何小山

一棵樹上結(jié)的兩只果子

上海戲曲院團(tuán)中京、昆、越、滬、淮五大劇種，從程式化表演格局、武打套路、鑼鼓曲牌等方面，京與淮都如出一轍，十分相同。揭開這兩個劇種的悠久歷史，可追溯到清乾隆年間，以皮黃戲“三慶班”大老板程長庚為首的四大徽班進(jìn)京為乾隆皇帝慶賀八十大壽演出，之后，經(jīng)歷好幾代前輩藝術(shù)家不懈努力，艱苦磨煉，精益求精，演變成博大精深、絢麗多姿的中華民族文化瑰寶“國粹”京劇。相傳在清順治年間，有安慶劉四等古老徽班，逐漸開拓到江蘇鹽城、阜寧、兩淮（淮陰淮安）一帶。這對由當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村音樂、門嘆詞、香火戲形成的淮劇初級階段“三可子”來講，無疑是灌注了新鮮血液，許多“三可子”藝人紛紛拜在徽班師傅門下為弟子，使得他們從只會“六人三對面”簡單、粗糙的演唱形式，發(fā)展到師徒聯(lián)合演出皮黃戲《嘆白骨》《富貴圖》《武當(dāng)山》《八卦圖》《兩狼山》《收關(guān)勝》《小五臺》等表演相當(dāng)豐富的劇目。那時，皮黃與“三可子”融為一體，稱之為“皮夾可”。公元二十世紀(jì)初葉，蘇北發(fā)生了嚴(yán)重的自然災(zāi)害，為了生存，一些家班創(chuàng)始人如“日升班”班主武旭東（馬麟童師傅），“長盛班”班主何明珍（何益山父親），伙同何孔德（何叫天父親）等七人，千里迢迢，離鄉(xiāng)背井，來到遠(yuǎn)東最大都市——上海灘，捷足先登地成了上?；磩〉拈_山鼻祖。不久蘇北各地區(qū)“三可子”藝人聞風(fēng)而動，陸續(xù)從水、陸兩路涌入申城，為弘揚淮劇事業(yè)作出卓越貢獻(xiàn)。

京劇大師的淮劇情緣

梅蘭芳，生于北京，祖籍江蘇泰州，他對淮劇在上海發(fā)展尤為關(guān)切。1947年4月1日，上海聞人王曉籟為女兒結(jié)婚，在泰興路麗都花園舉辦一個隆重而盛大的宴會，梅蘭芳應(yīng)邀出席，正巧遇見當(dāng)時擔(dān)任上?；磩⊥事?lián)誼會主席的駱宏彥（原藝名駱紅艷，淮劇早期男花旦），兩人交談中，梅大師對于淮劇改良提出了一些寶貴意見和方針。同年6月3日，上海淮劇界為慶祝上?；磩⊥事?lián)誼會成立一周年暨籌募施診給藥福利基金，在天蟾舞臺舉行了一次規(guī)模宏大的會串義演。這天下午，梅蘭芳興致勃勃蒞臨助陣，觀看了匯集著名淮劇表演藝術(shù)家馬麟童、何叫天、筱文艷、李玉花（淮劇早期著名坤角花旦之一）、何益山、陳為翰、武小鳳、楊占魁、華良玉、王九林、葉素娟等演出的《滿堂紅》《雙龍會》《梁祝哀史》《闖宮》《關(guān)公辭曹》《香蓮帕》。演出結(jié)束，梅大師走上舞臺，與主要演員親切握手，全場熱烈氣氛達(dá)到高潮，這是多么激動人心的時刻啊！

1948年7月15日至17日，江淮旅滬同鄉(xiāng)會為籌募京江公所受災(zāi)難民救濟經(jīng)費，集中淮劇精英，在電臺舉行勸募三天的演唱，這次活動的發(fā)起人就是梅蘭芳與上海大亨黃金榮、杜月笙、顧竹軒（號稱“江北皇帝”、天蟾舞臺老板）。

