蘇夢 焦琨

【摘 要】復州皮影戲作為中國民間藝術，蘊含著獨特的藝術魅力，是中國文化藝術的典型代表之一。然而，隨著科學技術的發(fā)展，未來的藝術逐漸趨向于數(shù)字技術的創(chuàng)新和應用，但這種創(chuàng)新和發(fā)展離不開技術文化的支撐。本次研究通過對復州皮影藝術中皮影元素的形成和重新設計，然后結合三維造型技術，利用三維動畫制作軟件3D MAX通過對模型的技術處理，制作出豐富的紋理素材貼圖，建立骨骼完成具有真實紋理的數(shù)字皮影人物模型，完成角色運動。它使復州皮影藝術具有數(shù)字化應用的可能性，也為新技術背景下皮影藝術的發(fā)展提供了無限可能性。

【關鍵詞】復州皮影；皮影建模；運動；3D MAX；皮影動畫

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0019-02

復州皮影戲是皮影戲的一種，主要分布在遼寧瓦房店地區(qū)，已有三百多年的歷史，被列入首批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。然而，受中國社會轉型期的影響，民間文化的生存環(huán)境日益惡化，以口傳身受的非物質文化遺產(chǎn)正在迅速消失。[1]時代的發(fā)展趨勢是不可逆轉的，比如皮影戲的表演形式，讓現(xiàn)代觀眾坐著看皮影戲是越來越難了，恐怕皮影戲的表演形式很難讓現(xiàn)代人產(chǎn)生共鳴。在新時期，隨著科學技術的不斷進步和外來文化的沖擊，復州皮影戲逐漸少有人關注，甚至面臨消失的困境。對于這樣的民間藝術保護，三維數(shù)字圖像的應用可以更好保護和傳承。成熟的數(shù)字信息技術已經(jīng)滲透到人類生活的各個方面，而計算機三維建模技術作為數(shù)字信息時代的重要應用技術之一，一些主流的三維制作軟件，例如3D MAX、Maya等也越來越多地被設計人員應用于各個領域。三維建模技術為數(shù)字動畫等多個領域的實現(xiàn)提供了可能。在三維模型完成后，使用貼圖賦予它強烈的真實感。三維建模技術作為數(shù)字技術的重要組成部分，為數(shù)字信息技術的發(fā)展提供了重要的技術支持。希望數(shù)字動畫技術能使復州皮影戲得到創(chuàng)新和發(fā)展。

一、復州皮影的概況

皮影戲是中國古老的民間藝術，它是民間剪紙作品，通過鏤空雕刻而成。遼南皮影戲于清代由河北欒州、樂亭傳入遼南蓋州、復州。它的影人角色、道具都是用驢皮雕刻成的。復州皮影戲是皮影戲中的精彩分支，也屬于遼寧驢皮影戲的一個分支。復州皮影戲的歷史比較短，據(jù)文獻記載，其起源于明朝，盛于清嘉慶年間。經(jīng)過幾次興衰，又經(jīng)歷了幾次禁制。中華人民共和國成立后，瓦房店地區(qū)的復州皮影戲應運而生，表演十分活躍。有一段時間，有43個復州皮影班競相表演，深受群眾的歡迎。復州皮影戲獨具特色，被列為首批國家級非物質文化遺產(chǎn)。它突出的是它濃郁的民族特色，內容豐富，形式優(yōu)美，夸張變形，輪廓造型洗練，形象清晰，雕刻精美，裝飾圖案古樸，色彩明快，疏密相結，虛實有發(fā)，燈光映射在屏幕上，演員在屏幕上操縱影人，加上配音、燈光、場景、音樂，配合人物歌舞，表演故事情節(jié)，傳達人物思想感情。影人千變萬化。還可以展示鳥的行走、火和云等特殊效果。不僅能表演古裝劇、現(xiàn)代戲，更擅長于表演神話、童話、寓言等故事。

