魏小云

【摘 要】戲曲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，是我國(guó)傳統(tǒng)文化事業(yè)中的重要支撐。使戲曲藝術(shù)在新時(shí)代里傳承與發(fā)揚(yáng)下去是我們的義務(wù)與責(zé)任。我們應(yīng)該充分發(fā)揮自身與國(guó)家的作用，實(shí)現(xiàn)對(duì)于戲曲藝術(shù)的保護(hù)。本文闡述并且分析了近幾年來傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展情況，針對(duì)新時(shí)代下傳統(tǒng)戲曲處于缺乏創(chuàng)新的不利局面以及后備人才匱乏的被動(dòng)局面，提出新的方式與方法保護(hù)傳統(tǒng)戲曲并且繼承傳統(tǒng)戲曲。我們應(yīng)該積極爭(zhēng)取全方位的支持與維護(hù)，緊跟時(shí)代步伐，對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行改革與創(chuàng)新，努力實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)與繼承。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲曲；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；傳承

中圖分類號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）18-0042-01

一、傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)狀以及對(duì)不利局面的分析

戲劇作為一種時(shí)代的產(chǎn)物，對(duì)當(dāng)今的我們具有極為重要的意義，對(duì)于今天我們研究某一時(shí)代的歷史文化以及人文氣息都具有很大的促進(jìn)作用。[1]因?yàn)樗从沉水?dāng)時(shí)人們的生活與生活水平，以及文人因?yàn)榉N種原因郁郁不得志的現(xiàn)實(shí)情況?？梢哉f，戲曲是社會(huì)多種因素的集合產(chǎn)物，為我們研究古代歷史提供了重要的材料。如今，要再不采取相應(yīng)措施對(duì)傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行保護(hù)，那么它就可能面臨滅絕的危險(xiǎn)?，F(xiàn)在，年輕人追求時(shí)尚，追求新潮，追求新鮮事物，對(duì)戲曲的熱愛大大降低，戲曲的流傳也面臨著巨大的挑戰(zhàn)，這便是我國(guó)傳統(tǒng)戲劇面臨的現(xiàn)狀。

傳統(tǒng)戲劇的衰落是由多種因素造成的。其中，新時(shí)代下傳統(tǒng)戲劇缺乏創(chuàng)新，這對(duì)于傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展具有非常不利的影響，另外，傳統(tǒng)戲劇面臨著后繼無人的現(xiàn)象為其繼承帶來了極大挑戰(zhàn)。

二、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)下對(duì)傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)措施

我們應(yīng)該積極爭(zhēng)取多方支持來維護(hù)傳統(tǒng)戲劇。保護(hù)工作不僅要靠個(gè)人的力量，更多是需要依靠集體的力量，聯(lián)系社會(huì)各方面的支持與政府的扶持。政府通過有關(guān)職能保護(hù)文化，社會(huì)公益事業(yè)采取有效措施推進(jìn)傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)工作，相關(guān)部門進(jìn)行協(xié)調(diào)，建立統(tǒng)一的管理機(jī)制，對(duì)傳統(tǒng)戲劇實(shí)現(xiàn)多方面保護(hù)。

注意對(duì)傳統(tǒng)戲劇的挖掘與整理工作。我國(guó)戲劇具有歷史悠久、劇種豐富的特點(diǎn)，文化底蘊(yùn)豐厚，并且各劇種具有當(dāng)?shù)氐奈幕厣?，地域性鮮明，充分反映當(dāng)?shù)氐奈幕攸c(diǎn)、地域?qū)徝廊の杜c風(fēng)土人情，并且融合了當(dāng)?shù)氐姆窖浴⒚耖g藝術(shù)等，具有非常鮮明的特點(diǎn)與趣味。[2]我們需要深入開展對(duì)不同戲劇的挖掘工作，高度重視對(duì)經(jīng)典傳統(tǒng)戲劇的劇目收集與資料整理工作，并且不斷總結(jié)傳統(tǒng)劇目的類別以及特色，發(fā)揚(yáng)每種劇目所獨(dú)有的藝術(shù)特色，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)劇種的藝術(shù)個(gè)性。與此同時(shí)，可以把一些觀眾喜愛的傳統(tǒng)戲劇搬到舞臺(tái)上，吸引新的戲劇觀眾，培養(yǎng)新的戲劇人才。還可以通過一些老藝人的回憶，將原有曲目進(jìn)行整理改編，以適應(yīng)現(xiàn)在的舞臺(tái)，擴(kuò)充現(xiàn)有的戲劇曲庫。

