覃晴

摘要：朱耷是清初“四僧”中最為奇崛的一位書畫家。他的畫作從題材選取、景物塑造和構(gòu)圖處理等方面都展現(xiàn)了其畫風(fēng)的獨(dú)特、造型的夸張、意境的深遠(yuǎn)，進(jìn)而展現(xiàn)了朱耷繪畫上的黑色幽默，在三百多年來對(duì)我國畫壇影響甚大。

關(guān)鍵詞：八大山人；水墨畫；黑色幽默

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）08-0159-01

朱耷，號(hào)八大山人，是明末清初山水花鳥畫家，他的傳世畫作大多體現(xiàn)了筆墨少，意境深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。結(jié)合朱耷的身世，再來看他所流傳下來的畫作，就能夠感受到畫作里對(duì)世俗的譏諷之味，用國外流傳而來的詞來表達(dá)既是“黑色幽默”。探討朱耷繪畫中的黑色幽默，可以讓我們領(lǐng)略別具一格的藝術(shù)風(fēng)采。

一、朱耷筆墨中的黑色幽默

在中國古代的畫作創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者是通過毛筆和墨水來進(jìn)行的。因此，筆墨是中國畫的一個(gè)獨(dú)有特色。然而要運(yùn)用好手中的筆與墨水，需要掌握好兩者之間的力道。

朱耷在運(yùn)用筆墨作畫上的造詣可謂是登峰造極。在繪畫自然物象時(shí)正是建立在朱耷富有生命力的運(yùn)筆和設(shè)墨基礎(chǔ)上。觀朱耷的《荷花水鳥圖》、《浴禽圖》、《魚鴨圖》等作品，我們就不難發(fā)現(xiàn)他的筆墨特色：畫作中的墨跡濃淡有度，干濕有致。畫中的皺擦一眼望去熟練有加，入木三分。朱耷在運(yùn)筆繪畫時(shí)，筆畫的去向曲遷迂回，落筆散開但又不終結(jié)。繪畫植物葉子只需一筆即可渲染，在筆觸之處自然生成。而對(duì)于鳥獸的運(yùn)筆上，則采用枯烈的墨色進(jìn)行繪畫。朱耷的畫中充斥著矛盾與對(duì)立，他就是這樣以自己的理解和創(chuàng)作方式傳達(dá)著讓人見之滿目一新的視覺沖擊，在這種沖擊里包含著耐人尋味的黑色幽默。

朱耷在作畫中保留著前人的筆墨風(fēng)骨，體現(xiàn)了他對(duì)前人經(jīng)驗(yàn)的尊崇，雖是如此，朱耷也以一種光怪陸離的筆墨手法表達(dá)著自己個(gè)性的一面，這種個(gè)性表達(dá)與前人風(fēng)骨的包容在其運(yùn)筆揮墨時(shí)便充滿了黑色幽默。

二、朱耷繪畫意境中的黑色幽默

朱耷的繪畫作品中包含著豐富多彩的創(chuàng)作意境，與其他中國畫相比較具有一定的獨(dú)特性。常常以事物的特有視角來創(chuàng)作畫作對(duì)象，使得畫面意境十分生動(dòng)。

例如他畫的《小鳥》，尾巴翹起，張嘴瞪眼向上看著，仿若一個(gè)絕望的人。朱耷對(duì)于身世的憤慨，對(duì)國破家亡的無奈，時(shí)刻都能在他的繪畫中尋見。又例如用《魚鴨圖》來諷喻社會(huì)矛盾、怪相與憤慨。在《魚鳥圖卷》、《山石小鳥》、《魚鴨圖卷》、《魚樂圖卷》、《大石游魚圖軸》、《荷花水鳥圖》等圖中所畫的魚常作仰視狀，或張嘴瞪眼怒視青天，或怒口向前，幾欲撞出畫面，讓我們仿佛聯(lián)想到正氣凜然撞柱而亡的商容、憤然投江的屈原。

