吳夢(mèng)竹 張永芳

【摘 要】二胡曲《一枝花》帶有很明顯的魯西南風(fēng)格。本文通過(guò)對(duì)其創(chuàng)作背景、思想內(nèi)涵的分析，探究了其獨(dú)特的地方音樂(lè)風(fēng)格。并且結(jié)合譜例具體的說(shuō)明技法的巧妙運(yùn)用和演奏的特殊處理。最后對(duì)于曲子的情感色彩加以探析，總結(jié)出曲子的批判舊社會(huì)，憧憬美好未來(lái)的藝術(shù)核心。使得對(duì)于《一枝花》能夠有更深刻的感悟，對(duì)于演奏者有積極的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】《一枝花》；二胡；魯西南音樂(lè)風(fēng)格；演奏處理

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0067-02

一、《一枝花》的作品介紹

（一）《一枝花》的創(chuàng)作背景。二胡曲《一枝花》改編于嗩吶曲，問(wèn)世后受到眾多二胡演奏者的熱捧，同時(shí)也受到廣大觀眾的喜愛(ài)。此曲將舊社會(huì)時(shí)期民間藝人的悲慘經(jīng)歷以及堅(jiān)持藝術(shù)道路，面對(duì)生活的艱辛不卑不亢的斗爭(zhēng)精神淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)也展現(xiàn)了解放后的人民重操舊業(yè)欣欣向榮的生動(dòng)景象。在1959年，任同祥先生將山東地方戲曲作為曲子基調(diào)并結(jié)合其他音調(diào)改編嗩吶曲《一枝花》成為二胡曲《一枝花》。任同祥先生結(jié)合自己民間藝人的經(jīng)歷，懷著對(duì)黨的感激之情，創(chuàng)作出這首經(jīng)典二胡曲《一枝花》。

（二）《一枝花》作品的思想內(nèi)涵。二胡曲《一枝花》是根據(jù)同名嗩吶曲改編而成，在進(jìn)行改編的時(shí)候，主題旋律以及曲調(diào)上的改動(dòng)并不大，并且也保留了原曲的音樂(lè)風(fēng)格。二胡曲《一枝花》在改編的過(guò)程中遵從了嗩吶曲的結(jié)構(gòu)順序，只是在規(guī)模上進(jìn)行了消減，并且削減得非常少。所以，對(duì)于二胡曲《一枝花》作品思想內(nèi)涵的解讀，還需要在嗩吶曲《一枝花》的基礎(chǔ)上去解讀。這首樂(lè)曲包含著民間藝人對(duì)生活的向往，讓人聽(tīng)后為之動(dòng)容，心隨著曲動(dòng)且有著無(wú)窮的回味。從作品思想內(nèi)容中我們也可以看出，在那個(gè)年代，民間藝人的生活是艱苦的，他們處于社會(huì)底層，但是他們有著豐富的內(nèi)心世界，對(duì)藝術(shù)的追求是純粹的，所以他們的內(nèi)心是快樂(lè)的。

二、《一枝花》技法的運(yùn)用

二胡曲《一枝花》是我國(guó)民族器樂(lè)特色曲目之一，在這首民族音樂(lè)作品中，既有嗩吶曲的結(jié)構(gòu)和音律，同時(shí)也有著二胡特色的技法技巧，這首曲子包含非常多的滑音及柔滑的演奏技巧，從而使該曲既有嗩吶曲的高亢激越，又有二胡曲的淳樸激情。

（一）揉弦的運(yùn)用。在二胡演奏技法當(dāng)中，揉弦是最常使用的，也是最具有表現(xiàn)力的手法。二胡演奏中的揉弦就相當(dāng)于聲樂(lè)唱法中的顫音，更能夠體現(xiàn)音樂(lè)，使樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)力更加凸顯。當(dāng)前，民族藝術(shù)不斷發(fā)展，二胡作為民族特色音樂(lè)，其演奏技巧也在不斷進(jìn)步。在二胡曲《一枝花》中，揉弦技法的運(yùn)用主要以滾揉、壓揉、滑揉為主。

（二）滑音和裝飾音的處理。一般情況下，樂(lè)曲旋律的裝飾音被視作潤(rùn)腔。胡琴潤(rùn)腔的演奏技法比較多，技巧也就比較多。而胡琴潤(rùn)腔的演奏技巧多用于戲曲的伴奏，將其與戲曲的唱腔進(jìn)行完美融合。因?yàn)楹俜?wù)于戲曲唱腔，所以在長(zhǎng)時(shí)間的演繹下，也使得各地區(qū)的潤(rùn)腔演奏技巧比較統(tǒng)一。滑音、波音等技巧多運(yùn)用于二胡潤(rùn)腔的修飾，所以其對(duì)地方樂(lè)曲的影響很大。

