響樂和民族管弦樂是音樂領域最具代表性的藝術樣式，也是音樂創(chuàng)作技術涵量最為集中的音樂體裁，它們的創(chuàng)作繁興與否是衡量國家音樂創(chuàng)作水平的重要評價技術參數(shù)所在。國家藝術基金自2013年底成立以來，認真落實傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的要求，切實采取有效措施，多層次、全方位地支持交響樂和民族管弦樂創(chuàng)作，成效顯著，涌現(xiàn)出一大批精品力作，有力地促進了我國交響樂和民族管弦樂創(chuàng)作

的繁榮發(fā)展。

一、藝術基金扶持交響樂和民族管弦樂

創(chuàng)新性發(fā)展的思路舉措

五年來（2014—2018），國家藝術基金共立項資助交響樂項目53項，資助資金總額6369萬元，其中交響樂作品創(chuàng)作項目34 項、提供資助資金3889萬元；傳播交流項目 13 項、提供資助資金1790萬元；人才培養(yǎng)項目6項、提供資助資金690萬元。共立項資助民族管弦樂方向共立項54項，資助資金6397萬元，其中，舞臺創(chuàng)作類有36項、提供資助資金4079萬元，傳播交流類有11項、提供資助資金1795萬元，人才培養(yǎng)類有7項、提供資助資金523萬元。上述被資助項目的題材包羅萬象，主創(chuàng)人員涵蓋廣泛，年齡結(jié)構(gòu)合理，既有專業(yè)樂團的

作曲家、指揮家，也有專業(yè)院校的作曲和指揮教授，大范圍地

影響和推進了中國管弦樂和民族管弦樂創(chuàng)作的發(fā)展。

國家藝術基金支持交響樂和民族管弦樂項目立項、推進交響樂和民族管弦樂發(fā)展的基本思路舉措主要包括以下幾

個方面：

（一）支持藝術作品的原創(chuàng)性、源頭性創(chuàng)作

藝術基金成立之初，就在舞臺藝術創(chuàng)作資助項目大型舞臺劇和作品類別中設立了交響樂創(chuàng)作和民族管弦樂創(chuàng)作的資助方向，意在從源頭上引導管弦樂創(chuàng)作，激發(fā)舞臺藝術作品創(chuàng)作的熱情。對創(chuàng)作類作品給予120萬元的資助，共資助了36部原創(chuàng)交響樂作品和36部原創(chuàng)民族管弦樂作品。從規(guī)劃布局上來看，總體上側(cè)重于民族體裁，這也使得近年來像《印象·國樂》《絲綢之路》《山西印象》《山水重慶》等雅俗共賞

的優(yōu)秀作品傳播更廣，可進入尋常百姓的欣賞層面。

（二）鼓勵多手法、多風格的藝術創(chuàng)新探索

為推動傳統(tǒng)藝術形式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，藝術基金在及時總結(jié)工作經(jīng)驗，廣泛調(diào)研聽取各方面意見，組織專家深入論證的基礎上，于2015年增設了具有創(chuàng)新性、跨界融合特點的表演藝術形式，打破了中外音樂體裁間甚至古今音樂種類間的壁壘，使藝術作品服務人民大眾的理念更為深

入，以促進傳統(tǒng)藝術和現(xiàn)代科技融合發(fā)展。

與此同時，近年來像《印象國樂》《玄奘西行》《山西印象》《笛韻天籟》和《東去西來》等先后獲得立項資助的作品，既有“世界性語言”，又有“中國化色彩”；既有古與今的交錯，需與實的交織，又有東方與西方的交匯。通過運用現(xiàn)代科技手段，引進了戲劇其他藝術表現(xiàn)形式，豐富了舞臺藝術呈現(xiàn)，展現(xiàn)了音樂

與戲劇的跨界、傳統(tǒng)文化題材與西方舶來體裁的融合。

上述創(chuàng)新，賦予經(jīng)典題材適合當代審美的新面貌，吸引更多觀眾走進劇場，令“最有魅力的中國音色”找到它潛在的“知音”群體。用音樂充分展現(xiàn)了人文與自然、歷史與現(xiàn)代、民族和世界的對話、交融，融合了多種音樂技法和不同流派的

