山石的畫(huà)法

山、石、坡、坨、峰、巒、懸崖、峭壁是山水畫(huà)的重要構(gòu)成部分，也是山水畫(huà)基本功練習(xí)的重要課題和能否畫(huà)好山水畫(huà)的關(guān)鍵所在。根據(jù)山、石、坡、坨、懸崖等的不同形質(zhì)，在歷代畫(huà)家的勤奮實(shí)踐下，創(chuàng)造出了許多與之相適應(yīng)的筆墨技法，形成了中國(guó)山水畫(huà)獨(dú)具特色的表現(xiàn)手法和美學(xué)思想，是我們學(xué)習(xí)和借鑒的藝術(shù)寶庫(kù)。

表現(xiàn)山石、峰巒的脈絡(luò)結(jié)構(gòu)和紋理層次的技法，謂之皴法。不同地域的山石，體態(tài)形質(zhì)各異，所以皴法也就多種多樣了。宋代郭熙在《林泉高致》中寫(xiě)道：“真山水之川谷，遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)，近看之以取其質(zhì)?！?/p>

我們不能把皴法看成是僵化不變的東西?！巴鈳熢旎械眯脑础?。我們應(yīng)通過(guò)自己的觀察、感受和體驗(yàn)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出新的皴法來(lái)。古代畫(huà)家筆下的各種山石皴法，并非無(wú)中生有、閉門(mén)造車，而是得之于生活，得之于大自然。例如，荊浩畫(huà)的是太行山，關(guān)仝、范寬畫(huà)的是關(guān)陜山，董源、巨然畫(huà)的是江南山，李成畫(huà)的是齊魯山，這些均是畫(huà)家對(duì)生活環(huán)境的真實(shí)寫(xiě)照。因而他們能避免陳陳相因，或蹈襲前人，各具自家面目，曲盡自然之妙。

皴法的分類

傳統(tǒng)慣用的皴法，據(jù)《芥子園畫(huà)傳》所載有以下幾種：長(zhǎng)披麻皴、短披麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、折帶皴、云頭皴、解索皴、枯柴皴、亂柴皴、荷葉皴、雨點(diǎn)皴等。這些名稱，均帶有一定的比擬性或象征性，因而也就帶有一定的含糊性。當(dāng)然，名稱并不重要，重要的是它們能夠形象地表現(xiàn)物象。在這些皴法中，帶有普遍性和運(yùn)用最多的是長(zhǎng)披麻皴和短披麻皴、大斧劈皴和小斧劈皴。披麻皴表現(xiàn)土質(zhì)的山巒、坡坨；斧劈皴表現(xiàn)石質(zhì)的懸崖、峭壁。

圖例 披麻皴畫(huà)法

披麻皴與斧劈皴同時(shí)并用，表現(xiàn)土石相間的山巒、峰頭。其它皴法，常用來(lái)表現(xiàn)特殊紋理的巖石或土丘。這些技法不是孤立的，經(jīng)?；旌鲜褂?。

一、披麻皴

披麻皴多用干筆、側(cè)筆、渴筆表現(xiàn)土質(zhì)的山巒與坡坨，要求疏松渾圓，達(dá)到“毛”與“散”的效果。它的基本畫(huà)法是：先將山、石、坡、坨的輪廓大形畫(huà)出，再勾輪廓的內(nèi)線，明確山石的起伏結(jié)構(gòu)，而后用干筆皴出山石的明暗脈絡(luò)，因其狀若長(zhǎng)麻披附，故名披麻皴。

披麻皴有長(zhǎng)、短之別，但用筆用墨的方法基本一致，可根據(jù)描繪對(duì)象的需要進(jìn)行選擇或交替使用。元四家中的黃公望和王蒙，就是世所公認(rèn)的運(yùn)用披麻皴的妙手。