孫鳳章

（河北省河北梆子劇院 河北 石家莊 050011）

在中國(guó)民間音樂(lè)范疇內(nèi)，河北梆子的音樂(lè)特性獨(dú)特，它的既定形式與板墻結(jié)構(gòu)、旋律走向都一氣呵成，融會(huì)貫通，民間音樂(lè)屬性濃重，且具有創(chuàng)作的程式性，為地方愛(ài)好者所津津樂(lè)道。

一、河北梆子與作曲的關(guān)系

在河北梆子演奏過(guò)程中，為了增加對(duì)樂(lè)曲意境的理解與處理，就必須把握好板胡的演奏技巧，這是因?yàn)榘搴堑谝粋€(gè)接觸主旋律譜的樂(lè)器，而全劇的唱腔與配音也首先來(lái)自于板胡，所以板胡所表現(xiàn)出的音樂(lè)特性也就是河北梆子所要表現(xiàn)的。在這里，藝者需要結(jié)合作曲者的創(chuàng)作意圖將來(lái)審時(shí)度勢(shì)演奏板胡，拿捏板胡演奏技巧，并糾正自己唱腔不準(zhǔn)確的地方，做到節(jié)奏張弛有度，讓唱腔、板胡與音樂(lè)三者融為一體。而到了核心唱段，全劇推向高潮，藝者更要拿捏好板胡的演奏技巧，按照自己的理解在去鋪上標(biāo)記演奏節(jié)點(diǎn)，盡量保證自身理解與作曲者一致，這樣才能正確表現(xiàn)作曲者所要表達(dá)的情緒?？偠灾?，河北梆子與作曲之間的關(guān)系在于溝通，而溝通的主要橋梁就是板胡、唱腔和音樂(lè)氛圍，藝者調(diào)整唱腔、修改曲譜、烘托音樂(lè)氛圍、調(diào)整板胡演奏技巧，如此一氣呵成就能夠完美演繹一段河北梆子，這也是對(duì)河北梆子音樂(lè)特性凸顯的最基本一步，即藝者本身一定要首先理解自己唱的東西，懂得如何配合板胡、唱腔與音樂(lè)氛圍，這樣才能繼續(xù)深入探討有關(guān)河北梆子音樂(lè)特性的其它內(nèi)容。

二、河北梆子創(chuàng)作的程式性特征

河北梆子從創(chuàng)作到音樂(lè)演繹被稱之為一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作過(guò)程，兩度創(chuàng)作相互融合是河北梆子的文化歷史所決定的。早期的河北梆子在民間傳承，藝者必須根據(jù)自身的實(shí)際條件專門設(shè)計(jì)符合自己的唱腔及音樂(lè)伴奏，所以他們基本承擔(dān)了從作到演的整個(gè)過(guò)程。在實(shí)際的表演過(guò)程中，藝者是需要融入一些自己的唱腔技巧的，這是對(duì)河北梆子內(nèi)容的加工處理過(guò)程，所以這些處理都是即興的，每次演出表現(xiàn)都不一樣，但它基本能夠基于民間性特點(diǎn)來(lái)決定河北梆子的基本特征，形成程式性特征。這種程式性特征是一種技術(shù)規(guī)范，但它更希望臺(tái)上的表演者能夠融入更多個(gè)性化內(nèi)容，體現(xiàn)做藝的精致性。當(dāng)然，對(duì)程式的運(yùn)用是要遵循一定規(guī)則的，比如說(shuō)它的邏輯性要求。在不同的劇種中，藝者所要表現(xiàn)出的聲腔也不同，當(dāng)然也有不同的程式，它們表現(xiàn)為樂(lè)句結(jié)構(gòu)形式，河北梆子中的樂(lè)句結(jié)構(gòu)形式就是大慢板、小慢板、二六等等，它們被稱之為“眼起板落”。這些技巧與聲腔標(biāo)志著河北梆子的程式化內(nèi)涵，從音樂(lè)特性角度來(lái)講就是每一句唱詞的末尾一字必須出現(xiàn)在強(qiáng)拍的位置上，形成一種規(guī)律，這種規(guī)律還順從語(yǔ)言節(jié)奏規(guī)律，例如它的上下句就形成一種程式，且上下句的區(qū)分嚴(yán)格且明顯，要用不同的結(jié)束音來(lái)表示。比如說(shuō)，上句的結(jié)束音可采用非調(diào)式主音，而下句的的結(jié)束音則可采用調(diào)式主音，二者形成相互照應(yīng)，因此而明確上下句的調(diào)式關(guān)系。同時(shí)，藝者必須把握好結(jié)束音，保證結(jié)束音穩(wěn)定，以構(gòu)成樂(lè)段的終止與半終止條件，這樣也能顯示出上下句的對(duì)比關(guān)系。因此可以說(shuō)，程式化特征還是為了表現(xiàn)河北梆子的節(jié)奏協(xié)調(diào)，它的創(chuàng)作演繹手段形象直觀，對(duì)藝者演繹河北梆子時(shí)合理把握音樂(lè)節(jié)奏很有幫助。