音樂元素，以便于更多的聽眾理解和接受。

（三）鼓勵優(yōu)秀作品“走出去”，促進藝術傳播與交流推廣

國家藝術基金堅持藝術本體反映時代精神風貌，挖掘區(qū)域和民族藝術特色，體現(xiàn)多元一體和特色創(chuàng)新。與此同時，積極營造多途徑、多思維的交響樂與民族管弦樂創(chuàng)作與傳播環(huán)境，支持具有國際影響力和競爭力的優(yōu)秀藝術作品“走出去”。五年來，共有24部交響樂與民族管弦樂作品獲得傳播交流推廣類立項資助。

（四）整合各方創(chuàng)作資源，改革創(chuàng)新創(chuàng)演機制

近年來，國家藝術基金通過鼓勵多方參與創(chuàng)演，促進了多種表現(xiàn)角度的管弦樂創(chuàng)作，從而促進交響樂與民族管弦樂創(chuàng)演機制的改革創(chuàng)新。一是變被動為主動。以前的創(chuàng)作是領導下發(fā)創(chuàng)作任務，作曲家再進行創(chuàng)作，這種機制導致了因排演而趕工期進而掣肘創(chuàng)作質(zhì)量，或疲于、怠于創(chuàng)作的現(xiàn)象。而藝術基金資助的創(chuàng)作都是已有雛形的作品，經(jīng)過評審優(yōu)中選優(yōu)，再經(jīng)專家的巡查指導，優(yōu)勢互補，確保了創(chuàng)作作品的高質(zhì)量。其二是變一元為多元。以前的創(chuàng)作主體以院團為主，而在藝術基金資助語境下，只要有創(chuàng)作能力的單位或個人，不論體制內(nèi)外和所有制性質(zhì)均等同視之，這就從機制上保證了需

要更多藝術創(chuàng)新因素的藝術精品的涌現(xiàn)。

（五）培養(yǎng)和扶持創(chuàng)作表演骨干及后備人才

為了提升藝術人才的專業(yè)能力建設，為藝術創(chuàng)作在關鍵環(huán)節(jié)和薄弱環(huán)節(jié)上培養(yǎng)創(chuàng)作人才，國家藝術基金還特別資助了交響樂與民族管弦樂方面的人才培養(yǎng)項目，涉及中外樂隊指揮、合唱指揮、二胡和古琴乃至室內(nèi)樂演奏人才的培養(yǎng)領域。如：《交響樂聲部首席人才培養(yǎng)》《民樂指揮人才培養(yǎng)》《合唱指揮人才培養(yǎng)》《民樂演奏人才培養(yǎng)》《打擊樂人才培養(yǎng)》等，培訓效果較好。由業(yè)內(nèi)著名的理論家、作曲家、演奏家以及院團管理者做專題講座，海內(nèi)外實踐經(jīng)驗豐富、藝術視野開闊、專業(yè)技能高超的一線指揮家進行排練指導，以提高學員的藝術修養(yǎng)、專業(yè)能力和綜合素質(zhì)為目標，使之成為出色的表演藝術人才。這些項目遵循“高層次、小批量”的原則，培養(yǎng)本領域發(fā)展急需的、緊缺的專業(yè)人才，在教學中注重藝術實踐和經(jīng)驗傳授，提升學員專業(yè)技能、拓寬藝術視野和培養(yǎng)創(chuàng)新能力，在培養(yǎng)專業(yè)人才方面發(fā)揮了很好的作用。通過五年來的資助，推出了一些年輕新秀作曲家和骨干力量。藝術基金的資助不僅堅定了他們從事管弦樂創(chuàng)作的決心和信心，

