習(xí)班和藝術(shù)團在各自場地教學(xué)和排練，在琴瑟笙簧器樂聲中、在鏗鏘激越的鑼鼓聲中、在曼妙的舞步聲中、在高亢的歌聲中、在朗朗的說唱聲中，展示著職工的文藝才華，迎接著來訪貴賓。最后，日本貴賓來到了五樓35室和37室兩間大美術(shù)教室里，學(xué)員熱烈鼓掌歡迎，然后繼續(xù)埋首作畫，飛鳥田一雄市長因腿疾拄著“司的克”，但不時停下觀看學(xué)員習(xí)作，因外事紀(jì)律我們不便多說，相互微笑點頭示意。和其他項目的熱鬧場景不一樣，這里只有畫筆和畫紙的沙沙對話，在寂靜中展示了別樣樂章。

有時美術(shù)班還會安排其他內(nèi)容接待外賓，德國前總理勃蘭特來訪，我們曾安排山水花鳥畫和書法作者當(dāng)場揮毫，并由朱成釗主任作為禮品贈送客人。阿爾巴尼亞工會代表團來訪，我們請夏予冰當(dāng)場油畫肖像寫生，模特是北海派出所民警老孫。那時除了下午舉辦一些不同類別的美術(shù)學(xué)習(xí)班外，每周二、五的晚上必須開班，那是五樓所有藝術(shù)團隊和學(xué)習(xí)班的活動日，也是工會接待國內(nèi)外來賓的接待日。好幾年幾乎每周都有外事接待活動，在幾個小時的等待中，當(dāng)隔壁民樂團“喜洋洋”樂曲響起，美術(shù)班全體即進入了接待狀態(tài)，因為是貴賓參觀的尾聲項目，往往接待結(jié)束，美術(shù)班下課已是熄燈時。

兩幅消失的示范肖像

“文革”中滿眼看到的都是“紅、光、亮”“高、大、上”的美術(shù)作品和宣傳畫，讓我們這些業(yè)余作者有些迷茫。但“上海油畫雕塑創(chuàng)作室”的陳逸飛、魏景山、邱瑞敏、王永強等油畫家在美展上經(jīng)常展出的作品，在一片紅色海洋中，顯現(xiàn)出不一樣的面貌。那時我在市印一廠上班，有機會看到許多宣傳畫原作，一次技術(shù)科的一位師傅拿著一幅宣傳畫在發(fā)表議論：“革命群眾臉色怎能帶紫？要向廠領(lǐng)導(dǎo)反映，建議作者修改?！碑嬅姹憩F(xiàn)的是亞非拉青年手挽手大團結(jié)的場面，作者就是陳逸飛。中國青年形象似乎以王永強為模特，光感和色彩處理很強烈，明暗交界處用了些藍紫色，更加突出了強光效果。人物造型塊面結(jié)構(gòu)干脆肯定，我和關(guān)根卻覺得看到久違的水粉范本。好在后來作品未作修改，照樣印刷發(fā)行。1972年我倆調(diào)到市宮，1973年我們又負(fù)責(zé)美術(shù)學(xué)習(xí)班并擔(dān)任輔導(dǎo)，就萌生了請陳逸飛來示范的想法，依稀記得我到位于長樂路老錦江邊“油雕室”請陳逸飛，當(dāng)時他瘦瘦的個子，穿著一件藍色工作大衣，一點沒有大畫家架子，很爽快地就和我約定上課時間。上課那天他準(zhǔn)時在市宮大門等候，我陪他到了五樓美術(shù)室，學(xué)員見到偶像一片掌聲。模特是學(xué)員高俊明請來的勞動模范。逸飛老師邊寫生邊講解，他將頭像比作球體，五官是頭像總體上的一部分，鼻子在最高點，耳朵在球體兩邊，隨球體轉(zhuǎn)過去，眼睛是小球體嵌在臉部大球體之中。事隔數(shù)十年具體細節(jié)早已模糊，但那幾個要點卻一直留存記憶之中，在以后的輔導(dǎo)中被經(jīng)常批發(fā)。