《一枝花》原為嗩吶曲，在演奏中運(yùn)用了大量的花舌音，而且唱腔中運(yùn)用了很多的裝飾音來(lái)體現(xiàn)魯西南地區(qū)的民族特色。雖然改編成了二胡曲，其中仍然保留了很多地方曲風(fēng)中的潤(rùn)腔技法，用于體現(xiàn)樂(lè)曲中的地方特色。

（三）運(yùn)弓的處理。在二胡演奏中右手技法是非常重要的，右手技法運(yùn)用純熟，能夠更好地展現(xiàn)二胡技法技巧，所以需要每個(gè)二胡演奏者去用心學(xué)習(xí)。二胡曲《一枝花》是在嗩吶曲的基礎(chǔ)上改編的，暈兩種樂(lè)器的發(fā)聲原理并不同，所以演奏技法也各有特色。在尾聲時(shí)，嗩吶依靠的是氣息，而二胡則是通過(guò)運(yùn)弓。通過(guò)二胡演奏《一枝花》時(shí)，需要利用運(yùn)弓來(lái)模仿嗩吶的發(fā)聲，從而展現(xiàn)作品蘊(yùn)含的魯西南風(fēng)格。所以說(shuō)，該曲對(duì)右手技法的要求非常高。

三、《一枝花》演奏的處理

二胡曲《一枝花》屬于十級(jí)考試曲目，演奏難度比較大，技法也比較多，所以要想把整個(gè)曲子演奏好，需要將整首曲子的譜例記牢，并對(duì)作品蘊(yùn)含的寓意和情感研究透徹，最重要的是掌握合理的演奏力度和速度。只有把握好演奏的力度和速度，才能夠使整首樂(lè)曲的章節(jié)之間有很好的銜接，從而張弛得當(dāng)?shù)剡M(jìn)行演奏。

把控好強(qiáng)句式的粗獷，弱句式的委婉。因?yàn)檎浊右艄?jié)間的滑音比較多，需要注意滑音的技巧。對(duì)于引子部分的演奏，需要松散有度，這里所說(shuō)的“散”并不是韻律的散，而是要清晰表現(xiàn)雖然有板但是不慢，雖然有重復(fù)卻又不截止。而且力度掌握也要強(qiáng)弱有度，兩者要相互配合，從而體現(xiàn)兩者的反差。但是強(qiáng)不能夠出現(xiàn)燥，弱也不能夠出現(xiàn)虛。特別是有強(qiáng)音使用時(shí)，需要使音頭具有彈性。

另外在進(jìn)行強(qiáng)音與弱音轉(zhuǎn)換時(shí)，需要將兩者轉(zhuǎn)換的過(guò)程體現(xiàn)出來(lái)，處理要恰當(dāng)，能夠使樂(lè)句的章節(jié)之間連貫銜接。因?yàn)檫@部作品以魯西南的地方戲曲為主基調(diào)，所以在特定音演奏時(shí)，需要詮釋出徽音中的地方特色。因?yàn)闃?lè)曲中大量使用了大滑音，這些特定音也賦予了樂(lè)曲的地方風(fēng)格，蘊(yùn)含了非常深厚的魯西南風(fēng)味，演奏過(guò)程中需要注意情感的處理。

四、情感的表達(dá)

二胡曲《一枝花》有很多音調(diào)的突然變化。例如由帶有傷感情緒的中音區(qū)到隨散板來(lái)的高八度，再到猛然停止，最后定格在一個(gè)音上不斷揉弦，體現(xiàn)出一種壓抑、傷感的情緒。樂(lè)曲的音調(diào)總的來(lái)說(shuō)有一種非常濃郁的山東音樂(lè)風(fēng)格。音調(diào)高、響度大，感情激越，心緒哀傷，意氣激昂。

樂(lè)曲進(jìn)入主題慢板部分一掃先前的哀怨、憂傷之情，帶來(lái)的是柔情的回憶，回憶著與親人不離不棄、生死相依的真情瞬間。樂(lè)曲慢板最后，在音色上加入慷慨激昂的八度大跳，體現(xiàn)出人物的豪爽和不屈服的性格，誓死要為親人洗刷冤仇。樂(lè)曲的快板部分好似描繪了一幅打斗畫(huà)面，律動(dòng)剛勁、抑揚(yáng)頓挫，體現(xiàn)出伸張正義、除惡揚(yáng)善的英雄氣概。該樂(lè)曲也被認(rèn)為是批判舊社會(huì)、憧憬美好未來(lái)的藝術(shù)典范。

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