邢苗

摘要：在中國民族樂器大家庭中，由于中國竹笛具有獨(dú)特的發(fā)音原理和制作方式，因而，具有多個(gè)調(diào)性音色特征。眾所周知，中國竹笛是以竹管制作并與氣嗚發(fā)聲原理相結(jié)合的樂器，由于制作竹笛的竹料與制作原理簡便，中國竹笛可以按照樂音體系十二平均律各音名的結(jié)構(gòu)，制作出十二支以上調(diào)性不同、大小不一的竹笛。各種不同調(diào)性的竹笛，具有著不同的音色特征。

關(guān)鍵詞：竹笛；音色；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J63 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0098-01

一、前言

中國笛子的音色是很講究的，現(xiàn)在大家公認(rèn)音色好的標(biāo)準(zhǔn)和要求是松、脆、圓、亮四個(gè)字。所謂松，即松弛；脆，即清脆；圓，即圓潤；亮，即明亮。

竹笛演奏者在吹奏過程中，由于射出氣息速度的快慢不同，控制口形的松緊狀態(tài)不同，以及下唇蓋壓吹孔邊沿的多與少各各異等，使竹笛發(fā)出的音色具有“音色可變”的總體特征。竹笛演奏者如能充分掌握、運(yùn)用由演奏控制生成的各種不同的音色變化，對提高竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)力具有十分重要的意義和作用。

中國竹笛“貼膜變聲”的音色特征，決定著中國竹笛的基本音色，即通過“貼膜變聲”，使竹笛的音色清脆、明亮、且富有較強(qiáng)的穿透力度。根據(jù)中國竹笛“貼膜變聲”的基本原理，竹笛演奏者在掌握竹笛“貼膜變聲'，立色特征在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用。

二、竹笛演奏中正確的狀態(tài)及感覺

我們要用半打呵欠的感覺去使咽腔張開，暢通的氣息通道必定會(huì)使空氣自然涌進(jìn)身體，其過程也沒有任何雜音，吸氣時(shí)有雜音即說明喉嚨沒有徹底打開。真正打開喉嚨通道的正確現(xiàn)象和生理感覺是：口腔里有倒吸冷氣的感覺，喉結(jié)會(huì)沉下去，下顎也會(huì)同時(shí)掉下，舌面也會(huì)沉下，特別需要提醒的是，不論吸氣還是出氣，喉結(jié)始終是穩(wěn)定在下面的，也就是說“怎樣吸氣就怎樣呼氣”，這很重要！很多初學(xué)著吸氣時(shí)喉結(jié)還能沉下，一旦向外呼氣時(shí)喉節(jié)便不由自主的上移了，其結(jié)果是喉嚨通道變狹窄繼而造成肌肉緊張最后導(dǎo)致氣流不暢。練習(xí)方法，我們可以用一只手持笛，另一只手摸著自己的喉結(jié)去吹笛子，在氣息一進(jìn)一出的同時(shí)保持自己的喉結(jié)在低位穩(wěn)定不變。需要提醒的是，一定要用半打呵欠的感覺去呼吸，這時(shí)喉嚨的狀態(tài)是松弛而張開的，如果用全打呵欠的感覺去呼吸，喉嚨此時(shí)是緊張而有壓力的。

三、氣息流速、強(qiáng)弱對竹笛音色的影響

竹笛演奏者在吹奏過程中，由于吹出氣息速度（簡稱“氣速”）的快慢不同，使竹笛的音色產(chǎn)生了變化，這種“氣速”不同所產(chǎn)生的音色變化對竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)有著重要的影響。

為了達(dá)到竹笛的音準(zhǔn)與音色，在吹奏低音時(shí)，氣流的速度應(yīng)緩，音越低氣流越緩；在吹中、高音時(shí)，氣流的速度則需逐漸急，音越高氣越急。從低音吹到高音時(shí)，加快氣流速度，從高音到低音區(qū)，氣流的速度也要自然地緩下來。若吹奏跳進(jìn)型音程時(shí)，則相對不容易控制，如果不迅速做出反應(yīng)和調(diào)整流速，那音準(zhǔn)就會(huì)出現(xiàn)高低不一的情況，音色也會(huì)不統(tǒng)一。而有些演奏者不注意氣流的控制與調(diào)整，在吹奏低音和高音時(shí)氣流速度一成不變或者在吹奏音程跳進(jìn)時(shí)氣流速度來不及調(diào)整，這樣的演奏都會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，音色也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化。為了避免這些情況我們可以通過調(diào)整氣流角度的方法來控制竹笛的音準(zhǔn)和音色。

四、竹笛的位置方向?qū)σ羯挠绊?/p>

在竹笛的演奏過程中不僅氣息以及氣束對于竹笛音色有著很大的影響，另外一個(gè)比較容易被忽視的影響音色的因素就是竹笛的位置方向，這是一個(gè)比較不起眼的問題，在演奏的過程中也就不是很容易注意得到，甚至一些人并不覺得位置方向?qū)τ谥竦训囊羯惺裁从绊?，其?shí)不然，在演奏的過程中竹笛吹孔的位置以及演奏過程中吹孔的朝向都會(huì)影響音色，對表現(xiàn)效果會(huì)產(chǎn)生一定的影響。如果說竹笛的吹孔在嘴唇偏下的位置，那么吹出的聲音就會(huì)有雜音，這是因?yàn)槁庠斐傻?，音色表現(xiàn)得比較虛，不結(jié)實(shí)飽滿，吹出來的音色也不是很動(dòng)聽婉轉(zhuǎn)，雜音過多導(dǎo)致音色較差。如果吹孔在嘴唇偏上的位置上，那么發(fā)出的音色就是比較堅(jiān)實(shí)渾厚的，音量相對來說也是比較大的，聲音的硬度是比較高的，這樣吹出來的音調(diào)是比較準(zhǔn)確的，聲音過大也不利于歌曲情感的表現(xiàn)，對于整個(gè)表演來說并不是聲音越大越好的。所以說吹孔的位置應(yīng)該保持合理的距離，如果位置出現(xiàn)偏差就會(huì)造成音色的改變，若位置方向相差得太多就會(huì)造成發(fā)音困難等問題，因此竹笛演奏者應(yīng)該對演奏過程中竹笛的位置以及方向進(jìn)行深入的研究，進(jìn)行正確調(diào)整才能控制發(fā)聲，保證音色的正常。

五、結(jié)語

大凡被稱為美的音色大致應(yīng)有這幾點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)：即圓潤、松弛、低音醇厚、飽滿、高音明亮、清澈。江南的小橋流水，亭臺(tái)樓閣如詩如畫固然很美。但是大漠邊陲那一望無際的砂垠同樣是美的，那是一種粗狂之美。因此南笛演奏者所需要的那種纖細(xì)、柔美、秀麗的音色對于北方人民粗獷豪放的氣質(zhì)就不行了，反之亦然。所以南北各有各的特點(diǎn)不能用“野”“粗澡”“虛浮”“不夠飽滿”等詞一言以蔽之。不管南北，所有風(fēng)格的特點(diǎn)其音色都是建立在圓潤、松弛、低音醇厚、飽滿、高音明亮、清澈的基礎(chǔ)上。這一點(diǎn)對于初學(xué)者尤為重要。