魏夢瑩

由中宣部、新華社、中央電視合共同推出的六集大型政論專題片《大國外交》，圍繞習近平總書記提出的一系列外交新理念與戰(zhàn)略新思想，向世界充分展現(xiàn)當今中國作為“世界和平建設者、全球發(fā)展貢獻者、國際秩序維護者”的形象建構。該片分為“大道之行”“眾行致遠”“中流擊水”“穿云破霧”“東方風來”“美美與共”六大氣勢磅礴的板塊，全面闡釋了中國外交理念與戰(zhàn)略部署，從整體思維、長遠著眼、積極運籌、和而不同等各方各面，讓觀眾看到過去五年，中國同世界關系發(fā)生的深刻巨變，以習近平同志為核心的黨中央積極推進外交理念的變革和實踐創(chuàng)新的落實，成功走出一條富有中國特色的大國外交之路。本文以《大國外交》為例，分別從敘事語言和敘事視角兩個方面，分析紀錄片敘事模式的成功運用對政治主題宣傳做出的重要貢獻。

一、敘事語言多樣態(tài)

紀錄片是一種敘事藝術，“我們在電視上看到的世界就是由這一敘事話語規(guī)則構成的世界”。[1]而敘事，最簡單的字面意，即講述故事。進一步可分割為敘述和故事，即“講什么”和“如何講”。故事化的敘事模式，是紀錄片在敘事過程中的重要因素?！八^故事化，一般指在堅持紀錄片非虛構的前提下，移植和借鑒劇情片的結構方式，有意識地塑造人物、設置情節(jié)、設計高潮與懸念……”[2]而故事化的目的，是讓觀眾進一步理解紀錄片的主旨，充分調(diào)動觀感情緒，以更好的敘事節(jié)奏呈現(xiàn)主題?！洞髧饨弧分杏靡粋€個短小生動的事例，快速而具體地呈現(xiàn)了中國的外交理念。2015年在瑞士進行的伊朗核問題談判，用懸念設置的形式，將談判過程中最艱難、最關鍵的時刻復刻重現(xiàn)。元首外交的故事被導入時間軸，從起初焦灼躊躇的狀態(tài)，到意見達成一致選擇延期談判，以及最終的維也納簽署協(xié)議……一系列歷史事件的關鍵節(jié)點，用當事人敘事、歷史故事還原等方式，為觀眾展現(xiàn)了中國在伊朗核問題解決過程中的擔當與作為?！洞髧饨弧氛峭ㄟ^一個個故事構成，跌宕起伏的故事化敘述，來展現(xiàn)中國外交軟實力。

而敘述故事，必然要借助各種敘事語言技巧，將故事講得更為生動，更令觀眾接受。隨著科技日新月異，紀錄片的創(chuàng)作觀念也在與時俱進，紀錄片的語言系統(tǒng)的發(fā)展也從最初的“無聲電影”到單一的“畫面加解說”，再到如今畫面、同期聲、解說、音樂、音響、字幕等多種語言形態(tài)并存的時代。紀錄片所要表現(xiàn)的事物、表達的情感愈來愈豐富，所依托的技術手段愈來愈先進，這就必然導致紀錄片的語言表現(xiàn)系統(tǒng)的日趨多元化。[3]《大國外交》這部鴻篇巨制的史詩級政論專題片，其成功的背后離不開這些敘事語言的支撐。首先是畫面語言的多樣化，敘述性、描述性、表現(xiàn)性畫面多維統(tǒng)一。其中敘述性畫面是主體，并以此來再現(xiàn)真實。《大國崛起》中，不論每個故事如何開展延宕，都不外乎需要敘述性畫面來展現(xiàn)故事的起因經(jīng)過和結果。再借由一個又一個通過敘述性畫面開展的故事，來烘托全片的關鍵。作為開篇的《大道之行》，從大國外交的新起點，講述習近平總書記領導下的班子，面對風云詭譎的當今世界，擔負更為艱巨的和平與發(fā)展的重任時，所面臨的挑戰(zhàn)。我們看到了一個個生動的案例，看到了兢兢業(yè)業(yè)繁忙工作的主席，看到了馬不停蹄為新局面奔忙的政府。不畏艱險，穩(wěn)固大局，牢牢把握住民族復興的關鍵階段，并以大國姿態(tài)維護世界多極化的平衡，身體力行地影響世界。不耽于小我，更投身于大我，這一系列的畫面表達出“人類命運共同體”的概念，是中國落實到實在處的布局推行。