二、皮影動畫的應用

目前，已經(jīng)有二維動畫制作和三維動畫制作的皮影戲，如全球數(shù)碼公司的《桃花源記》。雖然《桃花源記》在世界上得了很多大獎，但在畫面處理上仍有不足之處，如雪花飛揚的場面不夠生動、背景的鋪開過于死板等，這都說明中國的動畫技術還需要進一步加強。[2]采用三維技術，使人物面部表情更加豐富，細節(jié)更加細膩。到現(xiàn)在復州皮影戲的數(shù)字化成果并不顯著。三維數(shù)字化將拯救和創(chuàng)新瀕危的復州皮影，傳承和發(fā)展民間藝術，二者的結合必將滿足各自發(fā)展的需要。

三維軟件的優(yōu)勢可以使皮影藝術與三維技術的結合成為可能。因此，數(shù)字動畫為皮影戲的傳承與發(fā)展提供了很好的技術與機遇。傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合，運用創(chuàng)新方式保護和發(fā)展復州老皮影戲。復州皮影戲通常是由老藝人手工制作的，采用二維繪畫和掃描加三維造型渲染制作，在制作過程中可以進行修改，并且可以擴大皮影戲在復州的應用范圍，進而提高傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新能力，也可以促進人們對傳統(tǒng)文化的重新認識。三維陰影游戲建模為虛擬現(xiàn)實技術和交互技術的應用提供了新的可能性。通過數(shù)字陰影播放可以為虛擬顯示、數(shù)字數(shù)據(jù)庫、增強現(xiàn)實等技術提供大量的素材和支持，豐富了技術應用的資源。

三、皮影動畫的設計與制作

（一）皮影動畫的前期制作。傳統(tǒng)皮影的制作過程繁瑣復雜，往往要耗費一個皮影工匠許多時間。與傳統(tǒng)皮影戲的表演效果相比，數(shù)字動畫的效果更為逼真，也可以打破傳統(tǒng)皮影戲的厚重，還能賦予它新的通俗元素來演繹故事，并突破人物、演員、場地等限制，使其更有利于傳播，并且在制作上比傳統(tǒng)皮影戲更為方便。皮影動畫最關鍵部分便是影人的動作，要實現(xiàn)影人的動作通常有以下六個主要步驟。一是角色、場景、道具的二維貼圖設計，利用photoshop工具進行處理并按名稱分類保存。二是利用三維軟件，例如3DMAX進行勾勒建立出角色的三維模塊。三是賦予三維皮影模塊材質貼圖。四是為三維皮影綁定骨骼。五是進行關鍵幀的動畫設置。六是建立燈光，完成渲染與輸出。

（二）皮影動畫的材質與貼圖。在三維軟件中，在建立陰影人物模型時，需要對模型表面賦予陰影效果的表面紋理，使模型表面的視覺效果更接近真實的陰影效果。因此，貼圖的質量直接影響動畫的最終質量。使用軟件繪制數(shù)字陰影貼圖時，可以將其與具有壓力感的wacome數(shù)字畫板結合使用。在繪制角色圖時必須注意以下三點。

第一，中國傳統(tǒng)皮影肌理豐富，色彩豐富。在繪制時要遵循傳統(tǒng)的顏色特征，根據(jù)不同的字符身份和狀態(tài)，酌情采用紅、黃、綠、綠、黑五種純色。第二，由于傳統(tǒng)的皮影戲是由皮影戲制作而成，在實際的表演過程中，皮影戲會顯得晶瑩剔透，說明它還具有一定的透光度，所以在繪制數(shù)碼皮影戲時，使用的色彩不能太生硬，必須根據(jù)傳統(tǒng)皮影戲的特點繪制皮影戲的肌理。第三，皮影戲是一種陰陽結合的鏤空雕刻工藝，其精湛的工藝，充分繼承了中國傳統(tǒng)剪紙藝術。在制圖時，對雕刻部分進行白色處理，可以增加畫面的瑰麗感，同時也可以增強畫面的通透性，使畫面的整體效果更好。