1950年10月12日（農(nóng)歷九月二日），上海市江淮戲劇公會協(xié)助德本善堂時疫醫(yī)院勸募經(jīng)費，在天蟾舞臺組織了一場義演。這是中華人民共和國成立后，淮劇第一次在黨和國家關(guān)懷下的義演活動，集中了上海十三家淮劇團(tuán)雄厚藝術(shù)力量，不僅1947年參加義演的馬麟童等十一位藝術(shù)家悉數(shù)領(lǐng)銜登場，還有著名淮劇王牌小生周小芳和當(dāng)紅花旦蒯云霞、顏小琴、王鳳仙，著名小生筱云龍、張云良、程少楠以及淮劇元老武旭東、何孔標(biāo)等也都加入進(jìn)來，演出了《九世同居》《安壽保賣身》《龍鳳帕》《嘉興八美》等劇目。梅蘭芳、周信芳兩位大師與陳白塵、熊佛西、董天民、劉厚生等一起擔(dān)任這次盛大義演的演出顧問。

我平生唯一一次見到梅蘭芳，是在1951年8月1日上午重慶南路震旦大學(xué)禮堂，他應(yīng)邀出席上海市第三屆戲曲研究班開幕典禮（我在京淮第三中隊第十四分隊）。作為特邀嘉賓，大師在會上發(fā)表簡短的祝賀詞。只見他身穿淡色中山裝，溫文爾雅，落落大方，講話輕聲慢語，名旦范十足，給我留下深刻印象。

我還有幸看過梅大師的一次演出，那是在1954年6月10日下午的人民大舞臺（我們精誠淮劇團(tuán)為照顧主要演員看戲，特地將昌平大戲院的當(dāng)天日場停演），先由華東實驗京劇團(tuán)王金璐演《夜奔》，陳大護(hù)演《搜孤救孤》，壓軸戲就是梅大師代表作之一《宇宙鋒》演出。我清楚記得，上海劇協(xié)發(fā)給我的戲票是樓下前座第十排，看臺上感覺近在咫尺，我全神貫注地觀看了梅大師的演出，他把主人翁趙艷容故意裝瘋賣傻的復(fù)雜情緒，刻畫得絲絲入扣，活畫其形，真?zhèn)髌渖?，令我終生難忘！

周信芳原籍浙江慈溪，出生在江蘇淮安，對淮劇更是情有獨鐘。1946年馬麟童淮戲班在楊浦朝陽路17號朝陽大戲院演出《斬經(jīng)堂》，引起周大師關(guān)注。一天晚上，他坐著自備包車前來看戲，劇場右側(cè)不遠(yuǎn)處有條數(shù)米寬的河浜，上面架起只走行人的小木橋，大師車子無法通過，只好停在河西岸。周大師信步過橋，進(jìn)入場內(nèi)，豈料被一位眼尖的觀眾認(rèn)出直嚷：“京戲麒麟童來看江淮戲啦！”引起了一陣不小的轟動。1951年，上海舉辦春節(jié)戲曲競賽演唱會，上海三家淮劇團(tuán)有影響的重點劇目都參加了，時任上海市文化局戲曲改進(jìn)處處長的周信芳，親自擔(dān)任評委會第三組組長，負(fù)責(zé)淮劇評選工作。他不辭辛勞，先后去昌平大戲院看“麟童”演《岳飛》，去滬西大舞臺看“聯(lián)誼”演《美人計》，去滬北大戲院看“志成”演《東華林》（我在《東華林》中飾梁山好漢花榮）?？赐陸颍髱煼謩e與這三家淮劇團(tuán)全體演出人員合影留念。

周大師對淮劇整舊劇目工作十分重視。1956年，他邀請京劇大師蓋叫天、海派京劇元老趙汝泉，在南昌路文化局禮堂觀看了由建新淮劇團(tuán)陸少林、顧神童主演的淮劇《取桂陽》。1959年烽火淮劇團(tuán)（原“日升”“建新”兩團(tuán)合并而成）演出新編歷史劇《弄潮兒》，該劇是本市向國慶十周年十大獻(xiàn)禮優(yōu)秀劇目之一。周信芳在百忙中，親自到閘北區(qū)工人俱樂部觀看了演出。1961年9月9日，上海市人民淮劇團(tuán)、志成淮劇團(tuán)、烽火淮劇團(tuán)、江蘇省淮劇團(tuán)，聯(lián)合在人民大舞臺舉行南北淮劇會演。這天，周信芳身穿白色中山裝，神采奕奕地陪同市委宣傳部長石西民、市文化局長孟波一起觀看了由筱文艷、何叫天、周小芳、張云良、藏道純、華美琴、徐桂芳、馬秀英等演出的《金水橋》《排風(fēng)觀燈》《白虎堂》《女審》，并與主要演員和四個淮劇團(tuán)團(tuán)長集體合影。

