張曉妹

【摘 要】本文淺析花旦演員必備的素質(zhì)，包括基礎(chǔ)表演素質(zhì)和特有表演素質(zhì)（基本功和表演技法），以期能幫助現(xiàn)在的花旦演員進(jìn)一步提升表演能力，進(jìn)而為弘揚(yáng)我國(guó)戲劇文化作出貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】花旦；演員；必備素質(zhì)

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0056-01

花旦是中國(guó)戲曲旦行中的一支，區(qū)別于正旦（北方劇種多稱“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開(kāi)朗的妙齡女子。

一、花旦演員的基礎(chǔ)表演素質(zhì)

花旦演員也是演員的一種，所以其必須具備一般演員所具有的全部素質(zhì)，這些素質(zhì)統(tǒng)稱為基礎(chǔ)表演素質(zhì)，是花旦演員入門的基本功，也是其發(fā)展的奠基石。筆者根據(jù)多年表演經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了花旦演員的幾點(diǎn)基礎(chǔ)表演素質(zhì)。

（一）文化水平和表演悟性。當(dāng)演員接受文化教育，或者說(shuō)演員自身有比較好的文化修養(yǎng)時(shí)，其悟性就相對(duì)要高一些，而且其學(xué)習(xí)能力也相對(duì)要高一些，也極少出現(xiàn)思維惰性或是耍小聰明蒙混過(guò)關(guān)的情況?？傮w上來(lái)講，悟性也就是理解力和表現(xiàn)力，和人的文化修養(yǎng)、專業(yè)素質(zhì)修養(yǎng)是分不開(kāi)的，兩者相輔相成，是演員最重要的基礎(chǔ)表演素質(zhì)。

（二）表演個(gè)性。身為演員，每個(gè)人的個(gè)性是不同的，因此個(gè)性將是支撐演員氣質(zhì)的本原，在積累了一定的排練和表演經(jīng)驗(yàn)之后，演員個(gè)性會(huì)在自己悟性不斷提高的基礎(chǔ)上變得更加成熟。對(duì)花旦演員來(lái)說(shuō)，前期的表演訓(xùn)練就是這樣一種潛移默化的具有專業(yè)性的引導(dǎo)性訓(xùn)練。

（三）審美能力。身為演員必須要有一定的審美能力，尤其對(duì)花旦演員來(lái)說(shuō)，要深刻理解戲劇文化，自身必須具備很強(qiáng)的審美能力，這樣在表演時(shí)才能盡快融入戲劇情境、了解劇中人物的性格特點(diǎn)。

二、花旦演員特有的表演素質(zhì)

花旦演員屬于戲劇類演員，同影視類、電影類演員仍有許多不同之處，而這些不同之處正是花旦演員特有的表演素質(zhì)，這是演員進(jìn)一步提升自身表演能力的必要條件。

（一）花旦演員的基本功。老一輩潮劇藝人把花旦的藝術(shù)表演總結(jié)為“24字訣”，即“丑昧三分，眼生百媚，手重指劃，身宜曲勢(shì)，步如跳蚤，輕似飛燕?！边@“24字訣”基本概括了潮劇花旦的藝術(shù)特色，也可說(shuō)是花旦的基本功。鑒于花旦的基本功非常多，本文只簡(jiǎn)要列舉幾項(xiàng)。

一是腰腿功，即演員的基本功夫，亦是練習(xí)翻筋斗的必修課程。戲曲舞蹈、武打都要運(yùn)用腰腿功夫。沒(méi)有腰腿功夫就無(wú)法靈活自如地掌握身體重心的轉(zhuǎn)移騰躍，腰腿功還能使演員的身段動(dòng)作優(yōu)美協(xié)調(diào)。像鷂子翻身、涮腰、飛腳、旋子、探海、鐵門檻、朝天蹬都屬于腰腿功。

二是毯子功，就是練習(xí)翻各種筋斗，即身體各部位相繼撲、跌、翻、滾、騰、躍等動(dòng)作技巧。筋斗樣式繁多，動(dòng)作大多以手撐地，或用腳在地面蹬跳，向前、向后、向左右兩側(cè)翻騰，俗稱“四面筋斗”。

三是水袖功，演員利用服裝袖口上縫的一段白綢（水袖），做出豐富的、舞蹈化的動(dòng)作。它時(shí)而像行云流水，時(shí)而像團(tuán)團(tuán)花絮，時(shí)而像波浪漣漪；有的形狀像車輪，有的形狀像托塔；有單擺轉(zhuǎn)盤袖，有正側(cè)重疊轉(zhuǎn)盤袖，有直沖展翅飛卷袖，等等。為的是夸張地表達(dá)人物激動(dòng)、悲憤、痛苦等復(fù)雜的思想感情和心理活動(dòng)。水袖舞蹈身段、動(dòng)作姿態(tài)多達(dá)數(shù)百種，基本動(dòng)作有勾、挑、撐、沖、撥、揚(yáng)、撣、甩、打、抖等。

（二）花旦演員的表演技法。第一，男扮女裝能以假亂真?；ǖ┭輪T大多扮演青年女性，由于在封建社會(huì)，女子大門不出二門不邁，很少有扮演花旦的，而且花旦演員需要做許多高難度的動(dòng)作（例如舞水袖），所以需要強(qiáng)大的臂力，種種限制使得花旦演員大都為男性，如梅蘭芳、程硯秋等都是有名的花旦演員。在表演過(guò)程中，花旦演員常常身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時(shí)穿長(zhǎng)衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開(kāi)朗，動(dòng)作敏捷伶俐。表演以做功、說(shuō)白為主，說(shuō)白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍?jiān)骸分械拈愊ф?。因?yàn)槭悄邪缗b，所以花旦演員在表演時(shí)一定要以假亂真，即從妝容、身段、眼神、手勢(shì)、唱腔等方面展現(xiàn)花旦的嬌柔嫵媚。

第二，深入解讀戲劇角色，舉手投足間盡顯角色風(fēng)采。花旦演員要演好戲，就必然要和戲劇角色融為一體，這就是人們常說(shuō)的“入戲”。戲劇表演過(guò)程中，花旦演員要在舉手投足間展示角色的服裝、動(dòng)作、表情，繼而反映心理活動(dòng)，這就需要花旦演員具備相當(dāng)強(qiáng)的舞臺(tái)表演能力和舞臺(tái)掌控能力。以《霸王別姬》為例，著名京劇大師梅蘭芳扮演虞姬，首先從形象上塑造了身著魚(yú)鱗甲、頭戴如意冠（也稱虞姬冠）、手舞“鴛鴦劍”的虞姬形象，其次從臺(tái)詞上表現(xiàn)了虞姬的內(nèi)心糾葛。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，花旦演員必備的素質(zhì)包括文化水平、表演悟性、表演個(gè)性、審美能力，以及扎實(shí)的基本功和嫻熟的表演技法，無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)說(shuō)，花旦演員都是非常辛苦的。

為推動(dòng)我國(guó)戲劇文化走出國(guó)門、走向世界，花旦演員都必須穩(wěn)扎穩(wěn)打，逐步提升自己的表演素質(zhì)。

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