經(jīng)過以上幾點，繪制出符合傳統(tǒng)皮影戲特點的圖形。最后，對二維數(shù)字皮影動畫角色圖，按照傳統(tǒng)的11塊皮影結構，分別采用jpg格式存儲，以方便在三維軟件中調用。

（三）數(shù)字皮影的骨骼與動作。經(jīng)過細致的分析和多次實驗，我們使用3DSMAX來實現(xiàn)影人的動作。3DSMAX在三維動畫的制作中應用廣泛，它有豐富的建模和出色的材質編輯系統(tǒng)，可以實現(xiàn)逼真的三維皮影動畫人物外觀。在影人的運動上也較為出色，它可以為物體設置最基本的移動和旋轉等，也可以為物體添加各種變修改器來設置動畫。在三維角色動畫也有專業(yè)的CharacterStudio，它可以快速簡單地建立骨架，并設置動畫，然后這些骨架驅使覆蓋骨骼的角色模型運動，最終創(chuàng)建出虛擬角色的各種動作。ChamcterStudio包括三部分：Biped、Physique和CrowdBiped，提供了一套具有人類骨架特點的骨架系統(tǒng)，集成了正向動力學系統(tǒng)（forward kinematics，F(xiàn)K）和反向動力學系統(tǒng)（in-ver辯kinematics，IK）。[3]我們通過正反向的設置來調整人物動作。然后選擇Modify（修改面板）的Extrude（擠壓）命令將線框擠壓出1毫米的厚度，給皮影人物的各部分別起上名稱加以區(qū)別。第二步給角色模型賦予材質。打開材質編輯器把畫好的貼圖賦予模型上。為了得到準確的效果，選擇修改面板中的展uv，對參數(shù)加以調整來控制影人材質貼圖的位置。

（四）皮影動畫關鍵幀與輸出渲染。設置關鍵幀是制作很多都會用到的關鍵一步，我們也會使用這個方法。關鍵幀是按照動畫的順序表現(xiàn)動作變換時的圖像畫面。關鍵幀的數(shù)量取決于動畫對象動作變化的復雜程度，所以只要有動作的變化，我們就會設置關鍵幀。關鍵幀在整個皮影的運動中起著不可替代的作用。根據(jù)以上步驟的制作，逐步完成數(shù)字化皮影動畫的基本設置，再將手臂的運動與腿部和頭部的運動，分別設置成關鍵幀動畫，使整個動作協(xié)調統(tǒng)一，我們就可以制作出完整而生動的皮影動畫了。把握物體的運動規(guī)律一直是非常重要的。它也是衡量文字設置準確性的尺度。調整陰影人物的動作后，單擊主工具欄中的“渲染設置”按鈕，或選擇菜單“渲染/渲染”命令以渲染場景對話框。進入常用選項卡，根據(jù)需要設置視頻大小，選擇視頻存儲格式，通過計算機渲染動畫視頻。

四、結語

復州皮影通常是由老藝人手工制作而成的，現(xiàn)在使用二維繪畫和掃描加三維造型，使其在工藝上更具可修改性。并且可以擴大復州皮影戲的應用范圍，進一步提高傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新能力，也可以促進人們對傳統(tǒng)文化的認同。這是讓傳統(tǒng)工藝以一種新的方式傳承下去，也是挽救瀕臨失傳的傳統(tǒng)文化的有效途徑。

參考文獻：

[1]劉忠保.非物質文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護方法研究—以山西省為例[J].圖書館學刊，2015，（9）：33-35.

[2]戴玲斐.傳統(tǒng)藝術元素在動畫創(chuàng)作中的合理運用—以CG作品桃花源記為力[J].電影評價，2008，（14）：12-13.

[3]杜世春，張開芳.基于3D MAX制作三維動畫[J].中國科技信息，2008，（18）：432-434.