田金海

摘要：京劇打擊樂是京劇音樂的重要組成部分，在樂隊中起主導(dǎo)作用。它不僅在渲染舞臺氣氛，調(diào)節(jié)表演身段，配合語言韻律，掌握唱腔與伴奏音樂的節(jié)奏和速度以及豐富樂隊的音響方面起著積極的作用，而且在以節(jié)奏音響帶動全局，貫穿全劇，統(tǒng)一整個舞臺的節(jié)奏方面起著重要的作用。

關(guān)鍵詞：京劇打擊樂；作用

中圖分類號：J617.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0113-01

一、前言

在京劇誕生的歷史過程中，京劇打擊樂是把很多地方劇種的精華經(jīng)過研究和推敲形成了京劇打擊樂獨特的韻味。是京劇藝術(shù)的重要組成部分，是表演節(jié)奏的支柱和靈魂。無論唱念做打，演員的上下場，無不在一定的鑼鼓點中緊密配合來完成。它通過音色、音量、節(jié)奏、鑼鼓點的變化來表現(xiàn)戲劇矛盾沖突，刻畫人物性格、渲染舞臺氣氛，配合舞蹈、武打等舞臺表演。

二、京劇打擊樂的性能

京劇打擊樂多年來已經(jīng)形成了自己獨特的風(fēng)格和演奏方法，它是以節(jié)奏變換為基本條件，通過強烈而抑揚頓挫的節(jié)奏感，給表演者以制約，同時在節(jié)奏的變化上也極為豐富多樣。如，在京劇演出中，在鼓師指揮下的武場所起到的重要作用，除了掌握著演員和演唱的情緒外，最突出的莫過于控制這戲劇發(fā)展的節(jié)奏。為配合動作的快慢和念白、唱腔的語氣、情緒所做的個別音符節(jié)奏的戲劇性處理，以及京劇打擊樂特有的演奏技巧和審美要求所引起的音符發(fā)音點的細微變化等。在樂器組合上，它有著相當(dāng)精細完整的組織方式。如京劇鑼鼓以聲音干脆利落、節(jié)奏鮮明的鼓板演奏節(jié)奏作為開頭，緊跟著的一錘小鑼，引入音樂主體。這種鼓加提鑼的組合從結(jié)構(gòu)上將鑼鼓曲牌的“帽頭”與主體部分清楚地區(qū)分開來；在各個樂器性能的發(fā)揮上，亦達到了相當(dāng)高的水平。如，利用樂器的輕重緩急等不同的演奏技巧獲得的音色、音響變化“頃”“倉”“另”等使得每一個樂器都能在不同的場合發(fā)揮各自的特殊效果。尤其是鑼鼓樂在伴奏“開打”場面時，更能發(fā)揮其獨特的性能，它把武打表演動作烘托得既流暢，又利落。所有這些技巧上的成就綜合起來，就使得打擊樂在戲曲中運用的范圍異常廣泛。

三、京劇打擊樂在劇目中的運用

京劇中的打擊樂，有各式各樣的鑼鼓點，鑼鼓點也是一種程式，在很多場合，這種程式又是與表演動作的程式相吻合的，并且是為了烘托表演動作，使之節(jié)奏感更為突出而運用的。比如“起霸”這套程式，它是一系列身段動作的組合，用以表現(xiàn)武將的英姿。與這種表演動作相配合，則有一套專用于“起霸”的鑼鼓點，既用以突出這一套身段動作的節(jié)奏感，又用以渲染雄壯威武的氣勢。如：《挑華車》劇中高寵上場“起霸”這段戲中所用的“起霸”鑼鼓這套程式，這套“起霸鑼鼓”運用在高寵身上就要根據(jù)這個人物的雄壯威武的氣勢來打。如“走邊”這套程式，是用于英雄豪俠行走場面的一套動作，與之相配合的則有“走邊”專用的鑼鼓。例如《林沖夜奔》這出戲中的“走邊鑼鼓'這套鑼鼓以其特有的節(jié)奏與音色，既突出林沖這個人物敏捷矯健的體態(tài)，又造成夜間行動所特有的隱蔽和神秘的氣氛。

戲曲武打的場面則更是不能離開打擊樂的配合，這不僅因為驚險武打場面在技巧上要求有高度的準確性，需要鑼鼓從其強烈，鮮明的節(jié)奏感來加以控制：更重要的一點還因為這種武打是處在一定的戲劇情節(jié)之中，因而也需要鑼鼓來加強環(huán)境氣氛的渲染。如《挑華車》劇中“大戰(zhàn)”一折，高寵見黑風(fēng)利的一場武打戲，武打的場面用節(jié)奏急促，音響強烈的“急急風(fēng)”加以烘托氣勢，“亮相'，用節(jié)奏沉穩(wěn)緩慢的“四擊頭”來造成靜止。

四、京劇打擊樂對唱腔的配合作用

唱腔音樂中的鑼鼓是作為開唱的入頭或收尾，或唱與唱之間的銜接而出現(xiàn)。所謂開唱的鑼鼓點子，用以指示唱的板式，唱的速度。中國戲曲是一種把唱、念、做、打這四種表演手段綜合起來，溶于一爐的一種音樂化戲劇。但整體說來，中國戲曲還是以歌唱為主要的表演手段，這也是京劇藝術(shù)主要的藝術(shù)創(chuàng)造手段。

戲曲界有種傳統(tǒng)的說法，在唱、念、做、打四功之中，唱工居于首位。在傳統(tǒng)的戲曲理論中，也有“唱為主，白為賓”的說法，因而把念白稱為“賓白”。以往在一般群眾中，每每把演戲說成是“唱戲”這種種說法，都可以說明唱在戲曲中的重要地位。一出戲能不能長期的流傳開來，在很大程度上取決于有沒有動人的唱腔，能不能借唱腔把人物形象塑造起來。許多傳統(tǒng)戲之所以能盛唱不衰，也得力于那些膾炙人口的唱腔。一昕到“我這里假意兒懶睜杏眼”這段【二黃慢板】，人們就會聯(lián)想到梅蘭芳演唱的《宇宙鋒》中的趙艷容：聽到“憔樓上二更鼓聲聲送到，父子們?nèi)ゲ伤幬匆娀爻獭钡摹疚髌ぢ濉咳藗兙蜁肫鸪坛幥镅莩摹痘纳綔I》中的張慧珠：等等膾炙人口的經(jīng)典唱段，都離不開京劇鑼鼓的伴奏。因為戲曲里的唱需要有板有眼，節(jié)奏絲毫不能含糊。因為每一種唱腔不管什么板式，在開唱以前，必須有一套鑼鼓點子作為“入頭”，作為前導(dǎo)，然后才起胡琴過門。

五、結(jié)語

總之，京劇打擊樂的演奏家們在長期實踐中成熟創(chuàng)造出系列“鑼經(jīng)”音樂，豐富了戲曲語言藝術(shù)的表現(xiàn)力，猶如音樂的音階、音節(jié)，隨詞意而變幻，在“質(zhì)”上絕不相同。中國戲曲表演藝術(shù)的語言、行為、時間、空間乃至仿聲都離不開打擊樂的伴奏，它已成為世界戲劇藝術(shù)中獨樹一幟的藝術(shù)樣式，應(yīng)該說打擊樂是中國戲曲的主體和重要元素之一。