摘要：管風(fēng)琴在歐洲樂器中占有統(tǒng)治地位，亨德爾和巴赫屬于同一年代的管風(fēng)琴演奏天才，都是巴洛克時期最杰出的音樂家，都是德國的作曲家，被稱為巴洛克雙雄，對后世音樂產(chǎn)生重大的影響。但是同為巴洛克時代的雙子星，姿態(tài)卻大不相同。巴赫由于長期在教堂供職，因工作需要寫了不少各種體裁的管風(fēng)琴樂曲，例如協(xié)奏曲、賦格曲、托卡塔和眾贊前奏曲等等，而亨德爾則獨沽一味，只有協(xié)奏曲這一種體裁。由此觀看，兩個同等級別的天才在管風(fēng)琴上在不同的方向里發(fā)揚，大可尋味大可探討。本文通過介紹巴赫和亨德爾管風(fēng)琴音樂，對兩者進(jìn)行對比，闡述出兩者的不同。

關(guān)鍵詞：管風(fēng)琴；巴赫；亨德爾；對比

一、引言

管風(fēng)琴是歷史中構(gòu)造最復(fù)雜，體積最龐大，造價最昂貴的樂器，是一架雄偉，莊嚴(yán)的機器。管風(fēng)琴在歐洲樂器中占有統(tǒng)治地位，被稱為樂器之王，在音樂藝術(shù)發(fā)展史上占有重要地位。巴赫和亨德爾屬于同一年代，也同為管風(fēng)琴演奏的天才，為管風(fēng)琴寫作了很多好的作品，但是姿態(tài)卻大不相同。管風(fēng)琴作品數(shù)量十分之多，在鍵盤樂器中也僅次于鋼琴。歐洲復(fù)調(diào)音樂的歷史與管風(fēng)琴音樂緊密相關(guān)。文藝復(fù)興時期以后，在音樂藝術(shù)發(fā)展史上也占有重要地位。

二

巴赫是最偉大的管風(fēng)琴音樂作曲家，他的管風(fēng)琴音樂作品是雙排鍵電子琴學(xué)習(xí)體系中不可缺少的一項重要課題，具有深刻的意義。巴赫留下了200多首不同風(fēng)格的管風(fēng)琴作品，其中凡當(dāng)時流行的體裁都有他的杰作。他們采用純粹地實在的管風(fēng)琴語匯，并結(jié)合豐富的想象力使技巧得到高深運用，技法復(fù)雜，但又從不賣弄技巧從不炫技。它們是管風(fēng)琴保留曲目中的代表，也是巴赫創(chuàng)作的眾多樂曲中的核心。

巴赫彈琴時神色的平靜，更容易撥動人的心弦，面不改色心卻波瀾不驚，讓人不禁深深的被吸引，跟隨著他去沉浸。比如巴赫的BWV525，以八分音符起勢，然后換到十六分音符 ，這是巴赫的“習(xí)慣性思維”，以高亢的聲音沿著旋律綿綿流轉(zhuǎn)。讓我們的耳朵受到古典浪漫派的洗禮。

巴赫的六首曲子BWV525-530，被行家認(rèn)為是他最杰出的管風(fēng)琴作品，而且絕無僅有。除他之外再也沒人為管風(fēng)琴寫過三重奏鳴曲。它聽起來沒有管風(fēng)琴看起來那么的金屬感強烈，多了些豐潤幽長的感覺，比起一個個鍵盤，更像是一幅精心雕刻的圖畫。他是古典的巴赫，是神圣的巴赫。巴赫那份沉郁苦澀，看似簡明實則令外行聽起來有無法感知的艱深，令人望而卻步。剛接觸到巴赫的音樂中像是有一種魔力，指引著人不斷向前探索。

對于經(jīng)常聽巴赫管風(fēng)琴音樂的人來說，亨德爾太讓人驚訝。他跟巴赫是同一年的，也都是管風(fēng)琴的演奏天才，姿態(tài)和風(fēng)格卻大不相同。