我小時候就非常崇拜自己的偶像周信芳，非常幸運地看過他風(fēng)靡全國的“麒派”代表作《四進(jìn)士》《斬經(jīng)堂》《烏龍院》《打漁殺家》《闖王進(jìn)京》《十五貫》《海瑞》的精湛表演，也曾與他近距離面對面接觸。那是上海市第二屆戲曲研究班（周信芳為班務(wù)委員會主任）于1950年9月22日上午共舞臺舉行的結(jié)業(yè)典禮。我這個平時不喜張揚的青年，不知哪里來這樣大的勇氣，動作敏捷，第一個跳上主席臺，走到大師跟前：“周院長，請您簽個名?！贝髱熋鎺⑿Φ卦谖覍W(xué)員紀(jì)念冊上，端端正正寫上“周信芳”三個字?！爸x謝！”向他鞠了一躬后，我便縱身下臺，真是滿腹喜悅，異常開心！六十七年過去了，這本紀(jì)念冊我一直珍藏至今。1990年5月，我加入了周信芳藝術(shù)研究會，了卻我希望永遠(yuǎn)成為大師忠實信徒的心愿。

京劇名角演于淮戲班

在上世紀(jì)三四十年代，上海盛行“京夾淮”，淮戲班琴師日常都具備兩把胡琴，一把二胡為演唱淮戲伴奏，另一把是京胡，用于京劇演員前來打炮客串，以及應(yīng)對淮戲藝人經(jīng)常在連臺本戲中插唱的【西皮】【二黃】。如我在十四五歲時，有次在戲中扮演一位將士，出場表演“趟馬”后即唱兩句【西皮搖板】：“帳中奉了元帥命，打探軍情走一程?！边@種舞臺演出格局是當(dāng)時存在的普遍現(xiàn)象，不足為怪，也不受任何限制，就這樣逐步形成了所謂“京淮不分家”，或者說“一臺淮戲半臺京”。其中突出的，也是影響最大的，當(dāng)屬許多著名京劇藝術(shù)家頻頻與淮戲班精誠團(tuán)結(jié)，同臺獻(xiàn)藝，十分融洽，友誼如兄弟般濃厚。1932年，常州河京戲鄉(xiāng)班謝阿芥與有江北梅蘭芳之稱的男花旦謝長鈺（俗稱五蓮子）、老生陳為翰在閘北長安路鳳翔大戲院（前身鳳樂大戲院，建于1918年）搭檔演出。1933年，京劇著名花旦戴綺霞（云南省京劇團(tuán)當(dāng)家花旦關(guān)肅霜的師父），加盟位于長壽路967弄55號的滬西新舞臺（滬西大舞臺前身）淮戲著名男旦駱紅艷（后改駱宏彥）的淮戲班。1934年，京戲“萬盞燈”李明青攜女兒李素琴參加在鳳翔大戲院演出的武旭東領(lǐng)銜的“日升班”。1935年，京戲名武生金絲猴、彭福海、朿童關(guān)搭淮戲嵇佳芝衣箱班演于小木橋中華大戲院（朝陽大戲院前身）。1937年京劇花旦李慧芳十五六時唱老生（曾掛牌李淑堂、梁富英）。為避戰(zhàn)亂父女漂泊來上海，在民樂大戲院（永年路84號，又稱四十間，原杜神父路）借臺唱戲《失空斬》《烏盆記》，當(dāng)時與其年齡相仿的著名表演藝術(shù)家筱文艷，為《賀后罵殿》《寶蓮燈》分別配演賀后和王桂英。1938年，著名京劇女武生蒯劍鵬、老生冷來寶加入高升大戲院（長壽路427號）吉根寶、倪少鵬等淮戲班。