張銳玲

【摘 要】在表演戲曲過程中，經(jīng)常需要依賴戲劇假定性的特征，模擬真實的生活形態(tài)，實現(xiàn)虛擬結(jié)合的意境，讓觀眾能夠受到震撼。在戲曲演出中，舞臺設(shè)計屬于關(guān)鍵性影響的因素，逐漸變成戲曲行業(yè)的關(guān)注重點。本文主要分析了戲曲舞臺的美術(shù)設(shè)計內(nèi)涵，深入研究傳統(tǒng)戲曲的美術(shù)設(shè)計表現(xiàn)，同時提出戲曲舞臺的美術(shù)設(shè)計對策，以便給相關(guān)研究提供參考。

【關(guān)鍵詞】戲曲舞臺；美術(shù)設(shè)計；布景

中圖分類號：J813 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0142-02

舞臺美術(shù)和設(shè)計在戲曲表演的藝術(shù)表現(xiàn)中存在直接影響，尤其對于藝術(shù)的二度創(chuàng)作至關(guān)重要。舞臺藝術(shù)的設(shè)計主要功能是深化主題與獨特審美，可以幫助演員創(chuàng)作戲曲故事，既可以促進演員迅速進入到角色中，又可以方便觀眾了解戲曲環(huán)境與故事情節(jié)。使得觀眾真正了解戲曲，和演員產(chǎn)生情感上的共鳴。

一、戲曲舞臺的美術(shù)設(shè)計內(nèi)涵

戲曲是一種綜合藝術(shù)，其涵蓋了燈光、表演、演員、化妝、導(dǎo)演、舞臺的布景與作曲等環(huán)節(jié)，各個環(huán)節(jié)互相銜接。從廣義上看舞臺美術(shù)，指的是除了導(dǎo)演之外戲曲舞臺上的全部造型，從狹義上來看舞臺美術(shù)，指的是舞臺道具、布景、造型與繪畫等過程與加工效果。戲曲舞臺的美術(shù)設(shè)計屬于襯托戲曲的綠葉，其屬于舞臺戲曲中關(guān)鍵的構(gòu)成部分，在進行舞臺美術(shù)設(shè)計時，需要把服務(wù)劇本作為中心，最大程度體現(xiàn)出劇本所呈現(xiàn)的故事情節(jié)與思想，以便給舞臺的美術(shù)設(shè)計提供思路，燈光、布景與服飾等需要密切結(jié)合戲曲中人物的動作、思想。[1]如果戲曲表演能夠脫離劇本，而設(shè)計者可以單獨實施戲曲舞臺的美術(shù)設(shè)計的構(gòu)思，不管設(shè)計有多炫美或是華麗，最終還是會導(dǎo)致舞臺缺乏生命力。無論舞臺美術(shù)的設(shè)計人員有多么活躍的設(shè)計思想，也會因為劇本受到制約，始終要做到劇本貼近生活，給劇本中人物表演以及生活創(chuàng)作合適條件。在劇本為舞臺的設(shè)計提供規(guī)定的時間與環(huán)境時，同時對舞臺的設(shè)計提出一定要求，需要設(shè)計人員以繼承與發(fā)展的眼光來分析戲劇舞臺的特性，全面了解劇中人物與劇情對于客觀事物的感受，讓舞臺美術(shù)設(shè)計為劇情與人物提供服務(wù)。

二、傳統(tǒng)戲曲的美術(shù)設(shè)計表現(xiàn)

（一）重視環(huán)境寫意。在表現(xiàn)人物情感的過程中，傳統(tǒng)戲曲主要是通過合理應(yīng)用景物來表現(xiàn)，不是對生活中場景進行照搬，而是根據(jù)戲曲表演的需要，適當(dāng)加工場景，實現(xiàn)以景稱情的效果。經(jīng)藝術(shù)加工場景以后，能夠讓情景變得較為寫意，可以創(chuàng)作出亦幻亦真的效果，能夠有效強化戲曲表演的效果，引起觀眾的共鳴，保證演出的效果。[2]

（二）重視表演的空間感。經(jīng)研究傳統(tǒng)戲曲的舞美設(shè)計，能夠有效突出傳統(tǒng)舞臺的美術(shù)設(shè)計空間和時間特征，經(jīng)有限空間的處理方式，能夠激起受眾對于空間的想象力，并且傳統(tǒng)戲曲舞美的設(shè)計比較重視挖掘觀眾的想象力，在設(shè)計時用少量動力，激發(fā)觀眾的想象力，保證觀眾可以全身心融入到舞臺中，繼而促進表演環(huán)境的呈現(xiàn)，保證表演的效果。