也改善了他們的創(chuàng)作條件，激發(fā)了創(chuàng)作熱情。

二、藝術基金支持交響樂和民族管弦樂

創(chuàng)作及傳播的主要成效

國家藝術基金立足于以資助促進創(chuàng)作，以引導造就精品，五年的實踐探索與檢驗充分表明其成效顯著，有力地推

動了我國交響樂和民族管弦樂創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。

（一）創(chuàng)作手法愈加豐富多元。

已獲資助的作品，在創(chuàng)作上充分借鑒古今中外的音樂手法從而形成風格多樣的音色音響。如中國交響樂團作曲家關峽創(chuàng)作的交響合唱《木蘭詩篇》以《樂府詩集》中的《木蘭辭》為戲劇性結(jié)構(gòu)的貫穿，將古代歌謠的五聲性旋律在詠嘆、宣敘、戲劇或舞蹈等場景中予以不斷展開，以抒情的單旋律為主的段落與以緊張的多聲部疊置為主的段落交錯發(fā)展。軍旅作曲家張千一創(chuàng)作的《大河之北》以河北豐富的民間音樂為素材，以特色民族樂器為引領，構(gòu)建了七個樂章錯落有致的張弛布局，給人以音色音響豐富的純音樂藝術的地域風情畫卷。中國廣播藝術團作曲家莫凡為表現(xiàn)有教無類、仁政大同的文化主題，并進而展現(xiàn)博大精深的孔子哲學思想，借鑒雅樂音階調(diào)式構(gòu)成其旋律特色，并引入山東曲阜等地的特色性民間音調(diào)，從而在音樂的歷史特征與地域個性上展現(xiàn)出特有的韻味。上海音樂學院五位作曲家周湘林、葉國輝、張旭儒、趙光、尹眀五聯(lián)合創(chuàng)作的《絲路追夢》構(gòu)建了一條從長安出發(fā)而通往西方的音樂“絲路”。作品以“絲路”沿線的地域或歷史音樂素材創(chuàng)作出一個大美、動聽的旋律，多聲部音樂為大開大合的旋律烘托了厚重的背景，這種古今中外音樂手法的融合，使作品所追求的“絲路”之夢蕩氣回腸、恢弘大氣。中央音樂學院作曲家張小夫以西藏文化為主題創(chuàng)作的大型舞臺藝術作品《梵天凈土》并未強調(diào)現(xiàn)代作品中旋律的碎片化，而是以母語的獨特，展現(xiàn)了現(xiàn)代理念與傳統(tǒng)原則的并存，現(xiàn)代音樂所擅長的神秘悠遠意境描繪強化了感官的直接刺激。四川音樂學院作曲教授宋名筑以西南彝族音樂元素發(fā)展出優(yōu)美動聽、色彩豐富的弦樂旋律，可見這位擅長多調(diào)性音樂寫作的作曲家在創(chuàng)作手法上的突破與轉(zhuǎn)變，“以人民為中心”的創(chuàng)

作使作品充滿了新的風味。

（二）題材凸顯國家重大文化策略主題。

通過近年來的基金資助工作推展，作曲家們將關乎國計民生的題材特別是有關國家重大文化策略主題作為創(chuàng)作重點。

其一是“一帶一路”文化題材的作品不斷涌現(xiàn)。2014年立項的《印象·國樂》、民族管弦樂《絲路長安》，2015年立項的民族管弦樂《絲綢之路》、交響樂《海上絲路》，2016年立項的民族管弦樂《絲路草原》、交響樂《梵天凈土》、跨界融合舞臺劇《夢回敦煌》，2017年立項的民族管弦樂《絲綢之路的回響》、交響樂《敦煌》和《海路的交響》、音樂會《絲綢之路》巡演，2018年立項的民族管弦樂《意象絲路·龜茲盛歌》、交響樂《絲路追夢》巡演、民族器樂劇《玄奘西行》英國日本巡演等，上述作品中不同角度的“絲路”主題展現(xiàn)了各具特色的音樂風格，

是對國家文化主題的樂釋。

其二是文化自信語境下的經(jīng)典民族主題的眷顧。如2014年的交響合唱《木蘭詩篇》和《朝陽溝》表現(xiàn)是古今兩個文學經(jīng)典題材，2015年的交響樂《七闕西湖》《紅樓夢音樂傳奇》《霸王別姬》、民族管弦樂《孔子》《富春山居圖隨想》，2016年的交響樂《王羲之》《上善蜀水》、民族管弦樂《孫中山》、室內(nèi)樂《五行》，2017年的交響樂《原野》《唐詩之路》、民族管弦樂《國之瑰寶》《孫子兵法回響》、跨界融合作品《中國十二生肖》，2018年的交響樂《中華神話交響曲》《良渚》《霸王別姬》、民族管弦樂《瀟湘水云》、民族器樂劇《玄奘西行》、跨界融合作品《九歌》等。這些作品均體現(xiàn)了中華經(jīng)典文化是民族長期以來的積淀，是文化自信生發(fā)的基礎。