戲劇創(chuàng)新需要緊跟時(shí)代步伐，通過吸取、借鑒其他的藝術(shù)作品，對(duì)戲劇作品加以完善，這是推動(dòng)傳統(tǒng)戲劇發(fā)展創(chuàng)新的有效手段。我們應(yīng)該在保留原戲劇特色的同時(shí)，吸收、借鑒其他劇目，對(duì)劇目進(jìn)行改編或者適當(dāng)增加新的元素，以實(shí)現(xiàn)劇目的創(chuàng)新與發(fā)展。并且我們還可以充分利用當(dāng)今先進(jìn)的技術(shù)水平，對(duì)原有的劇目進(jìn)行再創(chuàng)造，要在繼承先人的藝術(shù)基礎(chǔ)上加以改造與創(chuàng)新，以適應(yīng)現(xiàn)代人的審美要求，通過現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作反映當(dāng)下的時(shí)代發(fā)展，運(yùn)用新技術(shù)與手段為經(jīng)典戲曲劇目增添新的色彩，以順應(yīng)時(shí)代的潮流與市場(chǎng)的需要，吸引更多的觀眾，為傳統(tǒng)戲劇增添新的活力。

加強(qiáng)學(xué)校以及教育機(jī)構(gòu)對(duì)戲曲教學(xué)的重視。只有從教育上充分重視起來，才能夠?yàn)榕囵B(yǎng)戲曲人才做儲(chǔ)備，才能從根本上解決我國(guó)傳統(tǒng)戲劇所面臨的嚴(yán)重衰落問題，從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的角度來看，保護(hù)戲曲是我們每一個(gè)中國(guó)人需要盡的義務(wù)與需要承擔(dān)的責(zé)任。[3]讓學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中加深對(duì)于傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，并且對(duì)于發(fā)揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)戲劇也具有很大的促進(jìn)作用。還可以進(jìn)一步對(duì)一些專業(yè)型學(xué)生進(jìn)行深入、重點(diǎn)培養(yǎng)，感受戲劇中的人物形象與想要傳達(dá)的精神，我們應(yīng)該調(diào)動(dòng)各方面的力量對(duì)傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行發(fā)揚(yáng)與傳承。

三、結(jié)語

傳統(tǒng)戲曲在現(xiàn)代面臨著嚴(yán)峻的形勢(shì)，任何不合理的破壞都有可能使傳統(tǒng)戲曲瀕臨滅絕。因此，目前最迫切的問題是如何采取有效措施對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行保護(hù)與繼承。我們應(yīng)該加大戲曲人才隊(duì)伍的組建與擴(kuò)大戲曲隊(duì)伍，加大對(duì)戲曲人才的培養(yǎng)力度，從現(xiàn)有的教材與教師資源入手，拓寬教學(xué)思路，拓展教學(xué)方法，擴(kuò)大教學(xué)范圍，提高教師的教學(xué)能力，實(shí)現(xiàn)職業(yè)教育的轉(zhuǎn)型，加快對(duì)特殊教育的改革與發(fā)展，促進(jìn)我國(guó)對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]周希正，陳子揚(yáng).非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視角下漢劇現(xiàn)狀及非主流傳承方式[J].湖北社會(huì)科學(xué)，2013（03）.

[2]曹凌燕.對(duì)戲曲文化遺產(chǎn)保護(hù)的思考[J].中州學(xué)刊，2010（01）.

[3]保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約[J].中華人民共和國(guó)全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)公報(bào).2006（02）.