1939年，京劇武生宗師楊小樓，應(yīng)淮戲衣箱班徐長山邀請，在虹口三角地菜場樓上戲園主演《西游記》。同年，周信芳在八仙橋黃金大戲院多年的演出搭檔，江南首席青衣王蕓芳，在有淮戲班的朝陽大戲院，友情客串一周。仍是這一年，梅蘭芳夫人內(nèi)侄、著名京劇“余派”老生王少樓，一時班期脫節(jié)，甚為尷尬，被有季興華參加的王雨亭淮戲衣箱班聘至義樂大戲院（浦東老三井馬橋浜路8號）主演《寶蓮燈》《捉放曹》（淮戲琴師張連操京胡為之伴奏）。1940年美國混血兒華達(dá)（荀派男花旦）與淮戲藝人駱月樓（駱宏彥三弟）、李素琴夫婦及淮戲名旦顏小琴同班于福建中路194號匯泉樓，演《御碑亭》《宇宙鋒》等（以后華達(dá)在大舞臺又與李少春同班）。馬麟童淮戲班自1939年起曾經(jīng)在滬西大舞臺演出長達(dá)七八年之久，與知名老生印九齡合作演出《怪俠歐陽德》。1946年8月，馬以每日四萬元包銀聘請名武生周云昆；1948年11月，又從南京請來包括四名幫角兒在內(nèi)的名武生劉世英合演《血滴子》《飛龍轉(zhuǎn)》；江北老生孫伯齡來班做客時，其兩個女兒演《拾玉鐲》，大女兒飾小生傅朋、二女兒飾花旦孫玉姣，他特地將名丑蓋三省請來“滬西”扮演劉媒婆一角；到“滬西”馬班打炮的尚有京劇表演藝術(shù)家王桂卿父子、郭玉昆、小高雪樵、王富英及老生朱君培等（馬的入室弟子張玉昆曾與小王桂卿在“滬西”一起練功）。1946年著名京劇武旦張美娟從上海戲劇?？茖W(xué)校畢業(yè)后，在其父親帶領(lǐng)下來到黃山大戲院（打浦橋路2號后改滬南大戲院）裴少華、施龍花（江蘇省淮劇團(tuán)著名花旦）衣箱班，借臺鍛煉、實踐演出了《盜仙草》《搖錢樹》（她后來加入上海京劇院）。1947年，被譽為“活顏良”的著名京劇武生趙嵩樵，在共舞臺演出時，因受前臺老板壓榨，一時停鑼息鼓，淮戲徐長山衣箱班獲悉，請何叫天出面，一起登門相邀趙嵩樵與其弟趙馨聲、子小趙嵩樵（趙云鶴）及郭美娟、周素春在滬西大舞臺主演《金鏢黃天霸》《唐僧取經(jīng)》《火燒紅蓮寺》等劇，院方每日用小轎車接送，仍不失其京朝大角派頭。同年7月，“江南活包公”李如春，被姜文奎、林云霆請至滬西大舞臺客串亮相。以“活紂王”之稱聞名遐邇的董志揚也曾于1946年在滬北大戲院搭班日升劇團(tuán)（武旭東領(lǐng)銜），1947年高升大戲院搭檔陶美君，1948年11月朝陽大戲院搭檔王九林、李神童，三次演出《封神榜》，并在其中扮演他最擅長的殷紂王一角。他把那驕橫不可一世、殘虐暴君形象塑造得惟妙惟肖、入木三分。著名淮戲兄弟八歲紅（韓傳儒）、五歲紅（韓剛）領(lǐng)導(dǎo)的韓劇團(tuán)（前身“德勝班”后改兄弟淮劇團(tuán)）當(dāng)家花旦韓筱芬（原姓裴，后跟夫家姓）1947年在民樂大戲院演出時，著名京劇武生焦鵬云加盟演出了拿手戲《錘震四平山》《火燒博望坡》（焦云鵬錘和大刀的技藝非常出眾，后成為云南省京劇團(tuán)當(dāng)家武生）。

