2.情趣

追求情趣，是立意的第二個重要方面。王雪濤先生曾言：“寫者，心畫也；意者，情趣也。”情趣在意境創(chuàng)造中具有畫龍點(diǎn)睛、深化造境的作用，它不僅能使意境的創(chuàng)造生情出致而耐人尋味，同時也賦予自然物象以生機(jī)，沒有情趣的意境創(chuàng)造總是粗略而膚淺的。

情趣創(chuàng)造是基于立意的一種匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)果，它既可來自于主體物象表現(xiàn)中筆墨的變化、結(jié)構(gòu)的參差、色彩的對比、造型的奇峻等等各種技巧性因素，也可以來自于景物的變異與蟲鳥的點(diǎn)綴，而題款鈐印則更是增加意境創(chuàng)作中情趣變化的重要因素。

圖7 十分秋色

圖8 亂藤橫墻秋風(fēng)老

情趣可以構(gòu)成“畫眼”。所謂“畫眼”，亦即西方繪畫構(gòu)圖的“視覺中心”。人們在欣賞繪畫作品時，由于視覺心理的原因，欣賞次序一般由通觀全畫——即對畫面的整體效果產(chǎn)生一個總體印象，然后通過視點(diǎn)的移動，讀遍全畫，最后著眼于畫面上最具吸引力的部位，即最有情趣的地方——這就是視覺中心，也就是中國畫構(gòu)成理論中的“畫眼”部位。

“畫眼”——視覺中心的形成，是由構(gòu)圖因素引導(dǎo)和情趣制造形成的視覺注意點(diǎn)，亦即構(gòu)成中畫龍點(diǎn)睛的最精彩之處，可以很小，也可以相對擴(kuò)大。但無論其大小，“畫眼”作為畫中情趣制造的中心視覺注意點(diǎn)，卻是毋庸置疑的。

視覺中心具有變化統(tǒng)一的特性，因?yàn)閺臉?gòu)圖的形成來說，創(chuàng)造構(gòu)圖中心無非是突出主題或主體，吸引觀者的注意力。畫面無視覺中心或視覺注意點(diǎn)時，畫面的構(gòu)成勢必單調(diào)和簡單化。有了視覺中心，才能形成清晰而明確的視覺層次。視覺層次的豐富，才能使畫面在具備完美構(gòu)圖形式的同時，表達(dá)出豐富的內(nèi)涵。而豐富的內(nèi)容與構(gòu)圖形式通過視覺中心得到統(tǒng)一，則是藝術(shù)創(chuàng)造的構(gòu)成要領(lǐng)之一。

中國畫對物象位置的安排是十分講究的。復(fù)雜的構(gòu)成變化，視覺中心的形成，以“畫眼”作為引領(lǐng)的方式，使變化于復(fù)雜中變中有序。而簡單的構(gòu)成形式，由于“畫眼”的形成，可以因情趣而變簡單為豐富，使觀賞者興味無窮。就藤本花卉而言，“畫眼”與視覺中心的形成，在沒有能動的、有生命的物象時，果實(shí)與花朵以其結(jié)構(gòu)的精致或色彩的參與，更易成為視覺注意點(diǎn)而構(gòu)成“畫眼”。如果畫面上有能動的、有生命的物象——如鳥類、草蟲等，則更易作為“畫眼”而成為視覺中心。因此，在畫面構(gòu)成中，如何安排好物象本身易引人注意的結(jié)構(gòu)突出部位和能動的禽鳥、草蟲的關(guān)系，是安排好“畫眼”、制造情趣的關(guān)鍵。

圖9 五月花香

圖10 露氣

需要指出的是，情趣變化的目的是深化意境的創(chuàng)造，它是生活物象特質(zhì)在藝術(shù)創(chuàng)造過程中的自然流露和主觀強(qiáng)化的結(jié)果。它的作用是襯托、充實(shí)主體意境的表達(dá)與拓展，雖然具有很高的美學(xué)價值，但如果過分追求趣味變化，以至于意境創(chuàng)造的主體完全淹沒于小趣味之中，則違背了意境創(chuàng)造中情趣追求的本質(zhì)特征。（見圖7～圖10）