描述性畫面，一般情況下用以交代背景。六集紀錄片中大量提綱挈領的解說旁白，將敘述性畫面中的故事化情節(jié)串成有整體統(tǒng)籌脈絡的每集主題。如《眾行致遠》中，我們看到了對“人類命運共同體”的具體方面，其中關鍵點是黨中央積極推動構建以合作共贏為核心的新型國際關系?！吨辛鲹羲氛宫F(xiàn)的是在中國新型外交的目標和內(nèi)涵引領下，中國實踐的落實與成果?！洞┰破旗F》展現(xiàn)了我國堅決捍衛(wèi)國家主權和領土完整，維護國家核心利益的決心。《東方風來》則提到了“一帶一路”這一重大倡議，用自身的發(fā)達先進的基礎力，帶動弱于自己的團隊，依舊堅持“人類命運共同體”的理念，共同創(chuàng)造新的發(fā)展空間，共同邁向宏偉的現(xiàn)代化?！睹烂琅c共》更像未完待續(xù)的憧憬，圍繞友情外交、體育外交、文化外交等主題，展現(xiàn)中國開放、包容、自信的負責任大國形象。而本片更是借助表現(xiàn)性語言，達到激昂情緒血脈責張的表意效果，用寫意手法，把大國外交的事實畫面予以生化。

在影視語言里，畫面是最小的語意單元，且具有指意的特性?！耙话銇碚f，畫面的這種指意特性由三種特征構成：一是具象性，即畫面直接表現(xiàn)客觀現(xiàn)實的能力，能夠營造出與現(xiàn)實不二的情境；二是意象性，即為了使片中人物或其他主角具有創(chuàng)造內(nèi)心視像的效果，對具體的客觀事物進行提煉編排并賦予意義；三是抽象性，即利用人們普遍具有的聯(lián)想能力，將可視的影像與其背后關聯(lián)的文化內(nèi)涵在影片中整合起來。”[4]在上文的敘述中，已經(jīng)對畫面（敘述性畫面、描述性畫面）予以闡釋。而除此之外，《大國外交》中不能小視的敘事語言還有恰到好處的配樂，隨著畫面語言的深入而因情用之，并通過配樂的規(guī)律性使用，渲染了觀眾的愛國情感，也成功烘托了影片的壯闊表達。同期聲的引入，將外交事件真實地還原，使觀眾更加貼近歷史事件，走入被該片再創(chuàng)造的外交現(xiàn)場。姚宇軍、安同慶的解說，配合上述畫面與配樂，以彌補畫面表達的不足，更加清晰明了。正因敘事語言的合理運用，《大道之行》才能呈現(xiàn)出飽滿精良的表達效果。

二、敘事視角多重化

敘事視角在紀錄片的敘事模式中也承擔著重要作用。不同的敘事視角決定了受眾不同的觀感體驗，也因為情節(jié)內(nèi)容的需要，敘事視角的切換能夠更鮮活靈動地呈現(xiàn)紀錄片主旨。以托多羅夫的敘事學三分法為例，敘事視角可以分為：全知視角、內(nèi)視角和外視角。全知視角即也成為上帝視角，不受時空限制，全知全能地呈現(xiàn)人物事件，作為觀眾則籠統(tǒng)被動地接納全知視角給予的大量信息。這種視角的優(yōu)勢在于，全方位展現(xiàn)人物與事件，視野可以不受限制地延展，使得紀錄片敘事在變化同時，也具有充分的表現(xiàn)力。內(nèi)視角則是一種內(nèi)收，拋棄了全知視角的萬能作用，而是聚焦個體，也是一種故事化的體現(xiàn)。而外視角則抽離出故事的敘事者，使得其余故事本身不再有相關性，“觀察位置處于故事之外”，摒棄了主觀滲透，而僅僅呈現(xiàn)鏡頭與畫面，將解讀的權力交還給觀眾。在《大國外交》中，大量運用了前二者的視角，并結合多視角綜合敘事，以點展面或以面聚點，形成自身的敘事特色與節(jié)奏。

