姚金玲

【摘 要】《海邊的曼徹斯特》是肯尼斯·羅納根導(dǎo)演的作品，講述人生悲痛的經(jīng)歷，抒發(fā)難以掩飾的情感。影片以詩(shī)意化的鏡頭語(yǔ)言刻畫(huà)性格鮮明的人物，解讀旁觀者視角，描寫(xiě)空間符號(hào)，為觀眾呈現(xiàn)一部生活真實(shí)感影片，讓觀眾從主人公身上真切感受到人生痛苦的掙扎。

【關(guān)鍵詞】人物；造型；情感

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0124-01

一、悲痛人生經(jīng)歷下的人物書(shū)寫(xiě)

融入電影情節(jié)故事的關(guān)鍵是人物的描寫(xiě)，使觀眾對(duì)電影產(chǎn)生真切的心理認(rèn)同，需要生動(dòng)真實(shí)的人物形象。《海邊的曼徹斯特》從人生悲痛經(jīng)歷出發(fā)，將人物融入電影情節(jié)中，通過(guò)人物的行為和心理延展到影片更深的含義?；貧w現(xiàn)實(shí)，著眼于普通人的人生經(jīng)歷，講述人物帶著傷痛在生活中無(wú)味的活著，發(fā)掘觀眾內(nèi)心關(guān)于悲痛的情感，人生旅途的掙扎。

刻畫(huà)外部人物形象多是運(yùn)用視覺(jué)化、簡(jiǎn)單化、即時(shí)性的方式展示。簡(jiǎn)單理解為一望而知、一覽了然的人物行為，表情動(dòng)作和人物，外形造型設(shè)計(jì)和人物鮮明的情感傾向，讓觀眾可以清晰明了的理解人物性格特點(diǎn)和內(nèi)心情感。為表現(xiàn)影片人物的性格特點(diǎn)，一般會(huì)在影片中設(shè)置另一個(gè)人物對(duì)主要人物性格進(jìn)行反襯，以突出主要人物。

在影片中因?yàn)樘鞖庠颍绺鐔痰氖w只能放在冰箱里，侄子不能接受，取食物時(shí)打開(kāi)冰箱后怎么都關(guān)不上，捂著頭痛哭，對(duì)于一個(gè)16的男孩來(lái)說(shuō)接受父親的死去還需要一個(gè)過(guò)程，相反里沒(méi)有表情，任由過(guò)去那段不能抹掉的記憶在自己的身邊游來(lái)游去，冷漠、麻木、暴躁并非他本意，因?yàn)橹挥羞@樣才能麻痹自己。

二、悲傷氛圍的色彩和鏡頭塑造

相比較文學(xué)作品，電影的優(yōu)勢(shì)在于它可以通過(guò)試聽(tīng)語(yǔ)言把文學(xué)中的文字轉(zhuǎn)換為可見(jiàn)的。影片表現(xiàn)具體生命個(gè)體的活動(dòng)進(jìn)而用色彩表現(xiàn)前后時(shí)空的不同，達(dá)到對(duì)比作用。里衣服的顏色前后差別明顯，現(xiàn)在他的衣服以藍(lán)、黑、灰為主，配上他冷漠或者直接面無(wú)表情的臉，更給人望而生畏的感覺(jué)。閃回到房子還沒(méi)失火前的生活，里穿著橙色袖子的外套，深紅色的衛(wèi)衣，黃色的T恤，就連換上的睡褲都是紅色的，連家里的墻面也五顏六色，到處都充滿(mǎn)了愛(ài)，色調(diào)溫暖，與現(xiàn)在生活形成鮮明對(duì)比。

電影中的色彩與劇情緊密結(jié)合，為突出電影表現(xiàn)的主題服務(wù)。色彩是藝術(shù)家情感和思想的寄托者，通過(guò)色彩表達(dá)創(chuàng)作者情感，使得色彩不僅具有敘事功能，同時(shí)也使色彩本身有豐富的意境情感。電影中語(yǔ)境為電影敘事奠定了總基調(diào)，對(duì)情緒氛圍有一個(gè)界定，電影中通過(guò)選擇色彩主色調(diào)界定語(yǔ)境。主色調(diào)的運(yùn)用在影片中反復(fù)出現(xiàn)，潛在吸引觀眾關(guān)注色調(diào)，幫助觀眾很好的理解這部影片的情節(jié)和感情。