三、河北梆子演奏的節(jié)奏把握

河北梆子表演過(guò)程中的節(jié)奏把握至關(guān)重要，因?yàn)樗呛颖卑鹱又匾囊魳?lè)語(yǔ)言，是整個(gè)作品的骨架，沒(méi)有節(jié)奏就不成音樂(lè)體系。

（一）節(jié)奏中的心板。在河北梆子表演過(guò)程中，還要結(jié)合板胡演繹找節(jié)奏，在戲曲界有行話叫“尺寸板頭”，這就是所謂的節(jié)奏感，每一名藝者心中都要有一塊“心板”才能拿捏好整個(gè)作品的輕重緩急，體現(xiàn)出音樂(lè)特性的變化來(lái)。如果幾個(gè)陌生的河北梆子藝者走到一起，只要他們各自擁有“心板”，即使互不認(rèn)識(shí)，在共同演繹一部作品時(shí)也能找到默契，達(dá)到樂(lè)感處理的統(tǒng)一一致。

（二）唱腔中的尺寸。唱腔中的尺寸是河北梆子表演的關(guān)鍵，藝者唱腔有頓挫，琴師心里就有底。這是因?yàn)榍賻熌軌蛲ㄟ^(guò)藝者的唱腔尺寸來(lái)調(diào)整伴奏節(jié)奏，意在達(dá)到一種珠聯(lián)璧合的藝術(shù)效果。在演繹過(guò)程中藝者與琴師都要分析作品曲調(diào)的基本內(nèi)容與旋律，看劇中人物思想感情是如何變化的，這些都要切實(shí)反映到節(jié)奏中，隨著節(jié)奏的變化，藝者的“心板”也會(huì)變化，但整個(gè)演奏過(guò)程中還要做到慢中求穩(wěn)、穩(wěn)中求準(zhǔn)、慢而不斷、快而不亂，這是一個(gè)優(yōu)秀藝者應(yīng)該做到的舞臺(tái)技巧。

（三）速度中的力度。藝者在表演河北梆子過(guò)程中應(yīng)該注重速度與力度的變化，做到速度變化中有力度變化，根據(jù)唱腔所表現(xiàn)的音量變化收放速度與力度，作到速度中有力度，體現(xiàn)作品表演生動(dòng)的表現(xiàn)力。

比如說(shuō)，在演奏f（強(qiáng)）或fff（特強(qiáng)）節(jié)奏時(shí)，藝者的唱腔音量不但要夠響，還要夠飽滿，爭(zhēng)取要做到聲高而洪亮，聲強(qiáng)而不噪；反觀如果是演奏p（弱）或pp（很弱）時(shí)，則必須要做到放低唱腔音量，但要保證聲音必須純粹、堅(jiān)實(shí)有力，從藝者自身的內(nèi)在發(fā)出有深度的聲音，做到“弱但不虛”。

最后在板胡演奏的弓法方面并沒(méi)有特殊的要求，它主要在指法上下功夫，注重板胡中“托”、“裹”、“引”、“墊”、“襯”等等的基本功練習(xí)即可，演奏中把握伴奏節(jié)奏，保證演奏的速度與力度到位，做到快而不亂即可。

四、河北梆子的演奏技法運(yùn)用

要想體現(xiàn)河北梆子的演奏技法，一方面要把握好板胡的演奏技巧，熟練對(duì)各種技法的運(yùn)用，一方面要融入情感，在板胡中滲透情感以突顯河北梆子的音樂(lè)特性，二者缺一不可。