和陳逸飛一樣，夏葆元人像速寫也是我們學(xué)習(xí)的范本，他的作品被翻拍成照片在愛好者中悄悄流傳，學(xué)員侯秉鈞不知通過什么渠道借得作品的底片，我們?nèi)绔@至寶在衡山路老侯的居室搭建暗房沖印。那些帥氣靈動帶有“小資”情調(diào)的人物速寫，卻似在燥熱的氣候中讓我們品嘗了一杯醇香的咖啡，引得傅關(guān)根也索要了一套。陳逸飛來市宮示范不久，我即到位于汾陽路的上海工藝美術(shù)研究室去拜訪夏葆元，夏老師和陳逸飛等都是上海美校高材生，他年長我?guī)讱q，濃眉大眼，五官輪廓線條分明，和他筆下人物一樣帥氣，交談中他沒有我印象中的難于接近的“傲氣”，他也爽快答應(yīng)了我的邀請。我請來市宮藝術(shù)團話劇演員當(dāng)模特，那幅示范作品人物的姿勢神態(tài)顯示了典型的夏氏風(fēng)格，飄逸灑脫，尤其是手的刻畫非常精彩，讓我們看到了他作品照片之外的更多精彩細節(jié)。那次示范之后我又有幾次到他單位，漸漸相熟。某個夏天的晚上我?guī)Я俗约旱牧?xí)作到他永康路寓所求教，他看了我作品后除了提出一個技術(shù)問題外，特別建議我多看些文藝書籍?，F(xiàn)在想來作者的修養(yǎng)決定著作品格調(diào)高低，這是所有成功畫家的共性。

那時陳逸飛、夏葆元等都是無償前來輔導(dǎo)的。而二位老師的二幅示范肖像卻被我們留下，配上當(dāng)時最好的紅木鏡框，掛在美術(shù)教室多年，成為每期學(xué)員的教材。遺憾的是后來竟不知去向，好在那張學(xué)習(xí)班結(jié)業(yè)照背景上，留下了他們的示范作品。

考試參加美術(shù)班

1976年10月國家進入了一個新的時期，撥亂反正，許多美術(shù)院?；謴?fù)高考，國內(nèi)外優(yōu)秀美術(shù)教材和資料充實了教育園地。外部環(huán)境同時影響了市宮美術(shù)班向新的方向拓展，我們重新設(shè)計制作了畫架、靜物寫生臺，購置了不同規(guī)格的畫板，教室靠墻一排新做的玻璃柜放滿了靜物寫生道具和石膏像。我還通過在浙江美院進修的董連寶，選購了一批由浙江美術(shù)設(shè)計公司翻制的高質(zhì)量的國外石膏像，其中大衛(wèi)、維納斯等石膏像連當(dāng)時上海的一些美術(shù)院校也不多見。美術(shù)班設(shè)施良好、師資一流，經(jīng)過幾年的辦學(xué)實踐，在社會上產(chǎn)生了較大的影響，吸引許多美術(shù)愛好者報名參加，學(xué)習(xí)班也由單位推薦變?yōu)橄蛏鐣_招生。招生通知一般都張貼在市宮一樓大廳和西藏路詩畫廊，也會寄給一些重點單位。有一段時期因報名人數(shù)太多，只能用考試錄取的方法。記得報名素描學(xué)習(xí)班還要經(jīng)過初試和復(fù)試二關(guān)?？荚嚹翘煳鍢嵌笠恍∪齻€美術(shù)教室，坐滿了考生。初試考的是石膏幾何體組合寫生。宣傳科美術(shù)組全體成員成為監(jiān)考官，試卷也由美工組同事一起評審。初試通過的考生復(fù)試則畫難度較高的石膏頭像。盡管沒有專業(yè)院校那樣的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，但錄取的學(xué)員卻有相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)，除了一些企業(yè)單位的青工外，有一部分則是分配到電影院當(dāng)美工的上海美校畢業(yè)生和分配到工藝美術(shù)工廠或藝術(shù)品雕刻廠的工藝美校畢業(yè)生，美術(shù)班成了繼續(xù)深造的課堂。在以后的幾期中相繼有學(xué)員考入專業(yè)美術(shù)院校。有多名學(xué)員先后考取了中央工藝美院、浙江美院、上海美院、上海師大、上海輕工業(yè)?？茖W(xué)校等。張火焱、孫小平、梁永定、王文杰、孫良、王強等現(xiàn)今都分別為這些院校的資深教師。此外，許多名家之后也先后成為美術(shù)班學(xué)員，哈定女兒哈蕙、哈瓊文兒子哈思荘女兒哈思陽、朱屺瞻兒子朱人和、徐昌酩兒子徐至弘、董天野兒子董之一、張隆基兒子張火焱、王個簃外孫、單孝天兒子、何艷榮兒子等等。這或許是專業(yè)畫家的另一種信任和認(rèn)可方式！

