趙大龍

摘要：戲曲“鑼鼓經(jīng)”又稱“鑼鼓點(diǎn)子”，也簡稱“鑼經(jīng)”，系戲曲打擊樂演奏的各種型式的泛稱與統(tǒng)稱?！拌尮慕?jīng)”已形成固定規(guī)范的演奏模式，用鼓、板、大鑼、小鑼、鐃、鈸、堂鼓等的音響組成各種不同的節(jié)奏與打法，并有嚴(yán)格的記譜，一般用倉、臺(tái)、七、扎、冬等字分別代表大鑼、小鑼、鈸、板、鼓等作為音符記譜。

關(guān)鍵詞：戲曲樂隊(duì)；鑼鼓；伴奏

中圖分類號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0147-01

戲曲“鑼鼓經(jīng)”在戲曲樂隊(duì)伴奏乃至整個(gè)戲曲演出中，均具有重要的藝術(shù)功能，發(fā)揮著重要的藝術(shù)作用。其主要功能與作用，有下列幾點(diǎn)。

一、鑼鼓與戲曲相依相存

“鑼鼓經(jīng)”演奏是戲曲的主要標(biāo)志之一，有些戲曲在特殊情況下甚至可以沒有唱腔（如京劇《三岔口》），但沒有哪一出戲沒有“鑼鼓經(jīng)”的演奏。

戲曲“鑼鼓經(jīng)”的演奏在所有戲曲劇種的所有劇目的演出中，都是全過程全方位伴奏的。從“開場鑼鼓”到“幕間鑼鼓”再到“收場鑼鼓”，在時(shí)間流程中鑼鼓無時(shí)不在；從“開唱鑼鼓”到“身段鑼鼓”再到“氣氛鑼鼓”、“情緒鑼鼓”，在空間方位上，鑼鼓也無處不在。

總而言之，鑼鼓在戲曲演出中，是重要的藝術(shù)要素，有戲曲就有鑼鼓，沒鑼鼓就沒有戲曲，鑼鼓與戲曲，已經(jīng)相依相存、相融相生、相輔相成了。

二、演員與鑼鼓多功能深層次融合

“鑼鼓經(jīng)”的演奏，也是戲曲演員表演過程中不可或缺的，甚至可以認(rèn)為它已經(jīng)與表演藝術(shù)構(gòu)成有機(jī)統(tǒng)一的音畫同步、視聽一體的整體，它為演員的表演起到了多功能深層次伴奏的重要作用。

首先是在唱腔中，“鑼鼓經(jīng)”可以起到領(lǐng)起、決定板式、節(jié)奏、快慢、強(qiáng)弱、終止等至關(guān)重要的藝術(shù)作用。

在領(lǐng)起作用的“開唱鑼鼓”中，有許多“鑼鼓經(jīng)”，如[紐絲]，用在[搖板]過門之前，領(lǐng)起過門，然后開唱；又如[閃錘]，用于[流水]、[搖板]、[散板]過門之前，也領(lǐng)起過門，然后開唱；再如[奪頭]（也叫[垛頭]），用于[慢板]、[原板]、[二六板]等的過門之前，領(lǐng)起過門，然后開唱。其他如[導(dǎo)板頭]領(lǐng)起[導(dǎo)板]過門，然后開唱；[帽子頭]領(lǐng)起[回龍腔]的過門，然后接唱，如此等等。

在唱腔終止時(shí)的鑼鼓中，也有許多“鑼鼓經(jīng)”，如[收頭]用于一般唱段之后，表示情節(jié)告一段落；又如[住頭]，用于一般唱念之后，也表示告一段落。

至于在唱腔進(jìn)行中加入的鑼鼓，就更有多種多樣的“鑼鼓經(jīng)”，以加強(qiáng)唱腔氣勢、加重唱腔情感、引起觀眾的注意等，如[兩擊]、[加鑼]、[三擊]、[五擊]等。

其次是在念白中，也有許多“鑼鼓經(jīng)”起到起止、加強(qiáng)、裝飾、豐富等藝術(shù)作用。如[二三鑼]作為“引子”、“詩句”、“念白”的分節(jié)標(biāo)志。

再次是在做工中，“上下場鑼鼓”、“身段鑼鼓”、“程式動(dòng)作鑼鼓”等，也分別有相應(yīng)的“鑼鼓經(jīng)”。如[單上場]（也叫[旦上場]），用于青衣、花衫角色的上場；[一錘鑼]用于老生、花臉角色的一場；[五擊頭]多用于丑角的上場。又如[四擊頭]用于“亮相”；[搜場點(diǎn)]用于搜索動(dòng)作；[九錘半]用于滑稽動(dòng)作或匆忙動(dòng)作；[長錘]用于更衣、徐步等緩慢動(dòng)作；[滾頭子]用于讀信等等。

最后是“開打”與舞蹈動(dòng)作中，也有與之配套的“鑼鼓經(jīng)”。如節(jié)奏較快的“開打傭[急急風(fēng)]；節(jié)奏較慢的開打用[走馬鑼鼓]；[切頭]用于武戲中的“奪槍”，下場前的“一翻”、“兩翻”，人死前的掙扎，“趟馬”的開始等；[帶鑼]用于一般武打或跑“圓場”等。

三、舞臺(tái)情緒氣氛的營造

在表現(xiàn)演員情感情緒、渲染營造舞臺(tái)氣氛方面，戲曲“鑼鼓經(jīng)”也有許多獨(dú)到的藝術(shù)功能，達(dá)到了多色彩寫意化的美學(xué)層次，有利地表現(xiàn)出中國戲曲藝術(shù)的民族化特色。

在表現(xiàn)演員情感情緒方面，有[搓錘]、[亂錘]等，分別表現(xiàn)人物的焦急與煩躁、紊亂等情緒。

在營造舞臺(tái)氣氛方面，也有不同的“鑼鼓經(jīng)”虛擬鞭炮聲、撕布聲、風(fēng)聲、水聲等等，稱得上是豐富多彩。

四、結(jié)語

綜上所述，作為戲曲音樂伴奏的樂隊(duì)要襯托舞臺(tái)上演員的表演，至少要做到以下兩點(diǎn)：

一要保證整齊，一個(gè)大樂隊(duì)動(dòng)輒幾十人，小的樂隊(duì)也難免有十幾個(gè)人共同演奏。戲曲伴奏里鼓師就仿佛管弦樂隊(duì)里的指揮，板胡、京胡等也仿佛管弦樂隊(duì)里的領(lǐng)奏；鼓師鼓條子開出的鼓點(diǎn)自然也就是指揮用指揮棒勾畫出的音樂節(jié)奏；拉弦、吹管、彈撥、電聲、打擊樂等任何一個(gè)出離了這節(jié)奏就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)樂隊(duì)混亂。

二要保證整齊首先就要要求整個(gè)樂隊(duì)有一個(gè)共同的感覺，放則同時(shí)放，收則同時(shí)收，收放自如才可以充分體現(xiàn)一個(gè)優(yōu)秀樂隊(duì)的基本素質(zhì)和水準(zhǔn)。