淮劇事業(yè)的貢獻(xiàn)者

縱觀淮劇在上海一個多世紀(jì)歷史發(fā)展進(jìn)程，數(shù)十年“京夾淮”聯(lián)袂演出，毫無疑問這是京劇對淮劇傳藝術(shù)、幫提高，為淮劇的發(fā)展推波助瀾，對淮劇事業(yè)的弘揚與發(fā)展起到了積極的作用。不少人放棄自己心愛的幼學(xué)京劇，投身淮劇行列，一老終身。陶美君就是一例。她是江蘇南京人，生于1917年，原名陶桂鳳，1928年在上海京劇專科戲校習(xí)藝三年，1941年與京劇女武生荊劍鵬赴新加坡、緬甸、菲律賓演出。1942年她又參加皇后大戲院開幕首演，在童芷苓《紅娘》中飾崔鶯鶯，裘盛戎《探陰山》中飾柳金嬋，林樹森關(guān)公戲中飾二皇嫂，周信芳在《四進(jìn)士》中飾田氏。有次陶美君在金城飯店（后改華僑飯店）與梅、尚、程、荀四大名旦及孟小冬一起參加京戲堂會，她演《打花鼓》。她曾于1938年在民樂大戲院掛頭牌，筱文艷在表演上就曾得到過她的幫助。其與馬麟童等多位名家同班演出，最后在1954年成為同盛淮劇團(tuán)成員。她在《武則天》《虹霓關(guān)》《北漢王》的演出，扮相俏麗，姿態(tài)優(yōu)美，唱腔悠揚委婉，娓娓動聽。原上海聯(lián)誼淮劇團(tuán)副團(tuán)長林云霆（1919-1972）是南通人，來自通州河京徽班，六歲從京劇名家張海澄學(xué)戲，擅長武生、紅生。1935年至1940年先后參加梅蘭芳的“承華社”，周信芳的“移風(fēng)社”。正巧筱文艷因生小孩不能登臺，上座率一落千丈，院方于是專程從馬力斯（上海京劇藝人住宅區(qū)，位于人民廣場西南角）將林云霆請到民樂大戲院演關(guān)公戲。他演唱質(zhì)樸雄厚，表演深沉大方，工架凝重穩(wěn)健，博得了觀眾一致好評，一時場內(nèi)人頭攢動，滿座紅燈閃亮，使?fàn)I業(yè)扭虧為盈。從此他與淮劇命運緊緊地聯(lián)系在一起。上海同盛淮劇團(tuán)的張小旺（又名張傻子），原是京劇老生（比李少春早兩屆的同科班生），曾搭李少春戲班在南京、奉化等地演出。他天生一副好嗓子，乃常人所不及，拿手戲是《逍遙津》《哭祖廟》《白虎堂》《斬黃袍》。早年在清宮廷中演《三盜九龍杯》，與梅蘭芳、金少山、李萬春、裘盛戎同過班。京劇“麒派”老生姜文奎生于1920年，江蘇江都人（他父親曾是周信芳的司鼓），1937年來滬同京劇名旦趙文艷演于虬江大戲院。1940年在高升大戲院加入顧艷琴、筱云龍、王亞仙等的淮戲班，主演《臨江驛》《坐樓殺惜》《打鸞駕》，做工衰派，頗具“麒派”藝術(shù)風(fēng)范。1947年閘北大戲院搭班蒯云霞、何益山、楊占魁，1948年在馬麟童主演的《岳飛》中扮演牛皋一角，為全劇增添不少光彩；1951年離開上海，支援外地京劇。前浦光淮劇團(tuán)（由原來“春光”“竟成”兩淮劇團(tuán)合并組成，屬楊浦區(qū)）當(dāng)家武生楊春樓（又名鶴樓）生于1915年，江蘇蘇州吳縣人。1932年12歲師從京劇名武生張惠春，隨師演于杭、嘉、湖京劇鄉(xiāng)班，1938年進(jìn)入上海淮戲班，1943年成為馬麟童戲班挑梁武生，主演《西游記》，曾向馬的弟弟馬九童傳授京戲《湯懷自刎》《周瑜歸天》。上海的淮劇演員中尚有不少來自京劇，如“志成”的花臉李永康、老生楊菊芬、花旦秦美娟，“竟成”的老生王俊甫，“浦光”的花臉劉洪奎，“烽火”技導(dǎo)張鴻堃，“春光”二花臉張月奎等……值得一提的是淮戲“同盛班”（后改同盛淮劇團(tuán)）第三代傳人謝富鵬，可算淮劇界武生代表人物。