【摘 要】 格式塔心理學，重點研究的是人的直接經(jīng)驗（即意識）和人的行為，它主要強得是人的經(jīng)驗以及行為的一致性和整體性，該心理學認為整體部分相加之和，整體大于大于部分相加之和。該心理學應用整體的動力結(jié)構(gòu)觀以探究人的心理現(xiàn)象。其在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中應用廣泛，本文結(jié)合梵高作品《夜間咖啡館》分析格式塔心理學在繪畫藝術(shù)中的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】 格式塔心理學 視知覺 繪畫藝術(shù)

一、格式塔心理學的基本原理

格式塔心理學，由韋特海默創(chuàng)建于德國，也被人們稱為完形心理學。它在美國得到進一步發(fā)展，是西方現(xiàn)代心理學的主要學派之一。

20世界上半期，格式塔心理學和文藝學相結(jié)合，催生出格式塔心理學美學，這是文藝心理學的重要流派之一。"格式塔"并不局限于表示視覺靜止的形狀。它更加傾向于表達事物的每個部分組合后的整體性和效果性。這種表達是由人們在活動中感知出來的，它往往大于每個組成部分簡單相加之和。在格式塔心理學美學中，格式塔往往作為一個橋梁，它將人們的感知活動聯(lián)系到一起，通過感知，把外部世界的結(jié)構(gòu)、形式、構(gòu)架轉(zhuǎn)化成個體的、動態(tài)的心理結(jié)構(gòu)。簡言之：人的感知在審美活動中發(fā)揮了積極主動的作用，通過人的心理活動把外在事物、獨立事物、局部事物、個別事物的局部整合、完形、加工、美化，形成一個整體樣式，從而呈現(xiàn)出一個完整的藝術(shù)品。

格式塔心理學美學的視野很寬廣。它包括了多種藝術(shù)樣式，諸如文學、繪畫、電影、音樂、戲劇等都是格式塔心理學美學的藝術(shù)樣式。美國的著名學者魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ肪褪歉袷剿睦韺W美學的杰出代表人物之一。

二、格式塔心理學在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應用

一個格式塔可以看成是一個完全不依附于于畫面組成部分的嶄新的整體。一個整體可以由多個部分或者元素組成，但是所有部分或者元素相加之和不等于整體之和，這便是格式塔原理的首要特點。單就繪畫藝術(shù)而言，我們將畫面的每一個組成成分簡單的相加并不能呈現(xiàn)出整體的效果。一個輪胎、一各車殼、以及發(fā)動機的簡單組合并不能代表“車”。只有通過人的知覺重組，把那些簡單的成分、單純的畫面重新組合、加工，才能使它具有真正的車的意義和感知。只有這樣才能賦予畫面一個整體的意義和效果，才能喚起人的知覺和深層聯(lián)想，才能突出更加深刻的審美意象。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，所有的藝術(shù)品都可以看成是一種獨特的“完形”。這種“完形”本身就具有非常突出的“吸引力”，也可以稱之為“需求”。這是它的典型的、突出的特征。這種“吸引力”往往會讓人們重視到它的與眾不同，這種與眾不同的特征可以作為它的獨特性質(zhì)?；蛟S種獨特的性質(zhì)并沒有滿足人們的某種需求或者期望，但正是因為它的與眾不同，才使得我們產(chǎn)生了非常有意思的心理活動，我們把它稱之為有意思的格式塔心理現(xiàn)象。

三、 梵高作品《夜間咖啡館》分析

按照格式塔基本原理的性質(zhì)來分析，人們所說的“形”，其實就是一種知覺整體，而這種直覺整體往往具有高度的組織水平。他從畫面背景中分離，與畫面中的其他物體清晰的分離出來，自身有著獨立于其它構(gòu)成成分的獨特的性質(zhì)。所以，整體并不會由部分來決定，相反，整體會反作用于部分，同時會對部分產(chǎn)生深遠的影響。下面以梵高的作品《夜間咖啡館》為例來闡述我上述所提到的這一性質(zhì)在繪畫中的應用。

1888年，時年35歲的梵高創(chuàng)作了這幅《夜間咖啡館》。這幅作品描繪的是在午夜時分，室內(nèi)圖書館燈火通明，但是卻寥寥無人的場景。趴在桌子的三個人正在沉睡；一對男女聊到深夜；而一位穿著白衣衣服的服務員站在桌旁，漫不經(jīng)心的招呼著來往的客人。從這幅畫中我們感受不到咖啡館的熱鬧和歡樂，感受不到它的繁華和美妙，相反，給我們一種打發(fā)時間、寂寞無聊的感覺。熱鬧之中伴有凄涼，凄涼之中摻雜繁華，耐人尋味。

梵高給弟弟提奧的信中寫到：“我試圖通過使用紅與綠二色表現(xiàn)人類的激情。酒吧血紅，暗黃，中間放著一張綠色球桌?！?/p>

梵高自己說“我要表現(xiàn)那咖啡店，那使人頹廢、發(fā)瘋和犯罪的場所。我終于找到了用紅色和綠色來表現(xiàn)人間的沖突......”

《夜間咖啡館》的外景的景象描繪了煤氣燈光的閃爍輝煌，把咖啡館頂篷填滿了“硫磺黃色和石灰藍色”，這是梵高夜間在街頭支起畫架揮筆畫就的美景。他自己描述道：“一幅夜景，沒有一點黑色，只有美麗的藍色、紫色和綠色......”。這些展現(xiàn)了梵高的藝術(shù)特點。梵高的作品往往極具有裝飾性，它的平面化和強烈的色彩對比使得色彩鮮艷。通過紅綠、紫藍，這些在色差上的微乎其微的視覺碰撞，給人們一種獨特的視覺感。

在生活中，有這樣一個格式塔心理現(xiàn)象：我們把同一個紅色的圓形，放到不同的“整體”之中，保持紅色圓形本身不變，這種情況下，它自身看上去也就不一樣了。如果以綠色作為背景，紅的會更紅，綠的也會更綠。如果我們以紅色作為背景，那么紅色圓形的飽和程度反而會被削弱。如果以淺色作為背景，紅色圓形看上去會變得深沉。如果以重色作為背景，紅色圓形就會顯得輕了很多。

梵高在這幅作品中運用的“紅色和綠色”，通過互補色的強烈對比，使得畫面中的紅色更紅，綠色更綠。帶來的那份視覺沖擊極為強烈。

《夜間咖啡館》是作者深思熟慮，并且經(jīng)過了刻意的設(shè)計畫面中的對比色，使其強烈的表達了咖啡館的幽閉、靜謐，甚至可怕的感覺，畫面中強烈對比的色彩以及特別的透視空間效果，能夠使人感覺到一股強烈刺激的氣氛。

【參考文獻】

[1] （美），卡爾·考夫卡，《格式塔心理學原理》，浙江教育出版社，1997年；

[2] （中），張玉春，解讀梵高，全國中文核心期刊 藝術(shù)百家，2003年第二期；

作者簡介：柏鳳（1993.10.03）女，漢族，山東萊州人，單位：浙江理工大學藝術(shù)與設(shè)計學院，2016級研究生，藝術(shù)設(shè)計專業(yè)