《海邊的曼徹斯特》中主要以藍(lán)色色調(diào)貫穿全片，把壓抑憂(yōu)郁看成是一種曼徹斯特這座美麗小城特有的情調(diào)，藍(lán)色的壓抑憂(yōu)郁沉寂蒙在了里的身上，賦予人物性格具體的內(nèi)涵。喜歡下雪的曼徹斯特，在寒冷的冬天顯得格外傷痛，孤獨(dú)的大海，藍(lán)色代表了生活的真實(shí)。

電影中的機(jī)位設(shè)置有運(yùn)動(dòng)以為拍攝和固定機(jī)位拍攝兩種方式。很多導(dǎo)演故意往對(duì)立的角度開(kāi)拓研究“反運(yùn)動(dòng)”的電影美學(xué)，制造以靜制動(dòng)的效果。用靜止襯托運(yùn)動(dòng)，表達(dá)生活的單調(diào)、麻木，用穩(wěn)定、平靜凡塵人物內(nèi)心的矛盾沖突，描述人物的個(gè)性和命運(yùn)。

《海邊的曼徹斯特》這部影片中的鏡頭多是穩(wěn)定畫(huà)面，平靜的外表掩飾著內(nèi)心強(qiáng)烈的悸動(dòng)與不安。在這部影片里，畫(huà)面的穩(wěn)定使整部影片看起來(lái)更加真實(shí)，畫(huà)面穩(wěn)定沒(méi)有躁動(dòng)，更好的表達(dá)孤獨(dú)與冷漠。另外，這部影片沒(méi)有主觀鏡頭，第三視角觀察電影人物，走不到人物內(nèi)心，感受不到影片中人物的心理情感，增加里與觀眾的距離感。觀眾可以通過(guò)影片劇情了解，從心理感受來(lái)說(shuō)，缺乏主觀鏡頭，多是旁觀的身份，也對(duì)里有一個(gè)不可接近的感覺(jué)。

三、情感經(jīng)歷對(duì)人生的感悟

這部影片沉重、壓抑、悲傷，里把自己扔進(jìn)痛苦的深淵里，男人本來(lái)就是不善于表達(dá)的動(dòng)物，不會(huì)像女人一樣宣泄。里把自己包裹起來(lái)，任何人都別想走進(jìn)他的生活。男人的感情不細(xì)膩，那是因?yàn)槟腥思缟系呢?zé)任更大，他被迫要把自己的情感隱藏起來(lái)，不善交流是因?yàn)樗幌胱寗e人同情他。電影之外，真實(shí)生活中的人們也是這樣，我們不能不承認(rèn)，撕心裂肺有關(guān)生死的疼不是一種說(shuō)忘就能忘了的疼，它會(huì)隨著時(shí)間游走，出現(xiàn)在你生活的每個(gè)角落。

肯尼斯·羅納根的《海邊的曼徹斯特》講述的故事很真實(shí)，這部電影本就悲傷，沒(méi)有明顯沖突，多注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)，肯尼斯創(chuàng)作的這部影片剖析生活的真實(shí)，對(duì)于正確或者錯(cuò)誤沒(méi)有一個(gè)明確的界定。生活中遭遇的悲傷，誰(shuí)都想放下忘掉，怎么放下過(guò)去，有的人選擇正面交鋒激烈反抗，有的人選擇默默接受，既然打不敗傷痛那就繼續(xù)帶著它生活?！逗＿叺穆鼜厮固亍分欣镞x擇了后者，與現(xiàn)實(shí)中的“我們”的生活更像，更貼近一些，尋求生活中的本真。

肯尼斯描寫(xiě)的故事按照生活原本的樣子敘寫(xiě)，人生就是要面對(duì)不能躲避的死亡帶來(lái)的痛苦，完整的人生總要經(jīng)歷。這部電影讓觀眾以平和的心態(tài)面對(duì)生活，感受到里的悲傷同時(shí)思考感受自己的人生，正是因?yàn)檫@部電影“慢”，會(huì)給觀眾留有感受的時(shí)間，體味人生。

參考文獻(xiàn)：

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