亨德爾是管風(fēng)琴協(xié)奏曲首創(chuàng)。他改變了協(xié)奏曲中的主奏樂器，把主奏樂器換做了具有德國特色的管風(fēng)琴使得他創(chuàng)作的管風(fēng)琴協(xié)奏曲有所不同。他的作品現(xiàn)存的有十六首管風(fēng)琴協(xié)奏曲，基本都是四個樂章，主要給神劇當(dāng)前奏或間奏曲。雖然在亨德爾的音樂世界中可能分量不中，但是還是在管風(fēng)琴文獻(xiàn)中獲得了不朽的地位，而且后來也給了一批音樂家啟發(fā)，讓他們的音樂創(chuàng)作有路可尋。從風(fēng)格上來看的話，這些管風(fēng)琴協(xié)奏曲和OP.6的一組六首大協(xié)奏曲可以分為一類，在當(dāng)時的巴洛克音樂中有很深遠(yuǎn)的影響。

亨德爾的音樂比較容易親近，只要認(rèn)真去聽就可以跟上曲子的思路。跟巴赫的音樂相比起來更容易讓人靠近。他的OP.7的六首可以算是成熟期的作品，也可以說是他真正的杰作了?？梢宰尵退悴惶靡魳返娜寺犉饋硪灿X得非常的好聽。亨德爾有他獨特的魅力，他能夠使管風(fēng)琴和樂隊默契的配合，完美的進(jìn)行交融，充分的發(fā)揮出他們的美妙。這種感覺和巴赫的教堂管風(fēng)琴音樂自然是相差很遠(yuǎn)。

對比巴赫和亨德爾的管風(fēng)琴作品，我覺得巴赫是以自己的感覺去創(chuàng)造了屬于自己的另一個世界，他有時會刻意的去追求形式上的嚴(yán)謹(jǐn)，以至于在情緒上沒有過多的明確表明指向。但是他的音樂敘述的方式本身有著非常強大的功底和深度，從而帶動人的思緒動蕩。巴赫有充分的想象力和膽略，好東西在巴赫那里都能得到延續(xù)，生生不息。但是亨德爾更喜歡表達(dá)自己的情緒讓自己的情緒舒適自然的流露出來。所以，他可能沒有給人那么深刻嚴(yán)謹(jǐn)，刻苦銘心的感覺，但是也有一種溫暖的美妙。

三、結(jié)語

相比巴赫的音樂，與我而言我覺得亨德爾的管風(fēng)琴音樂更平易近人，巴赫的音樂更有自己的深度。亨德爾和巴赫同為巴洛克時代的雙子星，如今大家對他們的評價不同不過是不同的圈子所關(guān)注的作曲家不同罷了。巴赫的作品帶有很鮮明的理性色彩，適合公共的體驗。亨德爾，隨性的個人化的表達(dá)，是一種寵溺式的美感，更適合個人欣賞。巴赫和亨德爾在音樂上的成就各有不同，但是兩位都是難得的音樂家，在我看來亨德爾和巴赫同樣偉大。我曾在知乎上看到過一句話：“我相信上帝是存在的，因為聽完巴赫和亨德爾的音樂，我知道這不是光靠人類的才華就能寫出來的。”不過無論如何，管風(fēng)琴上有端莊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌秃?，也有溫柔松軟的亨德爾，終究是讓人覺得特別幸福的事。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬慧元.《寫意巴洛克》.北京·生活·讀書·新知·三聯(lián)書店.2010.10

[2]巴赫管風(fēng)琴作品集萃·曉洛

[3]亨德爾管風(fēng)琴協(xié)奏曲研究—以O(shè)P.4為例.西安音樂學(xué)院碩士論文

[4]宏壯而華美—亨德爾的《管風(fēng)琴協(xié)奏曲》.梁榮超

作者簡介：喬靖鈺（1998-）女，河南信陽人，單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，職稱：2015級音樂學(xué)專業(yè)本科生，研究方向：鋼琴藝術(shù)史（音樂教育理論）。