其三是地方音樂風情的展現(xiàn)。如2014年民族管弦樂《遼南暢想》，2015年的交響樂《土樓回響》《琴島序曲》《云中君》、民族管弦樂《山西印象》《情醉關東》《巴渝風》、跨界融合作品《秘境云南》，2016年有交響樂《彝歌》《長白音畫》、民族管弦樂《黔韻華章》《追夢京華》《絲路草原》，2017年交響樂《社戲》《家鄉(xiāng)的花兒》《草原意象》、民族管弦樂《山水重慶》《高粱紅了》，2018年的交響樂《金陵印》《重慶組曲》、民族管弦樂《大河之北》《錢塘江音畫》《黃河從草原走過》《長白美眷》《八桂音畫》等。上述不同的文化題材或地域風情會選擇相應的音樂素材，由此而構(gòu)建了題材多樣的交響樂和民族管弦樂風情畫卷和風格多樣的音樂情趣，裝扮了項目申報地區(qū)并以管弦

樂而展開地方文化的影響。使之成為地方的文化名片。

（三）注重傳播交流講好中國故事。

如2016年度大型舞臺劇和作品創(chuàng)作資助項目交響樂《王羲之》在立項成功后，作曲家葉國輝不僅在創(chuàng)作上精雕細琢，還邀請捷克國家交響樂團在上海國際藝術節(jié)的平臺上，使作品所表現(xiàn)的行書之父王羲之的飄逸、俊美的藝術風骨得以透過外國藝術家的演繹充分顯現(xiàn)。在傳播交流推廣類項目方面，藝術基金資助思維在于推動藝術品的傳播交流推廣，尤其資助那些具有國際影響力和競爭力的優(yōu)秀藝術作品“走出去”，通過或能彰顯深厚民族音樂文化或能突出特色民族音樂風情的作品而來影響觀演者。如中國歌劇舞劇院民族管弦樂音樂會《國之瑰寶》在“2017年中澳旅游年”開幕式上華麗上演，使悉尼觀眾直面見識了《春節(jié)序曲》《金蛇狂舞》《漁舟唱晚》《牧民新歌》《看秧歌》《夜深沉》《梁祝之化蝶》《年年有余》等最具中華民族音樂特征的作品，領略了竹笛、板胡、古箏、二胡等樂器的風采，給觀者以東方藝術之美的享受。上海交響樂團在具有80歲歷史的琉森音樂節(jié)所呈現(xiàn)的中國聲音，語言能力得到了作曲大師潘德列茨基及挑剔的德國觀眾的贊譽。交響合唱《啟航》作為上海國際藝術節(jié)的開幕演出效果空前。葉小鋼《大地之歌》在美國演出時則邀請了底特律交響樂團演奏。

（四）堅持雅俗共賞貼近普通百姓

管弦樂相對其他音樂形式來說有些高冷，也難免使作品的藝術品位過高而拉遠了與大眾審美的距離。為此，國家藝術基金在資助中特別提倡雅俗共賞，創(chuàng)作出貼近普通百姓的藝術作品，要求作品既要有優(yōu)美的可聽性，也要有深遠的韻味美，在“以人民為中心”的創(chuàng)作理念下，將作曲家個性隱于藝術美的包容之中。如2015年度資助項目呂其明的《使命》，以人民大眾自己胸懷的夢想、弘揚的精神、凝聚力量以及排除萬難而發(fā)奮圖強的使命感為內(nèi)容，主題鮮明，音響深邃，較好地體現(xiàn)了人民性和藝術性的高度統(tǒng)一。正是基于此理念，作品鮮明的主題與切實可感的內(nèi)容吸引了人民大眾和普通百姓。再如交響合唱《朝陽溝》《唐詩之路》《通道轉(zhuǎn)兵組歌》、交響樂《七闕西湖》民族管弦樂《孔子》《云中君》《霸王別姬》《長城》《原野》《社戲》《家鄉(xiāng)的花兒》《霸王別姬》、民族管弦樂《絲綢之路》《山西印象》《孫中山》《意象絲路·龜茲盛歌》等，也都很好地做到了尊重藝術個性與眷顧大眾共性審美兩者之

間的契合。

三、藝術基金推進交響樂和民族管弦樂

可持續(xù)發(fā)展的未來構(gòu)想

如上所述，通過五年的實踐與探索，應該說國家藝術基金在支持交響樂和民族管弦樂創(chuàng)作上取得了很好的成效。為了進一步完善藝術基金對交響樂和民族管弦樂支持的工作機制，下一步，國家藝術基金將在認真總結(jié)前四年工作的基礎上開展專題研究，繼續(xù)以多元立體模式支持交響樂和民族管弦樂創(chuàng)作，切實采取有效措施支持交響樂和民族管

