陳惠榮

影青瓷，也稱映青瓷，即青白瓷，為宋代景德鎮(zhèn)窯工們在五代青瓷、白瓷的基礎上燒制而成的一種特色瓷器，其釉色介于青瓷和白瓷之間，白中泛青、青中帶白，光潔瑩潤。由于影青瓷的釉色青白淡雅，胎質細薄透光，在釆用刻花、劃花、印花、堆貼、鏤雕等技法裝飾后，獨具光照見影的效果，使線條流暢、構圖精美的紋樣得以呈現(xiàn)，其釉面呈色似澄澈的秋水，又如萬里無云一片蔚藍的晴空，故稱之為影青瓷。清代許之衡的《飲流齋說瓷》中說，“素瓷甚薄雕花文而映出青色者謂之影青”，這也道出了影青瓷素釉薄胎、對光見影的特點。

早期影青瓷的胎較厚，后逐漸變薄呈半透明狀，在1300攝氏度左右的高溫下燒制，瓷化程度很高。釉色滋潤如玉，在刻劃花等處積釉較厚，釉色呈青綠色，澄撤如深湖之水，釉薄處呈現(xiàn)青白色，如晴空中飄浮的白云，因此，整體色調優(yōu)雅素凈。又因其胎質細致堅密，故有“白如玉，薄如紙，明如鏡，聲如磐”的美譽，贏得了“佳者瑩縝如玉”的極高評價。

但并非所有的影青瓷釉色都呈青白色，部分較早和較晚的影青瓷則釉色光澤泛黃，呈糙米色。

影青瓷在釉色上接近南方越窯青瓷的風格，在造型與裝飾上卻吸取了北方定窯的特色。因此我們可以說，它是集“南青北白”之大成。元代蔣祁著《陶紀略》中“江、湖、川、廣器尚青白”的記載，都充分說明影青瓷深受大家的喜愛。其器形多為生活用具，如碗、盤、缽、酒壺、杯、托子、粉盒、枕頭等，裝飾的花鳥魚蟲人物無不栩栩如生。

宋代景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)已發(fā)展到空前的水平，器物形狀已趨于定型，制瓷工藝已達到爐火純青，不論是制瓷數(shù)量和流傳區(qū)域都是空前的。岳西地處江北的偏遠山區(qū)，絕大部分的出土物都是北宋瓷器，這也恰恰說明了宋代瓷器流傳的時間久遠和區(qū)域廣泛。本文將揀選幾件安徽省安慶市岳西縣博物館藏的宋代景德鎮(zhèn)窯影青瓷器與讀者共賞。

宋影青釉瓜愣花口瓶（圖一），口部以連弧線分成六瓣花口，向外翻卷，直頸，暗刻圈環(huán)兩道，豐肩，六瓣瓜愣腹。器物素雅飽滿，比例勻稱，極富美感。荷口及瓜愣起處呈青白色，凹陷處積厚釉，呈湖藍色，釉色瑩潤，白中閃青，這讓單色釉富于色彩變化，實屬難得。工匠釆取的是手工拉坯，乳瓣成型，荷口六瓣出筋，薄如荷瓣，整體通透玲瓏，不能不讓人嘖嘖稱奇。此器不論是在陶土洗練、釉水配比、制坯燒造上，都反映出宋代的制瓷業(yè)已達到了極高的水平。

宋影青釉高足粉奩（圖二），盒呈圓覆蓋形，蓋微拱，子母口，內有一碟兩盂，盒中間捏塑菊花一朵，三枝莖葉各塑花苞一朵，高圈足，素面無紋飾。釉面光潔略泛黃，胎骨堅密，造型別致。粉奩也稱粉盒，為宋代女子化妝時盛放粉、黛和胭脂的生活用品，也有的用來盛裝化妝梳洗用油及婦女頭飾花朵等。此器以高超的捏塑工藝見長，工匠能在方寸之地捏出一菊三苞和三盂碟實屬不易，更難能可貴的是花苞藤蔓栩栩如生，從一個側面反映出宋代貴族恬淡閑適的審美情趣。