（一）對(duì)揉弦的演奏技法運(yùn)用。板胡演奏揉弦最關(guān)鍵，它能加強(qiáng)力度，表達(dá)情感變化，為作品本身增強(qiáng)生命力，所以針對(duì)揉弦的激發(fā)掌握與運(yùn)用非常必要。

圖1 《秦腔牌子曲》譜例

比如說(shuō)在演奏《秦腔牌子曲》的激昂音樂(lè)片段時(shí)，就需要加大壓弦力度，增加揉弦的頻率與壓弦的幅度，突出一種緊張感與激動(dòng)的音樂(lè)情緒，表達(dá)藝者本身一種相當(dāng)熱烈的、豪放的音樂(lè)激情。在《秦腔牌子曲》用弦方面，必須在fa音（如圖1）的位置加入揉弦，保證按音揉弦的位置比f(wàn)a音稍低，而揉弦所產(chǎn)生的實(shí)際演奏音效應(yīng)該稍高于fa音。

而在《竇娥冤》中，同樣要在音樂(lè)選段中保證靈活運(yùn)用揉弦，同樣在fa音位置開(kāi)始揉弦演奏，表達(dá)作品中一種悲苦凄涼的、心酸的情緒。反觀如果是演奏優(yōu)美抒情的河北梆子音樂(lè)選段時(shí)，則要盡量減少揉弦及壓弦操作，而采用滾揉弦，滾動(dòng)范圍根據(jù)音樂(lè)情感的表現(xiàn)來(lái)調(diào)整，例如手指的滾動(dòng)幅度、范圍越大，其感情的表達(dá)就越豐富，曲段音樂(lè)特性表現(xiàn)就越豐富。而在表現(xiàn)節(jié)奏相對(duì)緩慢、平穩(wěn)的音樂(lè)作品時(shí)，例如板胡獨(dú)奏曲《馬車在田野上奔馳》時(shí)，該作品的歌唱性較強(qiáng)，旋律起伏不大，所以在演奏時(shí)應(yīng)該適當(dāng)?shù)臏p小滾揉弦中手指的滾動(dòng)幅度。

（二）對(duì)滑音的演奏技法運(yùn)用。對(duì)滑音的演奏技法運(yùn)用相對(duì)廣泛，因?yàn)樵谘葑喟搴^(guò)程中如果能夠靈活運(yùn)用滑音，則能有效增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力，準(zhǔn)確表達(dá)音樂(lè)作品風(fēng)格。而在實(shí)際的演奏過(guò)程中，對(duì)滑音的表現(xiàn)也是千變?nèi)f化的，例如它就包含了風(fēng)格性滑音、表情性滑音和力度性滑音。

以表情性滑音為例，它是最能表現(xiàn)河北梆子音樂(lè)特性和音樂(lè)情緒的滑音技巧之一，例如在喜怒哀樂(lè)各種感情色彩中都能加入滑音，在板胡演奏中運(yùn)用廣泛。比如在《春城節(jié)日》這部作品中在演奏re音時(shí)就要運(yùn)用到滑音技巧，它先從si音滑音到re音，而在演奏si音時(shí)，還要再?gòu)膔e音滑音回到si音，這種藝術(shù)處理能夠凸顯出一種喜悅歡樂(lè)的效果，表現(xiàn)出活潑跳躍的音樂(lè)特性。再看《串調(diào)》，它在sol音上實(shí)現(xiàn)滑音回轉(zhuǎn)，所表現(xiàn)的卻是一種緩慢的、深沉的情感，與上文對(duì)比，這就表現(xiàn)出了滑音技巧對(duì)情感演繹的千變?nèi)f化，值得令人回味思考。

在河北梆子中，所有的音樂(lè)特性都是由藝者的唱腔與板胡的程式性特征、節(jié)奏特征與演奏技巧特征所表現(xiàn)出來(lái)的，它們相互配合體現(xiàn)出一種專業(yè)藝術(shù)美感，形成了一種審美情趣意味，讓欣賞者回味無(wú)窮。而本文希望通過(guò)介紹河北梆子的這些音樂(lè)表達(dá)形式及技巧內(nèi)容來(lái)凸顯這種民間藝術(shù)表現(xiàn)形式的藝術(shù)魅力，凸顯它的音樂(lè)特性，希望河北梆子為更多人所學(xué)習(xí)和喜愛(ài)。