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        巴赫與亨德爾管風(fēng)琴音樂的對比

        2018-09-28 10:36:50喬靖鈺
        東方教育 2018年23期
        關(guān)鍵詞:亨德爾管風(fēng)琴巴赫

        摘要:管風(fēng)琴在歐洲樂器中占有統(tǒng)治地位,亨德爾和巴赫屬于同一年代的管風(fēng)琴演奏天才,都是巴洛克時期最杰出的音樂家,都是德國的作曲家,被稱為巴洛克雙雄,對后世音樂產(chǎn)生重大的影響。但是同為巴洛克時代的雙子星,姿態(tài)卻大不相同。巴赫由于長期在教堂供職,因工作需要寫了不少各種體裁的管風(fēng)琴樂曲,例如協(xié)奏曲、賦格曲、托卡塔和眾贊前奏曲等等,而亨德爾則獨沽一味,只有協(xié)奏曲這一種體裁。由此觀看,兩個同等級別的天才在管風(fēng)琴上在不同的方向里發(fā)揚,大可尋味大可探討。本文通過介紹巴赫和亨德爾管風(fēng)琴音樂,對兩者進(jìn)行對比,闡述出兩者的不同。

        關(guān)鍵詞:管風(fēng)琴;巴赫;亨德爾;對比

        一、引言

        管風(fēng)琴是歷史中構(gòu)造最復(fù)雜,體積最龐大,造價最昂貴的樂器,是一架雄偉,莊嚴(yán)的機器。管風(fēng)琴在歐洲樂器中占有統(tǒng)治地位,被稱為樂器之王,在音樂藝術(shù)發(fā)展史上占有重要地位。巴赫和亨德爾屬于同一年代,也同為管風(fēng)琴演奏的天才,為管風(fēng)琴寫作了很多好的作品,但是姿態(tài)卻大不相同。管風(fēng)琴作品數(shù)量十分之多,在鍵盤樂器中也僅次于鋼琴。歐洲復(fù)調(diào)音樂的歷史與管風(fēng)琴音樂緊密相關(guān)。文藝復(fù)興時期以后,在音樂藝術(shù)發(fā)展史上也占有重要地位。

        巴赫是最偉大的管風(fēng)琴音樂作曲家,他的管風(fēng)琴音樂作品是雙排鍵電子琴學(xué)習(xí)體系中不可缺少的一項重要課題,具有深刻的意義。巴赫留下了200多首不同風(fēng)格的管風(fēng)琴作品,其中凡當(dāng)時流行的體裁都有他的杰作。他們采用純粹地實在的管風(fēng)琴語匯,并結(jié)合豐富的想象力使技巧得到高深運用,技法復(fù)雜,但又從不賣弄技巧從不炫技。它們是管風(fēng)琴保留曲目中的代表,也是巴赫創(chuàng)作的眾多樂曲中的核心。

        巴赫彈琴時神色的平靜,更容易撥動人的心弦,面不改色心卻波瀾不驚,讓人不禁深深的被吸引,跟隨著他去沉浸。比如巴赫的BWV525,以八分音符起勢,然后換到十六分音符 ,這是巴赫的“習(xí)慣性思維”,以高亢的聲音沿著旋律綿綿流轉(zhuǎn)。讓我們的耳朵受到古典浪漫派的洗禮。

        巴赫的六首曲子BWV525-530,被行家認(rèn)為是他最杰出的管風(fēng)琴作品,而且絕無僅有。除他之外再也沒人為管風(fēng)琴寫過三重奏鳴曲。它聽起來沒有管風(fēng)琴看起來那么的金屬感強烈,多了些豐潤幽長的感覺,比起一個個鍵盤,更像是一幅精心雕刻的圖畫。他是古典的巴赫,是神圣的巴赫。巴赫那份沉郁苦澀,看似簡明實則令外行聽起來有無法感知的艱深,令人望而卻步。剛接觸到巴赫的音樂中像是有一種魔力,指引著人不斷向前探索。

        對于經(jīng)常聽巴赫管風(fēng)琴音樂的人來說,亨德爾太讓人驚訝。他跟巴赫是同一年的,也都是管風(fēng)琴的演奏天才,姿態(tài)和風(fēng)格卻大不相同。