（三）重視虛實結(jié)合。在設(shè)計時，設(shè)計者比較重視虛實的結(jié)合。在創(chuàng)作表演的場景過程中，為表演者提供足夠空間，以便有效發(fā)揮表演者自身的表演技巧，有效帶動受眾聯(lián)想，高質(zhì)量完成戲曲演出。設(shè)計者會按照虛實結(jié)合以及虛實相生的原則，運用實際的景物特征，對表演環(huán)境進行烘托，對演員表演進行有效輔助，確保表演時空的靈活轉(zhuǎn)換，以將人物內(nèi)心世界完整表現(xiàn)出來，從而對整體演出起到畫龍點睛的作用。[3]

（四）美學(xué)體現(xiàn)。從舞臺美術(shù)設(shè)計的發(fā)展創(chuàng)新看，其美學(xué)特征主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

一是具有較強的綜合性。舞美設(shè)計要素較多，不同場景的演出，對于舞臺呈現(xiàn)效果有著不同的要求。同時，因為舞臺風(fēng)格的需要，要運用新技術(shù)、新材料及新工藝，以提升舞臺設(shè)計的多元化、豐富化，讓舞臺效果更加吸引觀眾的目光。

二是藝術(shù)交叉性。舞美設(shè)計是一種將舞臺藝術(shù)與美術(shù)藝術(shù)融合的表現(xiàn)形式，在舞臺表演上，各方面都涉及美術(shù)特征，而舞臺藝術(shù)便是將各類美術(shù)融合的表現(xiàn)。因此，不同舞臺要素均會與美術(shù)產(chǎn)生藝術(shù)上的交叉作用。在這個過程中，不僅要求設(shè)計者具備較強的美術(shù)功底，而且能夠?qū)⒃煨退囆g(shù)、表演藝術(shù)整合起來，甚至要考慮到人物服飾的搭配、道具的藝術(shù)性等，以實現(xiàn)各藝術(shù)的融合，為觀眾留下深刻的印象。

三是服務(wù)意識。舞美設(shè)計不是孤立存在的，而是需要整合多方面的內(nèi)容，并以服務(wù)舞臺效果為宗旨。一個成功的舞臺設(shè)計，不僅能夠給觀眾帶來節(jié)奏、情緒上的感染，而且有利于表演內(nèi)涵的傳達(dá)。所以，舞美設(shè)計需要考慮到整體表演藝術(shù)效果，更好地為舞臺藝術(shù)服務(wù)。尤其是在演員形象的打造上，要充分考慮到服飾及舞臺上的燈光設(shè)計，以便更好地服務(wù)于人物形象的傳達(dá)。而在整體舞臺環(huán)境的打造方面，要以突出表現(xiàn)主題為宗旨，讓環(huán)境與人物形象進行匹配，并以燈光、影響效果輔之，讓舞臺演出更加獨具匠心、引人入勝。[4]

三、現(xiàn)代戲曲舞臺的美術(shù)設(shè)計對策

（一）理念上的創(chuàng)新。戲曲舞臺的美術(shù)設(shè)計主要目的是為了滿足當(dāng)前人們?nèi)找嬖鰪姷木裎幕枨?，從?dāng)前設(shè)計現(xiàn)狀看，由于受到傳統(tǒng)觀念的影響，其設(shè)計理念具有一定的滯后性。因此，要真正緊跟時代發(fā)展潮流，還需要從觀念上進行創(chuàng)新，在保留民族傳統(tǒng)精神的同時，將各種時尚元素充分運用到舞臺設(shè)計中來。當(dāng)然，在這個過程中，設(shè)計者要充分考慮到觀眾的欣賞能力，結(jié)合不同人群的特征，以通俗、易懂的形式將觀眾帶入到舞臺情景中來，從而真正打動觀眾。舞臺美術(shù)的設(shè)計創(chuàng)新，需要以思維創(chuàng)新著手，突破以往觀念上的局限性，并注重細(xì)節(jié)，以實現(xiàn)本質(zhì)上的改變，構(gòu)成全新的設(shè)計觀念。[5]

（二）構(gòu)思上的創(chuàng)新。長期以來，創(chuàng)造戲劇情景、打造角色外部形象、渲染舞臺效果，是戲曲舞臺的美術(shù)設(shè)計者的一致追求。然而，隨著人們藝術(shù)審美觀的不斷提升，現(xiàn)代舞臺劇的基本功能也受到了一定轉(zhuǎn)變，并對舞美設(shè)計提出了更高的要求。因此，舞美設(shè)計師要充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，向深層次不斷創(chuàng)新、拓展，尤其是在設(shè)計構(gòu)思上，更是要綜合多方面的因素，以確保構(gòu)思深度，達(dá)到最佳設(shè)計效果。

舞臺美術(shù)除了要進行特定社會環(huán)境、人物形象的展示，還需要烘托舞臺氛圍。而舞臺環(huán)境是演員最基礎(chǔ)的表演平臺，需要借助音響、燈光、環(huán)境、布景、道具等加以實現(xiàn)，來營造時空交替的效果。在此過程中，便需要設(shè)計師對舞臺構(gòu)思進行全方位的思考、創(chuàng)新，將各元素整合利用起來，讓劇中人物思想跟環(huán)境更好地融合，達(dá)到思想上的共鳴。

