王思聰

摘要：極簡(jiǎn)主義產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，是西方重要的藝術(shù)流派之一，它的前身是極少主義。極簡(jiǎn)主義在繪畫、建筑設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等諸多藝術(shù)領(lǐng)域都有深遠(yuǎn)影響。本文通過(guò)解析極簡(jiǎn)主義的起源發(fā)展以及極簡(jiǎn)主義在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用，探究面對(duì)大面積同質(zhì)化的設(shè)計(jì)現(xiàn)象時(shí)我國(guó)設(shè)計(jì)師該如何自處。

關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)；設(shè)計(jì)領(lǐng)域；審美趨同；民族文化

1.極簡(jiǎn)主義產(chǎn)生的歷史背景

1.1極簡(jiǎn)主義概述

“極簡(jiǎn)主義”（Minimalism）一詞誕生于20世紀(jì)60年代，取自當(dāng)時(shí)興起的一個(gè)藝術(shù)派系“Minimal Art”，最初起于對(duì)當(dāng)時(shí)抽象表現(xiàn)主義的抵制、旨在消除作品對(duì)觀者的壓迫力，追求形式上的簡(jiǎn)單極致、思想上的優(yōu)雅。極簡(jiǎn)主義也被稱為“極少主義”或“ABC主義”，是20世紀(jì)60年代產(chǎn)生于美國(guó)的重要藝術(shù)流派，后延伸到整個(gè)西方國(guó)家，是西方重要的現(xiàn)代藝術(shù)流派之一。它首先在繪畫與雕塑領(lǐng)域中發(fā)展起來(lái)，后期逐漸融入設(shè)計(jì)行業(yè)。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，更是將極簡(jiǎn)主義運(yùn)用得淋漓盡致。極簡(jiǎn)主義最顯著的特征就是簡(jiǎn)潔，符合現(xiàn)代人綠色健康的生活理念，有著返璞歸真的特質(zhì)。

1.2極簡(jiǎn)主義的簡(jiǎn)史及發(fā)展

伴隨著第二次工業(yè)革命的打響，藝術(shù)設(shè)計(jì)開始成為機(jī)械時(shí)代下的產(chǎn)物。傳統(tǒng)的人文藝術(shù)被科學(xué)技術(shù)、工業(yè)化生產(chǎn)以及商業(yè)文化所取代，這時(shí)的歷史面貌成為了藝術(shù)家創(chuàng)作的重要源泉，由此也引發(fā)了一場(chǎng)視覺(jué)藝術(shù)和技術(shù)領(lǐng)域的革命，促使很多藝術(shù)思潮向極端化發(fā)展。

極簡(jiǎn)主義的初期主要表現(xiàn)為繪畫和雕塑作品，在極簡(jiǎn)主義這一領(lǐng)域小有建樹的藝術(shù)家包括Donald Judd，John McCracken，Agnes Martin，Dan Flavin，Robert Morris，Anne Truitt，和Frank Stella。

2.極簡(jiǎn)主義在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用

2.1極簡(jiǎn)主義在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，包裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中出現(xiàn)了過(guò)度包裝和濫用材料的問(wèn)題。為此，包裝設(shè)計(jì)的必然目標(biāo)就是堅(jiān)持綠色的可持續(xù)發(fā)展的包裝。極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)主要是科學(xué)有效地利用資源，并對(duì)資源進(jìn)行回收利用。

極簡(jiǎn)主義的材料主要以自然環(huán)保為主，給人以簡(jiǎn)約真實(shí)的感受，同時(shí)具有環(huán)境凈化作用，盡量采用最低限度的加工工藝，時(shí)期保留自身的形式美感，無(wú)印良品就是這種品牌商品的典型代表。在產(chǎn)品包裝上，無(wú)印良品不斷地在尋找最適合的材料和生產(chǎn)方式，減少一些不必要的生產(chǎn)程序，注重使用環(huán)保材料，對(duì)材質(zhì)進(jìn)行最低限度的加工，保留材質(zhì)本身的美感。

2.2極簡(jiǎn)主義在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

極簡(jiǎn)主義是一種以簡(jiǎn)潔幾何形體為基本藝術(shù)語(yǔ)言的藝術(shù)活動(dòng)。利用自然光、形體、色彩三種要素對(duì)建筑本身及其空間進(jìn)行豐富的創(chuàng)造，在滿足建筑功能性的前提下，注重建筑形態(tài)的簡(jiǎn)約性，讓建筑融于自然。極簡(jiǎn)主義就是把表達(dá)藝術(shù)的方法，手段和內(nèi)容進(jìn)行最大程度的削減，由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。

3.極簡(jiǎn)主義在生活中的發(fā)展

極簡(jiǎn)主義生活（minimalist lifestyle）這個(gè)概念可能絕大部分人都完全沒(méi)聽說(shuō)過(guò)。而事實(shí)上雖然大家沒(méi)怎么察覺(jué)，但極簡(jiǎn)主義生活方式其實(shí)已經(jīng)開始越來(lái)越多的別一些人所推崇。比如“如無(wú)必要，勿增實(shí)體”這八個(gè)字已經(jīng)為很多人所熟知。