弦樂發(fā)展。

（一）將民族音樂列為“十三五”時期資助重點

民族文化自信心的增強需要民族音樂文化的縱深發(fā)展，而管弦樂創(chuàng)作無疑是其中重要一環(huán)，這對可持續(xù)性地激勵管弦樂創(chuàng)演機制的發(fā)展具有重要影響?！笆濉逼陂g，國家藝術基金將堅持“突出導向、控制數(shù)量、提高質(zhì)量加強管理”，孵化助推紀念我國、我黨、我軍重要歷史時刻的作品創(chuàng)作；孵化助推主旋律強勁、正能量突出的現(xiàn)實題材作品創(chuàng)作。確立精品意識，推出更多思想精神、藝術精湛、制作精良，代表國家藝術形象的文藝精品，推動藝術創(chuàng)作從“高原”向“高峰”邁進，推動優(yōu)秀文藝作品“走出去”，提升國家文化軟實力。為此，國家藝術基金將對焦時代坐標，通過針對性的引導與培育，重點支持現(xiàn)實題材創(chuàng)作，激發(fā)內(nèi)生動力，以提升作品的質(zhì)量，端正藝術品位，從而以整體性的藝術品質(zhì)的普遍提高，促進交響樂與民族管弦樂的發(fā)展。資助只是手段和途徑而不是目的，整體藝術環(huán)境的構(gòu)建是提升創(chuàng)作的必要氛圍。作為創(chuàng)作者，也應針對性地迎合并培育管弦樂創(chuàng)作，借藝術基金的助力等多個方面使這一創(chuàng)作技術含量更大的音樂形式在藝術性、國家化、現(xiàn)代化等多個方面獲得更好地快速發(fā)展。2017年3月，文化部印發(fā)了《國家藝術基金“十三五”時期資助規(guī)劃》，明確了未來五年的指導思想、方針原則和目標任務?！兑?guī)劃》在“舞臺藝術創(chuàng)作”和“青年藝術創(chuàng)作人才”資助項目中，

將民族音樂列入了資助重點。為此，國家藝術基金將在專家

庫建設中進一步征集遴選管弦樂及音樂表演專業(yè)的專家，增

強該藝術門類的專家話語權(quán)。

（二）構(gòu)建具有可持續(xù)性發(fā)展的創(chuàng)演機制

2016年初，國家藝術基金啟動了滾動資助項目的申報評審工作，從已經(jīng)獲得資助并通過結(jié)項驗收的作品中遴選出《西柏坡組歌》、《使命》兩部作品，以及小型器樂作品《絲路飛天》《打令調(diào)》給予滾動資助，通過對優(yōu)秀作品的滾動資助和密切跟進不斷打磨提高作品質(zhì)量。與此同時，針對優(yōu)秀小節(jié)目，藝術基金將協(xié)調(diào)演出經(jīng)紀機構(gòu)組織巡演，通過組臺演出等形式搭建優(yōu)秀小節(jié)目的成長平臺。藝術基金將加強申報策劃與創(chuàng)作水平的引導，協(xié)調(diào)并舉，切實推進，對那些有潛質(zhì)成為精品者，除了采用后期滾動資助的形式再行助推之外，在項目前期、中期、后期的不同節(jié)點，都將聘請藝術專家和行業(yè)領軍人才予以引導、指導、督導、檢視，以可持續(xù)性激勵機制

來助推中國交響樂的民族管弦樂的創(chuàng)演。

（三）有針對性的做好指南解讀和申報輔導工作

從近幾年的項目申報情況看，存在的比較突出的問題是各地申報積極性和項目質(zhì)量不均衡，還體現(xiàn)出較大差距，申報主體主要集中在北京上海等創(chuàng)作實力較強省份的專業(yè)院團和音樂院校。針對這個問題，下一步，國家藝術基金將采取措施提高藝術單位藝術機構(gòu)申報該類項目的數(shù)量、質(zhì)量和積極性，確保獲立項資助項目的實施質(zhì)量，全面提高各省藝術事業(yè)發(fā)展的水平，促進地區(qū)間的均衡發(fā)展。藝術基金將在文化部的指導下，與中國音樂家協(xié)會、音樂院校及綜合類藝術院校的音樂專業(yè)等單位、機構(gòu)合作，積極開展申報指南解讀、申報項目輔導等宣講工作。對未獲該類項目資助的省份和音樂院校著重引導。

劉立明 國家藝術基金管理中心規(guī)劃處副處長，副教授

（責任編輯 金兆鈞）