        亨德爾是管風(fēng)琴協(xié)奏曲首創(chuàng)。他改變了協(xié)奏曲中的主奏樂器,把主奏樂器換做了具有德國特色的管風(fēng)琴使得他創(chuàng)作的管風(fēng)琴協(xié)奏曲有所不同。他的作品現(xiàn)存的有十六首管風(fēng)琴協(xié)奏曲,基本都是四個樂章,主要給神劇當(dāng)前奏或間奏曲。雖然在亨德爾的音樂世界中可能分量不中,但是還是在管風(fēng)琴文獻(xiàn)中獲得了不朽的地位,而且后來也給了一批音樂家啟發(fā),讓他們的音樂創(chuàng)作有路可尋。從風(fēng)格上來看的話,這些管風(fēng)琴協(xié)奏曲和OP.6的一組六首大協(xié)奏曲可以分為一類,在當(dāng)時的巴洛克音樂中有很深遠(yuǎn)的影響。

        亨德爾的音樂比較容易親近,只要認(rèn)真去聽就可以跟上曲子的思路。跟巴赫的音樂相比起來更容易讓人靠近。他的OP.7的六首可以算是成熟期的作品,也可以說是他真正的杰作了??梢宰尵退悴惶靡魳返娜寺犉饋硪灿X得非常的好聽。亨德爾有他獨特的魅力,他能夠使管風(fēng)琴和樂隊默契的配合,完美的進(jìn)行交融,充分的發(fā)揮出他們的美妙。這種感覺和巴赫的教堂管風(fēng)琴音樂自然是相差很遠(yuǎn)。

        對比巴赫和亨德爾的管風(fēng)琴作品,我覺得巴赫是以自己的感覺去創(chuàng)造了屬于自己的另一個世界,他有時會刻意的去追求形式上的嚴(yán)謹(jǐn),以至于在情緒上沒有過多的明確表明指向。但是他的音樂敘述的方式本身有著非常強大的功底和深度,從而帶動人的思緒動蕩。巴赫有充分的想象力和膽略,好東西在巴赫那里都能得到延續(xù),生生不息。但是亨德爾更喜歡表達(dá)自己的情緒讓自己的情緒舒適自然的流露出來。所以,他可能沒有給人那么深刻嚴(yán)謹(jǐn),刻苦銘心的感覺,但是也有一種溫暖的美妙。

        三、結(jié)語

        相比巴赫的音樂,與我而言我覺得亨德爾的管風(fēng)琴音樂更平易近人,巴赫的音樂更有自己的深度。亨德爾和巴赫同為巴洛克時代的雙子星,如今大家對他們的評價不同不過是不同的圈子所關(guān)注的作曲家不同罷了。巴赫的作品帶有很鮮明的理性色彩,適合公共的體驗。亨德爾,隨性的個人化的表達(dá),是一種寵溺式的美感,更適合個人欣賞。巴赫和亨德爾在音樂上的成就各有不同,但是兩位都是難得的音樂家,在我看來亨德爾和巴赫同樣偉大。我曾在知乎上看到過一句話:“我相信上帝是存在的,因為聽完巴赫和亨德爾的音樂,我知道這不是光靠人類的才華就能寫出來的。”不過無論如何,管風(fēng)琴上有端莊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌秃?,也有溫柔松軟的亨德爾,終究是讓人覺得特別幸福的事。

        參考文獻(xiàn):

        [1]馬慧元.《寫意巴洛克》.北京·生活·讀書·新知·三聯(lián)書店.2010.10

        [2]巴赫管風(fēng)琴作品集萃·曉洛

        [3]亨德爾管風(fēng)琴協(xié)奏曲研究—以O(shè)P.4為例.西安音樂學(xué)院碩士論文

        [4]宏壯而華美—亨德爾的《管風(fēng)琴協(xié)奏曲》.梁榮超

        作者簡介:喬靖鈺(1998-)女,河南信陽人,單位:河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,職稱:2015級音樂學(xué)專業(yè)本科生,研究方向:鋼琴藝術(shù)史(音樂教育理論)。

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