極簡(jiǎn)主義雖然從藝術(shù)中誕生，但在后來(lái)的發(fā)展中慢慢走下殿堂，走入平常人的生活之中。以極簡(jiǎn)主義的哲學(xué)思想和生活態(tài)度為支撐發(fā)展出生活中各個(gè)方面的應(yīng)用，主要表現(xiàn)在家居整理術(shù)、家裝設(shè)計(jì)風(fēng)格等方面。

3.1極簡(jiǎn)主義的家裝風(fēng)格

極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在裝修中的表現(xiàn)：在布局上，極簡(jiǎn)主義講究開闊與貫通，采光性好；在裝飾上，極簡(jiǎn)主義去除復(fù)雜，保留原始的頂、地、面，而用線條和色塊來(lái)做區(qū)分和點(diǎn)綴；在家具方面，崇尚簡(jiǎn)單直接，貼近自然；在材質(zhì)方面，極簡(jiǎn)主義講究原始質(zhì)感和品味。有一個(gè)德國(guó)女建筑師伊娃·瑪利亞·斯特德爾這樣評(píng)價(jià)極簡(jiǎn)主義：“這種極度削減的方式，使人更容易將注意力集中在房間里那些為數(shù)不多的物件上。

3.2極簡(jiǎn)主義的生活哲學(xué)

在生活中奉行極簡(jiǎn)主義的人被稱為“極簡(jiǎn)主義者”，這種生活觀念在日本非常流行。36歲的日本男子佐佐木文雄（Fumio Sasaki）在東京的公寓擦地板，他的房間非常簡(jiǎn)單，以致于朋友們將其比作一間審訊室。佐佐木文雄僅擁有三件襯衫、四條褲子、四雙襪子以及其它零散的一些物件。

日本之外的其他地方也有很多極簡(jiǎn)主義者，或是奉行極簡(jiǎn)主義的生活方式的人，我們所熟知的喬布斯和扎克伯格就是其中的例子?！秵滩妓箓鳌防镎f(shuō)，喬布斯生前擁有的物品非常少，除了一年四季穿的黑色上衣，就只有一套昂貴的音響設(shè)備。沒(méi)有雜物，沒(méi)有雜念，于是便有了至美的境界。蘋果簡(jiǎn)約時(shí)尚的產(chǎn)品風(fēng)格和企業(yè)文化，也同樣和喬布斯的理念分不開的。

4.極簡(jiǎn)主義風(fēng)格帶來(lái)的思考

通過(guò)對(duì)極簡(jiǎn)主義發(fā)展歷程、理論、代表作品以及表現(xiàn)手法的研究，可以看出，簡(jiǎn)約、質(zhì)樸、冷靜的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的出現(xiàn)并不是偶然，而是順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展，與各國(guó)的本土文化緊密相關(guān)。極簡(jiǎn)主義所追求的平和、沉靜、舒緩、內(nèi)斂，在生產(chǎn)生活中，能夠給人很強(qiáng)烈的舒適感。極簡(jiǎn)主義是對(duì)平面設(shè)計(jì)本質(zhì)的深度挖掘，是一種具有高度概括性和凝練性的設(shè)計(jì)手段，它能使觀眾透過(guò)表面的視覺(jué)現(xiàn)象，解讀到背后深層次的內(nèi)涵。

但是，極簡(jiǎn)主義也不是完美的設(shè)計(jì)流派和風(fēng)格，它所帶來(lái)的的最大弊端就是設(shè)計(jì)趨同化。設(shè)計(jì)作品要保持差異性，注重吸收多樣化的元素，才能夠很好地帶動(dòng)整個(gè)設(shè)計(jì)的發(fā)展。設(shè)計(jì)風(fēng)格通過(guò)一定的設(shè)計(jì)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，設(shè)計(jì)元素是設(shè)計(jì)語(yǔ)言的重要載體。在極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格中，不同的國(guó)家采用的設(shè)計(jì)語(yǔ)言驚人的相似，表現(xiàn)出極簡(jiǎn)主義的高度提煉。同時(shí)，由于地域不同，民族不同，傳統(tǒng)不同，存在著明顯的文化差異，設(shè)計(jì)風(fēng)格與本國(guó)文化有著密不可分的關(guān)系，所以要在結(jié)合文化元素的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)作品才能呈現(xiàn)出明顯的差異性。

參考文獻(xiàn)：

[1]付中芳.少即是多——論極簡(jiǎn)主義在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用.美與時(shí)代，2015（10）：49-50

[2]朱長(zhǎng)征.淺談極簡(jiǎn)主義在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用.中國(guó)報(bào)業(yè)，2011（16）：85-86