他小名大鎖子，生于1927年，江蘇阜寧人，8歲私淑京戲李德義、彭福海，深造于山東“富連成”科班，跟上海熊志云學(xué)過《挑滑車》。他天賦獨厚，幼功扎實，造詣較深，叫得響的劇目如《長坂坡》《水簾洞》《金錢豹》。他演《殺四門》靴不束帶，衣不撩袖，七種不同槍花令人眼花繚亂，煞是精彩。18歲在高升大戲院與京劇董志揚合演《天霸拜山》。上海解放不久，他受聘于大新游樂場（屬中百一店前身大新公司）大京班任挑梁武生，演《挑滑車》《四杰村》《葭萌關(guān)》等戲一炮打響，使得京戲同行對這位江北武生刮目相看。他曾與花旦董芝蘭、老生孫鵬麟三頭牌領(lǐng)銜安慶市京劇團(tuán)，與陳劍佩搭檔于蕪湖市京劇團(tuán)。1952年初他以杭州市京劇團(tuán)武生臺柱在無錫中東大戲院一個班期之后，葉落歸根重返淮劇，發(fā)揮自己一技之長。中華人民共和國成立前，上?；磻虬嗳粘Ｑ莩龆嘁晕膽驗橹?，連臺本戲有時出現(xiàn)官兵征剿山寇，鏟除惡霸的武打場面，人手短缺，就請京班武行如袁振廷、韓云峰（名丑韓金奎兒子）、朱寶林、鮑玉春、許金福等救陣。他們往往剛從大舞臺演完開鑼戲《嘉興府》或《四杰村》就匆匆忙忙乘坐公交車或騎自行車趕到“朝陽”或“高升”戲院淮戲班，參加壓軸的武戲開打演出。這種形式當(dāng)時稱之為“趕包”，可想而知，他們?yōu)檎衽d淮劇付出了不少辛勞。建國初為了提高淮劇整體藝術(shù)質(zhì)量，京劇武戲演員周俊臣、邱九鵬、倪福榮、張奎芳、王家庚、謝寶林、包雪明、魏少亭等是最早支援上海市人民淮劇團(tuán)建設(shè)的。南派武生泰斗蓋叫天大師《武松打店》《惡虎村》的主要配角，著名武旦閻少泉晚年發(fā)揮余熱，為培養(yǎng)上海戲?！盎慈唷被ㄙM不少心血，“淮三班”畢業(yè)進(jìn)入上海淮劇團(tuán)工作，他也隨之前往上?；磩F(tuán)，繼續(xù)加以指導(dǎo)，悉心幫助青年演員成長。著名老生應(yīng)寶蓮1951年與花旦馬綺蘭一起應(yīng)上海市淮劇改進(jìn)協(xié)會邀請，擔(dān)任第一屆淮劇藝術(shù)學(xué)習(xí)班的主教老師。他還于1954年擔(dān)任參加華東戲曲會演淮劇劇目《五臺山》的技術(shù)指導(dǎo)。上海京劇院郭仲英、霍鑫濤、華華、高建禮、張志強也為哺育上?；磩F(tuán)新苗執(zhí)掌教鞭。曾與周信芳、林樹森、小三麻子合作多年的京劇新潮派老生呂君樵，1958年被任命為上?；磩F(tuán)副團(tuán)長兼總導(dǎo)演，也大大增加了該團(tuán)的藝術(shù)力量。經(jīng)他執(zhí)導(dǎo)的《女審》《探寒窯》，成為久演不衰、享有盛譽的淮劇精品。著名武生李仲林，在“四人幫”垮臺后剛恢復(fù)傳統(tǒng)戲，就幫助上?；磩F(tuán)青年金關(guān)虎、吳長生排演了《三岔口》，并執(zhí)導(dǎo)了該團(tuán)上演的現(xiàn)代劇《五星紅旗下》。曾經(jīng)是上海京劇樣板戲領(lǐng)導(dǎo)之一的上海京劇院負(fù)責(zé)人陸漢文，在改革開放時，又為淮劇事業(yè)發(fā)展作出新貢獻(xiàn)取得新成績。經(jīng)歷漫長的“京夾淮”時期，我們幾代淮劇演員，不同程度都受到京劇藝術(shù)的熏陶。