朱耷作品中每個(gè)對(duì)象都有著自己的個(gè)性，這種個(gè)性進(jìn)發(fā)出不同的味道。朱耷對(duì)每個(gè)事物的理解都是基于常識(shí)，而在畫作中卻又都有著與眾不同的姿態(tài)。朱耷就是以一種獨(dú)到的視角審視著事物，并將事物按照自己的意志進(jìn)行全新的創(chuàng)造，給人耳目一新的感覺。朱耷的內(nèi)心想法其實(shí)是幽默趣味的，在這種幽默趣味的誘導(dǎo)下，他打破了常規(guī)常理的束縛，在畫面中表達(dá)著諷刺和不滿。在經(jīng)營畫面意境的同時(shí)，以調(diào)侃式的黑色幽默來看待事物，以達(dá)到萬類由心的藝術(shù)創(chuàng)作。

三、朱耷畫中事物的黑色幽默

朱耷經(jīng)歷了常人所沒有經(jīng)歷過的痛苦和孤獨(dú)，有著常人所不具有的繪畫靈氣。對(duì)簡單事物的描繪是朱耷畫作中一個(gè)鮮明的特征。在他的畫作中有著許多具有禪意的物件常常能為我們呈現(xiàn)出事物的黑色幽默。

在朱耷《魚鴨圖》中，他把每條魚都畫活了，在這栩栩如生的魚身上，能讓人感覺魚似乎在掙扎、抵抗著什么。再看魚肚上的那條淡墨虛線，仿佛在脹腹一般，有著一團(tuán)難以消除氣。用幾筆線條就把魚的整體造型表現(xiàn)得淋漓盡致，而這些線條所組成的物象都有著不平的情緒和憤慨。再看看那魚眼的描繪，一點(diǎn)就把整條魚的擬人形象表達(dá)的非常透徹，似乎在泛著白眼，極具傳神韻味。另外，在描繪鴨子的《五鴨圖》上，讓人有種突兀感，心中立即閃過一種難以言表之情。再細(xì)細(xì)觀賞后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來鴨子正遇見了畫中一個(gè)四不像的怪物，這四不像的怪物十分傲慢，顯得浮夸不實(shí)。其實(shí)也是畫家暗語著當(dāng)權(quán)者的形象。整幅畫中的魚、鴨、四不像的怪物，都在彼此怒目相視，形象的訴說著被統(tǒng)治者對(duì)當(dāng)權(quán)者的不滿。而朱耷筆下的梅花往往截取半枝置于畫面，俗稱“半截梅”。在畫面中，梅花暗喻了他凌寒不懼的錚錚鐵骨。朱耷的荷，不同于他人，荷梗被夸張得超乎尋常的細(xì)高，總有搖搖欲墜、細(xì)腳伶仃、幾乎折斷之感，讓人聯(lián)想到朱耷寄人籬下、棲隱漂泊的凄慘人生。

朱耷通過對(duì)這些事物的描繪達(dá)著他的生活狀態(tài)。事物背離常識(shí)的形象盡顯了一種詼諧的色彩。雖然沒有直白的反對(duì)當(dāng)權(quán)的統(tǒng)治，但通過事物也反映了他畫面的黑色幽默。

四、結(jié)語

朱耷擅長將客觀物象與自我精神融為一體，用獨(dú)特個(gè)性的筆墨語言塑造出物我合一的藝術(shù)形象。正因?yàn)槿绱?，在朱耷的畫作里無論是單一物體的刻畫，還是多種物體的表現(xiàn)，都讓人有一種孤單、冷漠、沉寂之感。朱耷的幽默不時(shí)透著一種隱晦的黑色，正是因?yàn)檫@種“黑色”才使得他的作品更深刻，諷刺更犀利更刻骨。由此，我們能在朱耷的作品中感受一種“黑色幽默”的獨(dú)特。