宋影青釉雙魚紋瓷碗（圖三），芒口，淺腹，細圈足，碗底暗刻雙魚紋。胎質極薄，可透光見影，釉色呈淡青色，明澈瑩亮，恰似“千峰碧波翠色來”，光潤如玉，美艷絕倫，是影青瓷中的精品。此器物為宋瓷典型之一，胎薄如紙，釉色天青。內腹仍釆用六瓣出筋手工拉坯成型工藝。器形端莊規(guī)整，如紙薄胎燒制能毫無變形，其燒成火候極難把握。釉色均勻，無絲毫斑駁，當為上乘水平。更為難得的是碗底暗刻雙魚，首尾相隨，如見水波隨魚而動，令人叫絕。在鑒賞極品美器之余，我們更能領略到宋人高雅的審美觀。

宋影青釉菊花瓣碟（圖四），口呈十二瓣菊花形，淺腹，平底。胎體輕薄，釉色光潤，開片自然，精致美觀，似一朵盛開的菊花，充分體現(xiàn)出當時制瓷工匠善于從大自然中尋找靈感、象形取意創(chuàng)新的能力，充分迎合了宋室貴族清淡高雅的審美情趣。

宋影青釉斗笠碗（圖五），器形如斗笠，侈口，直腹，小圈足。器形規(guī)整，胎質薄透，釉色均勻，素雅簡潔。此為宋典型器之一，雖為日常用器，亦反映出宋人唯美的追求。

宋影青釉瓜愣執(zhí)壺（圖六），壺身呈六瓣瓜愣形，敞口帶蓋，豐肩，細頸，流曲細長，扃平柄，淺圈足。造型簡約，線條流暢，胎白釉潤，光素無紋。宋執(zhí)壺集中體現(xiàn)了宋代瓷器的特色：造型端莊秀麗，比例勻稱，壺流曲張有力，韻味十足；胎骨堅密細致，通透性強；釉色瑩潤，白中泛青。這些特點集中反映了宋代制瓷無與倫比的高超技藝。

從以上幾件具有代表性的影青瓷器，我們可以看出宋代景德鎮(zhèn)燒制的影青瓷胎質薄透輕盈、釉色青白淡雅、紋飾明凈素雅、造型秀美靈動的特點，整體表現(xiàn)出獨特的“雅韻”審美風格。紋飾素凈，但不失雅致；釉色純凈，但不失風韻，仿佛要帶領我們穿越時空去感受清麗生動的昔日風情。

宋代影青瓷這種高雅清淡的審美風格與當時的經(jīng)濟、社會、美學等緊密相關。與唐朝相比，宋代國力衰減，備受遼、西夏、金等外族的侵襲，尤其到了南宋，更是偏安一隅。因而唐人恢宏豪邁、灑脫外向的氣魄不再顯現(xiàn)，代之而起的是宋人溫文儒雅、含蓄內向的心理品性。人們追求的人生理想不再是唐代的出將人相、金戈鐵馬的外部功業(yè)，轉而為琴棋書畫、寧靜自適的內在充實。宋代的這種風尚和審美，深刻影響了其藝術的風格。工藝美術史家田自秉先生曾論述：“宋代的工藝美術，具有典雅、平易的藝術風格。不論陶瓷、漆器、金工、家具等，都以樸質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，使人感到一種清淡的美?！?/p>

宋代瓷器一反唐代的豐滿華麗，在總體上呈現(xiàn)“雅”化的審美風格，以釉色和造型取勝。宋代五大名窯和耀州窯、越窯、龍泉窯及景德鎮(zhèn)窯的青白瓷等，均是如此。以景德鎮(zhèn)為代表的宋代影青瓷，更是呈現(xiàn)出獨有的審美風格：沉靜素雅卻又風姿卓絕，意蘊雋永而又蓋潤如玉。