定格在膠片之中的那堂美術(shù)課

1984年電影《黑蜻蜓》在市宮影劇院（北海劇場）試映，因攝制組曾借用我們美術(shù)教室拍攝了一個鏡頭，試映那天片方便邀請市宮工作人員免費觀賞。那個鏡頭是攝制組利用美術(shù)班晚上上課時間，鮑芝芳導(dǎo)演要求我們一切按原樣進行，學(xué)員照常專注寫生，我扮演輔導(dǎo)教師角色，身上的那件藍色風(fēng)衣是美工組工作服，來回于學(xué)員之間，有時還俯首指點擺出一副教師的派頭，和平時上課并無二樣，沒有刻意表演。那個鏡頭拍得很順，但接下來的一個情節(jié)卻費了些周折，那是由于黛琴、鄔君梅二位扮演的女青年因喜愛美術(shù)，推門探視，作為教師的我怕影響上課，到門口勸阻二位并關(guān)門謝客。簡單的動作，熒光燈一打開，腦子里“演戲”二字作祟，特別面對二位美女演員，顯得拘謹(jǐn)別扭，不是動作走樣，就是表情不到位。試了兩次還不理想，第三次剛一開機，門外二位美女推開教室門，等不及我反映過來就想繞開我作往里沖狀，情急之中我趕緊阻攔并隨手關(guān)門，門外二人還在窗口張望，只聽導(dǎo)演一聲“ok”，不知不覺我被她們帶進戲內(nèi)。電影放映到這個鏡頭，觀眾席一陣好奇之聲，看到大屏幕上放大了的市宮美術(shù)教室及熟悉的學(xué)員，看到平生第一次自己扮演的教師角色，雖短短一瞬，但市宮那堂美術(shù)課卻永遠定格在膠片之中。

留下了無形的教材

上世紀(jì)七十年代末，周有武在閘北區(qū)新華書店櫥窗陳列的水粉肖像寫生作品風(fēng)靡上海灘，我和關(guān)根專門前去書店拜訪，請他執(zhí)教市宮水粉畫學(xué)習(xí)班。周老師在閘北、黃浦等區(qū)已輔導(dǎo)多年，他對水粉肖像寫生有一套教學(xué)經(jīng)驗，他特別擅長當(dāng)場寫生，面對模特直接用底紋筆上色，五官先從塑造體積著手逐步深入刻畫。他曾在市宮二樓禮堂當(dāng)眾寫生上鋼三廠一位身穿工作服頭戴藤帽的爐前工，表現(xiàn)對象維妙維肖，引起一陣掌聲。那時上海戲劇學(xué)院方思聰老師也是高手，他曾到市宮大廳當(dāng)場寫生女青年，引來眾多圍觀。具備扎實的寫生能力，才有當(dāng)眾“表演”的底氣！同樣以人像寫生為主的油畫創(chuàng)作學(xué)習(xí)班，上海油畫雕塑研究室的魏景山、邱瑞敏二位老師先后擔(dān)任輔導(dǎo)。八十年代魏老師創(chuàng)作的《瞿秋白》以及和陳逸飛合作的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，邱老師創(chuàng)作的《爐旺心紅》《旋律》以及和靳尚誼為中南海合作的《共商大事》都是一個時代的代表作品。戴曉明、應(yīng)海海、王成城、劉思、袁忠德、金新榮、孫康生、蔡榮華、鄭之明、陳曉東、方大為、徐大興等都曾參加過市宮油畫創(chuàng)作學(xué)習(xí)班，得到了二位一流肖像畫家的指導(dǎo)。魏老師話語不多，溫文爾雅，他的小提琴演奏已達到專業(yè)水準(zhǔn)，有時分析學(xué)員作品輕聲細語娓娓道來，就像在演奏一首抒情曲，不知不覺融入其中。一次我請他示范，模特是學(xué)員請來的女青年，示范分兩次完成，第一次大體鋪成之后收尾卻用小號狼毫摳五官，嚴(yán)謹(jǐn)、厚實。邱老師輔導(dǎo)油畫學(xué)習(xí)班時已是上海油雕院副院長，盡管院務(wù)繁忙仍抽空輔導(dǎo)。一次鄭之明表妹來市宮當(dāng)模特，大家都要邱老師示范，邱老師也不推脫只見大筆揮揮、橫涂豎抹，短短兩個多小時一幅油畫肖像速寫完成，尤其是對女青年眼神和眉毛的刻畫更見傳神。二位老師的示范作品在美術(shù)教室陳列了一段時間，1984年和1986年二位老師先后赴美，二幅作品也先后隨主人一起離開市宮，但他們給美術(shù)班留下了無形的油畫教材。