我也是吸吮京劇“乳汁”成長起來的

我出生之日，正是父親起步京劇之時。據(jù)我母親說，我在二三歲時在京戲翔舞臺劇目開演前武場“打鬧臺”就會拿一把單刀片子隨著鑼鼓“急急風(fēng)”跑過場。五六歲會唱京戲：“好一個聰明小韓信，他將古人打動我的心……”在《九更天》中客串雞毛報，人小沒服裝穿，只得光著身子僅裹一塊花旦用的繡花紅肚兜，在臺上連跳帶跑幾圈，然后一記“隆冬嗆”，往地上一倒，表演就算完結(jié)。八年抗戰(zhàn)，除了讀了三年私塾，就一直跟隨父母輾轉(zhuǎn)于蘇北鄉(xiāng)村京淮草臺戲班敲大鑼、小鑼，有時在《三娘教子》《黑水國》中客串娃娃生。經(jīng)過幾年的實踐，我熟練掌握了打擊樂器。十二歲在蘇州東方大戲院演出時，突然司鼓無人上崗，我也做過一陣子打鼓佬（顧神童岳父操京胡）。1946年我在上海南市大戲院正式練功學(xué)戲，在武的方面，我得益于三位老師，第一位是李德元，生于1904年，河北熊縣人，師從趙月山。那時他是淮戲“日升班”武行頭。每天上午在他指導(dǎo)下我練習(xí)毯子功的虎跳、飛腳、地堂旋子、鷂子翻身等基本動作，把子功還教過我單刀槍、小快槍。他平時走路腿有點跛，但一到臺上演出開打武戲，便身手敏捷，干凈利落，根本看不出他腿有毛病，對打時，一般功底較差的人，很難跟得上他那移動異常迅速的步伐和節(jié)奏。他肚里武打“蕩子”多，“玩意”好，數(shù)年以后，就被調(diào)到上海市戲曲學(xué)校當(dāng)武功教師。我第二位武功師傅是京劇著名武生蓋春來，原名徐劍豪。早在1933年9月，他就曾在大千世界乾坤大劇場主演《武文華》《伐子都》，是共和中舞臺、廣舞臺的當(dāng)家武生，演《艷陽樓》《八大拿》。1946年起，他在黃金大戲院演《大花蝴蝶》《通天犀》，并為周信芳和著名表演藝術(shù)家高盛麟配戲。1947年我一家到新閘橋北堍大統(tǒng)路21弄1-2號閘北大戲院參加姜文奎、蒯云霞、楊占魁、王春來衣箱班演出。父親為了讓我基本功更加扎實，并有所提高，便通過京劇演員倪文虎轉(zhuǎn)請蓋春來老師每天上午到“閘北”來，把武生長靠、短打的“起壩”“趟馬”“走邊”表演藝術(shù)不厭其煩一一傳授給我。他要求我扮演武將，一定要表現(xiàn)出人物威武不屈的英勇氣概，手、眼、身、法、步融貫其中。他給我做的示范動作真是非?！斑吺健?，優(yōu)美精純，使我望塵莫及。自己雖然學(xué)到的是有限本領(lǐng)，但在淮劇舞臺上，多少也起點作用了（蓋老師以后調(diào)進(jìn)了上海歌劇舞劇院擔(dān)任形體教師）。我第三位武功老師是蓋蘭亭，1931年他與郭昆全同班于永安公司天韻樓大京班（以后為黃浦京劇團(tuán)成員）。1948年5月，我家正在中興路1740號復(fù)興大戲院與淮劇名旦筱惠春合作演出，我父親便通過關(guān)系，請來蓋蘭亭老師。蓋蘭亭老師是唯一教我京劇武生戲的前輩。第一出是《葭萌關(guān)》又名《兩將軍》，我飾馬超，第二出是《神亭嶺》即孫策大戰(zhàn)太史慈，我扮演后者。記得使用的兵器與眾不同，我印象中蓋蘭亭身材魁梧，腰圓膀粗，嗓音洪亮渾厚，武打技巧嫻熟，猛勇而穩(wěn)健，可算京劇武生一位老戲骨。后來其他老師還教過我京戲《蘆花蕩》（即《周瑜歸天》）和老生戲《南陽關(guān)》，我分別飾周瑜和吳云昭。1950年起上海京淮兩個劇種分門立戶，各歸其位，不再摻和演出，可是我多年刻苦學(xué)習(xí)的京劇基本功并沒荒廢。