（三）科技上的融合。當(dāng)前，科學(xué)技術(shù)儼然已經(jīng)成為了舞美設(shè)計創(chuàng)新的又一推動力，無論是視覺效果，還是聽覺效果，都需要依靠現(xiàn)代科技來加以呈現(xiàn)。同時，各類電子設(shè)備、激光燈也逐漸走入舞臺，為舞美設(shè)計提供了強有力的技術(shù)保障。舞美設(shè)計承擔(dān)著氣氛營造、人物形象樹立的責(zé)任，需要依靠一定的物質(zhì)基礎(chǔ)、科學(xué)技術(shù)作為支撐。因此，為了吸引更多人的目光，還需要對傳統(tǒng)設(shè)計進行創(chuàng)新，將創(chuàng)新技術(shù)融入設(shè)計中，以提供持續(xù)動力。例如，可將轉(zhuǎn)臺、升降臺等機械，以及激光燈、鎬燈等運用其中，并充分利用電腦三維技術(shù)、繪圖技術(shù)、投影技術(shù)等，呈現(xiàn)出更加立體化、多樣化的舞臺效果，給人們視聽盛宴的沖擊。[6]

（四）媒介上的創(chuàng)新。在新時代環(huán)境下，舞臺表演媒介開始不斷革新，從露天舞臺不斷發(fā)展為今天大型室內(nèi)舞臺、動感舞臺。而舞臺場景的布置，也由原來的手繪場景，轉(zhuǎn)化為電腦噴繪、投影場景。在時代的變遷下，現(xiàn)代舞臺呈現(xiàn)出的是一種創(chuàng)新及發(fā)展的成果。通過運用電腦屏幕場景、激光燈場景，并結(jié)合表演內(nèi)容、情感變化等進行相應(yīng)調(diào)整，讓舞臺更加絢麗，也更具有感染力，帶給觀眾身臨其境的感覺。同時，媒介上的創(chuàng)新，也能夠大大提升舞臺效果的真實性、豐富性。而在舞臺燈光上，隨著行業(yè)的發(fā)展，其燈光形式也隨之豐富起來，除了具備不同顏色的燈光外，還可以結(jié)合表演需求，展示多形式的舞臺燈光效果，達(dá)到烘托氣氛的目的。

（五）空間上的發(fā)展。在現(xiàn)代舞臺上，最為直觀的感受便是舞臺空間的拓展。而空間發(fā)展，主要體現(xiàn)在以下三個方面。

一是自身空間上的拓展?？v觀以往舞臺，其空間較為狹小，且多為平面空間，使得表演者只能在一個毫無特色的空間內(nèi)進行表演，大大限制了舞臺效果、表演效果的展示，無法真正滿足觀眾的視覺要求。當(dāng)前，隨著各種新型技術(shù)的引進，舞臺空間變得更加立體、多元、先進。并不斷由以往單一功能舞臺，向多種功能的機械性舞臺轉(zhuǎn)變，融入了遙控裝置，讓舞臺效果更具有動態(tài)性、可控性、獨特性。而在舞臺結(jié)構(gòu)方面，在舞美設(shè)計中，通過運用升降舞臺、旋轉(zhuǎn)舞臺以及多臺階的設(shè)計，形成雙層空間、多層級空間結(jié)構(gòu)，讓舞臺更具有層次感，從而將舞臺效果、設(shè)計理念淋漓盡致地發(fā)揮出來，讓功能與層次真正實現(xiàn)融合。

二是舞臺不斷走向觀眾。當(dāng)前很多舞美設(shè)計者都傾向于將舞臺一直延伸至觀眾席，讓表演者在親近觀眾的同時，大大提升了空間層次的多樣性。而這種舞臺設(shè)計最大的好處是，既能夠讓觀眾近距離觀賞到美輪美奐的節(jié)目演出，又能夠增加表演者與觀眾之間的互動，以帶動現(xiàn)場氛圍，讓表演場面更加的深刻、熱烈。

三是異地同臺的實現(xiàn)。異地同臺可謂是一個勇敢的創(chuàng)新，主要在舞美設(shè)計中通過運用高新科技，展現(xiàn)一種時空交錯的表演效果，讓觀眾能夠感受到舞臺的跨時空延展性，讓觀眾留下更加深刻的印象。

四、結(jié)語

舞臺美術(shù)設(shè)計經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，從傳統(tǒng)戲曲布景發(fā)展到今天的現(xiàn)代舞臺，經(jīng)歷著各種不同的形式變化，舞臺也越來越豐富多彩。當(dāng)前，人們的欣賞水平、思想觀念有了較大提升，對于舞美設(shè)計也提出了更新的要求。因此，設(shè)計者就需要掌握最新技術(shù)，并具備較強創(chuàng)新意識，以更好地適應(yīng)舞臺發(fā)展需求，創(chuàng)造出絢麗、多彩的舞臺效果，吸引更多觀眾的目光。

參考文獻：

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