劉超

【摘 要】筆者從兩個方面對貴州花燈戲《月照楓林渡》的舞臺美術(shù)特點進行了分析。

【關(guān)鍵詞】貴州花燈戲；月照楓林渡；舞臺美術(shù)

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0044-01

花燈戲《月照楓林渡》首演于2005年，是貴州省花燈劇院在較長的一段時期內(nèi)創(chuàng)排的第一臺大型劇目。一經(jīng)推出，就受到了廣大專家和觀眾的高度好評，并連續(xù)獲得了多個全國戲劇類重大獎項，為院團和貴州花燈戲爭得了榮譽。然而筆者認為《月照楓林渡》最大的意義在于，它帶動了包括導演、編劇、音樂、舞美等在內(nèi)的主創(chuàng)團隊的發(fā)展。其中，對舞臺美術(shù)更是產(chǎn)生了兩大積極的影響。

第一，從《月照楓林渡》開始，劇院為配合演出需要，引進了舞美設計、燈光、音響、化妝造型、服裝設計等一批專業(yè)舞美人才，迅速壯大了隊伍。第二，邀請了全國知名的舞美人才全程參與，在提升舞臺綜合表現(xiàn)力的同時，讓劇院的舞美從業(yè)者學習到了先進的舞美知識，讓我們的眼界得以開闊，激發(fā)了強烈的學習興趣。

可以說，《月照楓林渡》對貴州花燈戲起到了一定的促進作用。它如同一個媒介，在外界與劇院之間搭建了廣闊的平臺，為劇院的舞臺美術(shù)發(fā)展提供源源不斷的營養(yǎng)。進一步分析，《月照楓林渡》在舞臺美術(shù)上有兩個特點：

一、融入了話劇的寫實元素

花燈戲是貴州范圍內(nèi)頗具代表性的地方戲種，擁有數(shù)百年的歷史。作為傳統(tǒng)戲曲的一種，貴州花燈戲的舞臺美術(shù)仍然延續(xù)了虛擬化、程式化、簡單化的特點，即無需繁瑣的舞美裝飾，用簡易的舞臺、生活化的服裝、單調(diào)的燈光等構(gòu)成了其舞臺美術(shù)的全部。然而，《月照楓林渡》是一出時代大戲，它的情節(jié)更加豐富、人物更加飽滿、場景更為多變?？梢?，傳統(tǒng)戲曲的舞美理念已經(jīng)無法滿足該戲的呈現(xiàn)。因此，主創(chuàng)團隊將眼光投向了話劇領(lǐng)域。話劇的舞臺美術(shù)理念偏向?qū)憣崳哂袕娏业纳顨庀?，適合展現(xiàn)出《月照楓林渡》的時代背景。

在舞美設計方面，戲中場景大量運用了寫實元素，如第一場中楓林酒坊開張，現(xiàn)場有酒坊的幌子，有房屋和燈籠，有酒桌和椅子，有裝飾的植物，還有延伸的江河和碼頭。這些寫實元素都表明故事發(fā)生在20世紀初貴州黔北地區(qū)，又點明了當?shù)責o處不在的“酒文化”，讓觀眾一目了然。到了第四場，刻有“楓林渡”的巖石，再一次強調(diào)了場景，又用一座石獅子增加了威嚴肅穆之感，預示著小鎮(zhèn)上人們所秉承的傳統(tǒng)觀念與封建禮教。這些寫實元素使場景具象化，明確了人物與場景之間的關(guān)系。然而，《月照楓林渡》舞美設計的本質(zhì)仍然是戲曲化的，寫實元素僅僅是一種手法，而不是完全照用照搬。

《月照楓林渡》中人物的妝容也借鑒了話劇的寫實感，用油彩與粉底相結(jié)合，在保留戲曲特色的同時，又貼近生活，顯得清新自然。如戲中的角色，他們的妝容僅僅著重眼眉部和唇部的油彩，在臉頰和額頭等部位比較淡雅。這種話劇式的生活妝，讓人物形象更加寫實。

服裝方面，《月照楓林渡》有意規(guī)避了傳統(tǒng)戲曲服裝寬大的特點，無論是衣袖，還是下擺都比較貼合角色的身材，剪裁在寬松之余又較為修身。這也是從話劇服裝中汲取的營養(yǎng)，讓角色更具生活氣息，與造型相互呼應，渾然一體。

另外，燈光、道具、音響等方面也借鑒了話劇的優(yōu)點，使該戲的舞美既有傳統(tǒng)戲曲的空靈和意境，又有話劇的現(xiàn)實與親近，同時又有鮮明的層次感，讓舞臺呈現(xiàn)更加豐富。

二、注重烘托人物情感

《月照楓林渡》講述了主角劉荷荷十八年的隱忍與博大的胸懷，突顯了人性的真善美，是一出不折不扣的情感大戲。因此，該戲的舞美需要從方方面面對人物的情感進行襯托與烘托，讓情感在恰如其分的時候得到準確地傳達。

如在多個場次中出現(xiàn)的楓葉布景，具有一定的象征意義。楓葉的含義是堅韌，代表了堅韌不拔的品質(zhì)，這種品質(zhì)就是劉荷荷一生最好的寫照，這些楓葉從側(cè)面體現(xiàn)出劉荷荷的內(nèi)在精神追求。同時，楓葉還象征對往事的回憶和人生的沉淀，當觀眾看到楓葉時，也會被它的這種精神所感染，平添了一份深沉和厚重。

在《月照楓林渡》的核心唱段中，劉荷荷沒有穿之前的華貴服裝，而是選擇了青色素雅的衣服。這樣的選擇是有道理的。在這個場景中，劉荷荷由于心情苦悶喝了酒，所謂借酒澆愁愁更愁，往事一下子涌上心頭。她回想起新婚之夜的美好期盼，結(jié)果等來的卻是長達十八年的空守與痛苦。這個時候，舞臺的后區(qū)出現(xiàn)了一個新娘打扮的演員，她身穿新娘裝，頭蓋紅蓋頭，顯得非常喜慶。而這樣的紅色就與劉荷荷服裝上的青色形成了明顯的反差，更突出了劉荷荷如今處境的凄慘與寂寞。

而在該戲的結(jié)尾，當真相揭開，劉荷荷與林玉儒揭開誤會，月妹喊她媽媽時，舞臺上多余的裝置去除，只留下一條臺階，一頂花轎與經(jīng)過美化的秋天江水景象。秋天江水的景象被印在了圓形的布景上，圓形的布景好似圓月，象征這一家人的團圓與圓滿?；ㄞI則代表劉荷荷終于實現(xiàn)了自己年輕時的理想，收獲了真摯的愛情，而那條臺階則象征著在通向美好明天的路上，所有走上去的人都將收獲喜悅和幸福。這樣的舞美呈現(xiàn)，讓人物的情感得到了升華，達到了打動人心的效果。

無論是融入了話劇式的寫實，還是烘托了人物的情感，《月照楓林渡》在舞臺美術(shù)向前邁出了重要的一步，并為之后的《征人行》《鹽道》及《云上紅梅》的舞臺美術(shù)提供了探索發(fā)展的方向。