1954年，由淮劇著名演員華良玉、華美琴父女領(lǐng)銜的合興淮劇團(tuán)計劃在楊浦長陽路1261弄20號滬寧大戲院上演重點劇目上下集《哪吒鬧?！?，一時缺少主角人選，該團(tuán)特地派人到民樂大戲院我所在的精誠淮劇團(tuán)，邀請我前去支援。幫助兄弟劇團(tuán)義不容辭，我便把平生所學(xué)到的武戲本領(lǐng)都用到了塑造哪吒藝術(shù)形象上，演出受到觀眾青睞，使原來劇場低迷的上座率得以回升。演出圓滿結(jié)束，倪少鵬代表該團(tuán)將一面錦旗送到“精誠”表示感謝（該劇以后移植到“精誠”演出）。后來，我的武戲基本功又在本團(tuán)上演的《寶蓮燈》（飾沉香）及全本《羅成》（飾羅成）中發(fā)揮了作用。依靠小生花旦為核心，表演家庭劇、宮廷劇，他（她）們自然形成了劇團(tuán)頂梁柱。1953年上海發(fā)展了總共有十三家淮劇團(tuán)，小生演員是“稀罕之物”“搶手貨”。在這種情況下，我就成為了“精誠”的當(dāng)家小生（1951年我曾擔(dān)任過“利民”挑梁小生，1957年“精誠”并入“志成”），演《游龜山》（飾田玉川）《人面桃花》（飾崔護(hù)）《柳毅傳書》（飾柳毅）《華麗緣》（飾皇甫少華）等劇目。1961年，志成淮劇團(tuán)決定排演移植自紹劇的《三打白骨精》，請上影演員劇團(tuán)石靈擔(dān)任導(dǎo)演，二叔何青山（又名何步樓，為淮劇早年著名武生）擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)，讓我來主演孫悟空。演猴子，這對我來講，“大姑娘坐花轎——頭一回”，演藝生涯中一次重大考驗！人生能有幾回搏，我下決心克服一切困難接受挑戰(zhàn)。于是不敢怠慢，馬不停蹄地行動起來，上午去西郊公園觀察猴子的動態(tài)，晚上先后在中興路1577號中興劇場和共舞臺觀看了上海京劇二團(tuán)陳正柱和新民京劇團(tuán)由小三王桂卿、小王桂卿（分飾上下段）扮演的《三打白骨精》中的孫悟空。向京劇老大哥學(xué)習(xí)后，自己再悉心琢磨、研究，排練過程中，黃浦京劇團(tuán)青年武生董少麟則在現(xiàn)場對我進(jìn)行指點，首演那天，上海戲劇學(xué)院教師陳紹周替我勾了孫悟空臉譜。通過各方配合和自己竭盡全力，總算沒有辜負(fù)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)對我的信任和群眾的期望，順利地完成了演出任務(wù)?；磩⊥小捌止狻蔽渖鷹畲簶?、“上淮”武生韓剛及徐桂芳等也前來觀看了我《三打白骨精》的演出。五十六年過去了，回憶當(dāng)年情景，若非我向京劇師傅學(xué)到這點“玩意”，志成淮劇團(tuán)肯定不會掛出這檔節(jié)目，我這小生行當(dāng)?shù)难輪T，一輩子跟猴子也沾不上邊。

“京夾淮”在數(shù)十年漫長歲月中，贏得了廣大觀眾的喜愛、擁戴，也為上海淮劇發(fā)展、繁榮創(chuàng)造了良好的條件，最重要的是京劇老大哥長期以來，以兄弟般深厚情誼，無私援助、提攜、扶植，毫無保留地將表演藝術(shù)傳授給小弟淮劇，使得上海淮劇這朵奇葩更加綻蕾吐艷，芳香四溢。白駒過隙數(shù)十年往事一去不復(fù)返，于今重溫當(dāng)年“京夾淮”時代的朝朝暮暮，不覺令人浮想聯(lián)翩感慨萬千。