梁佩珊

摘要：隨著時代的發(fā)展，工筆人物畫的構(gòu)圖創(chuàng)作到最后畫成作品，直接反應了作者的創(chuàng)作觀念與表現(xiàn)技法，我們需要結(jié)合當下的創(chuàng)作理念來尋找出自己的繪畫語言。本篇文章簡要的描述了整個工筆畫的創(chuàng)作過程以及對創(chuàng)作過程的感悟及體驗。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；技法；感悟

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0189-01

一、繪畫步驟

工筆畫人物畫在中國的繪畫歷史長河中具有璀璨的光芒，在表現(xiàn)形式上是多種多樣的，其特點就是造型嚴謹，畫風工整細膩，耐人尋味，從線條語言到色彩語言都將工筆畫細致特征表現(xiàn)的淋漓盡致。以下是整個工筆畫人物的繪畫步驟。

（一）定稿

定稿就是制作畫的底稿，在古代被稱為“粉本”。底稿大都是用鉛筆畫出的，也可用毛筆畫出?！啊堵迳褓x圖》開啟了工筆人物畫對境界的追求，把意境作為至高的審美理想?！痹诋嫷赘鍟r要求人物形象細致精確，沒有精確底稿，畫出的形象不生動，以后的程序就很難進行了。準確的線條表現(xiàn)要求每一步都要交代的清楚?！扒G浩的《筆法記》提出了外在的形似不等于真實，真實就是要表達出內(nèi)在的氣質(zhì)韻味”所以我們絕對不能將底稿畫成明暗素描，從而忽視工筆人物畫的特點，用線條表現(xiàn)就要做到有粗細輕重的變化，以便過稿時的畫落墨更加成熟。

（二）落墨過稿

過稿是一個很細致的過程，畫的時候不可以太過于草率粗糙，過稿的工序決定著這整幅畫的成敗。但是，拷貝的精細不能等同于底稿的精細，落墨就是用筆勾勒時體現(xiàn)出來結(jié)構(gòu)的變化呼應，要求用筆要連貫、流利、生動、一氣呵成，線條要有變化而又和諧統(tǒng)一。在墨色深淺輕重變化時也要求表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的變化，不但在造型上有體積感，質(zhì)量感，還要有表現(xiàn)力，韻律感等等的裝飾美。

（三）上底色

所謂的上底色就是用墨或顏色進行渲染，表現(xiàn)出形體的明暗關(guān)系來加強形體的立體感與空間感。上底色時要根據(jù)形體的明暗凹凸變化進行渲染，并采取凸淺凹深遠淡近濃的方法。在上色之前可以多用小稿來做設色時的參考，選出最合適的顏色進行渲染（在上底色時要預想到后期的畫面效果）。而人物臉部的凹凸變化和冷暖關(guān)系都要在上底色時塑造出來，古人是以“三白”來襯托“三庭”的著色方法處理面部，例如眉眼的暗處、嘴唇、兩頰的冷光、脖子的陰影、在上底色時都要表現(xiàn)出來。在上底色這一步驟時，要把基本的色彩效果與色調(diào)關(guān)系表現(xiàn)出來，同時要注意不同年齡段人們的膚色差別。

（四）著色

著色就是在已經(jīng)上過的底色基礎上進行罩染。因為底色薄，再用比較鮮艷和比較濃的色彩罩一次或多次，以達到自己想要的工筆設色要求。但是在進行罩染時要注意顏色的限度，如果色色求鮮就會失去景物之間的對比度；色色求濃的話，透不出底色反而顯得厚重，所以在罩染中要以底色為度。在給面部罩色時，要注意三庭的變化區(qū)別。額頭的顏色要些微偏黃，面頰稍微偏紅，下額適宜赭灰，頸部顏色要淺一些。嘴唇和面頰的紅色要適當不宜過重，應達到與整個面部色彩的和諧。手與腳的色彩比面部要簡單一些，用色的程度也不用超過頭面。

在衣服，飄帶等的用色上要根據(jù)畫面而定，色彩在變化程度上都要比面部簡單一些。一副畫面要有主有次，如果面面俱到畫面就會顯的平淡，形象就不突出了。頭發(fā)、眉毛的染色和罩色，大多使用花青加墨，但是赭石加墨的效果會更好，并且面部與頭發(fā)之間要對比協(xié)調(diào)。眼珠和瞳孔的色彩偏暖，著色要注意色水的飽滿。著色的重點在于加強所繪景物的體積感和質(zhì)量感，如果這些都描繪出來的話，畫面的整體效果和空間感也就表現(xiàn)出來了。

（五）加工調(diào)整

在整幅作品基本完成之后，最后一道工序就是調(diào)整這幅畫面顏色和線條的關(guān)系。在最后勾勒線條時要生動流暢，也要注意在勾線時把畫面之間的相互關(guān)系調(diào)整處理好，要把重要的部分再加強，這樣畫面的重點就突出來了。如果處處加工就會沒有重點，在加工時面部又是重點中的重點，尤其是眼睛和嘴唇，眼睛和嘴唇的一點細微的變化都會影響整個人物神情的生動與準確，古人把加工整理臉面稱為“開臉”，而加工整理眼睛稱為“開窗”，好畫面的人物形象就會顯得神采奕奕，生動形象。

二、創(chuàng)作感悟

“畫工筆人物的用線和造型在中國畫中具有非常重要的意義，其具有造型嚴謹、刻畫生動等特點，能夠形成獨特的藝術(shù)魅力。”雖然畫面存在著各種問題，但是通過創(chuàng)作的磨礪和經(jīng)驗，相信在今后能夠繪出更加成熟的畫面。工筆畫人物創(chuàng)作是一個苦中作樂的過程，當你用一顆真誠的心去面對自己的畫面時，燦爛的藝術(shù)之花會在辛苦的汗水中茁壯成長。

三、結(jié)語

縱觀從古到今的中國工筆人物畫時代的發(fā)展，各種表現(xiàn)技法得到完善。中國傳統(tǒng)工筆人物的特質(zhì)在于它的概括性，畫家用簡單的線條和顏色表達出豐富的內(nèi)容，用筆法的虛實來表現(xiàn)畫面的層次感，以及畫家運用散點透視的技法來描繪所畫對象和對意境的追求等，成為了中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，也對后世產(chǎn)生了重要的影響。在各種思潮的影響下，我們更應該認識到只有具有敏銳且有個性的藝術(shù)眼光，加強藝術(shù)審美，以及熟練的技法才能夠?qū)⒆约盒闹械淖髌繁磉_出來。