首先，《大國外交》中大量使用全知視角，借以宏觀闡釋該片主題與理念。借習近平總書記關于中國外交定位的語錄：“歷史告訴我們，一個國家要發(fā)展繁榮，必須把握和順應世界發(fā)展大勢，反之必然會被歷史拋棄。什么是當今世界的潮流？答案只有一個，那就是和平、發(fā)展、合作、共贏。中國不認同‘國強必霸的陳舊邏輯?！睂⒃撈睦砟钤诰硎滋岢觯诖死砟钪习l(fā)展起來的“人類命運共同體”的外交理念，讓人們認識到，經(jīng)濟全球化、世界多極化、文化多樣化、社會信息化的今天，地球村里發(fā)生的任何問題、波折、矛盾，沒有一個國家可以獨善其身，幸免于難?！洞髧饨弧返娜暯?，闡釋在這個理念指引下的中國外交動態(tài)時況，透析中國外交面臨的世界大趨勢，以及我們能夠大作為的基石。

熱奈特在《論敘事話語》中認為內(nèi)視角的基本特征是敘事范圍的“限定性”，即無論是第一人稱還是第三人稱敘事文，對主人公的聚焦都是一個人為縮小的視野。這種模式，將全知全能的視角拉回局部，以故事中的人物為主體展開敘事，為觀眾提供了更為真實的紀錄片語言。如《大國外交》中以天下為己任的中國最高領導人，5年來28次出訪，累計時長193天，足跡遍及五大洲的50多個國家，接待數(shù)百人次外國元首和政府首腦來華，主持或出席一系列重要國際會議和活動。印象最深的鏡頭是隨訪人員的親述，國事訪問緊張的節(jié)奏讓總書記來不及吃上一口熱飯，只能靠工作人員的零食墊饑?？倳浾f：“我不是痛并快樂著，而是累并快樂著?！痹诩o錄片中，我們更加直觀地了解到他身為國家首腦，身擔重任，為國家發(fā)展夙夜在公、鞠躬盡瘁的精神。正是這樣的公仆意識，在以習近平總書記為核心的黨中央領導下，中國經(jīng)濟、政治、科技、文化上都取得了舉世矚目的成績。

與此同時，《大國外交》并非將以上兩種敘事視角割裂，作為一部體量龐大的多集大型紀錄片，該片的敘事視角靈活多樣，呈現(xiàn)復雜多用面。例如在《穿云破霧》講述釣魚島事件時，—方面對釣魚島事件發(fā)生過程進行敘述，對該事件進行歷史還原，用畫外音、人物場景模擬等方式，以喊話員的視角切人事件，拉開交鋒相對的對峙。而一方面又把日本政府的購島事件引入其中，并借助旁白敘述、歷史影響、歷史事件等作為敘述的話語元素，以全知視角再現(xiàn)了釣魚島事件的真實，并闡述了中國的堅決立場。多維度敘事視角豐富了紀錄片的層次，也使得《大國外交》以有趣生動的敘事語言，更為大眾所接受?！八^的復合視角，簡單來講即是敘事時既采用有限視角，也采用全知全能視角。視角的使用不但幫助人稱敘事完成了建構大的敘事框架的使命，使敘事行為層次清晰，而且不同的視角的轉換也是形成故事敘事中的情節(jié)性與戲劇性效果的基本手段?！盵5]從這個角度來說，《大國外交》所使用的復合視角既是新媒體語境下產(chǎn)生的記錄新形態(tài)，也是該片在紀錄片發(fā)展過程中的一次創(chuàng)新嘗試。

結語

優(yōu)秀的紀錄片，不能缺少優(yōu)秀的敘事模式，它是紀錄片的骨架與血脈，是行舟之載體，它使紀錄片更具滲透力和表現(xiàn)性，而敘事的最終目的，是幫助主題更完美地呈現(xiàn)。正如《大道之行》的敘事成功，本質上是為了講述中國外交積極進取、主動作為，在世界亂局中維護國家發(fā)展的安全內(nèi)外部環(huán)境，穩(wěn)步提升國家軟實力與影響力的故事。正如外交部部長王毅所言：“中國正在以一種與傳統(tǒng)大國不同的方式，更加自信，更加開放地走進世界舞臺中心，在營造有利外部環(huán)境的同時，也在為世界和平發(fā)展，人類的繁榮與進步作出越來越重要的貢獻?！?/p>

參考文獻：

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