許夢雪

【摘 要】文章中所談到的《女王召見》的版本是來自英國國家劇院，由史蒂芬·戴德利執(zhí)導(dǎo)，皮特·摩根為編劇，海倫·米倫飾演女王?！秺W涅金》的版本是來自俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院，由里馬斯·圖米納斯執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)普希金的同名詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》改編而來，其舞臺呈現(xiàn)雖以文本為基礎(chǔ)，卻只取其核心部分并將其延伸從而更顯深意?！杜跽僖姟放c《奧涅金》都在精簡的舞臺布置下不落凡俗，充分展現(xiàn)戲劇舞臺的獨(dú)特魅力。

【關(guān)鍵詞】《女王召見》；《奧涅金》；簡而不凡

中圖分類號：J723 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0049-01

簡而不凡，指簡單純粹但絕不流于平庸?！杜跽僖姟放c《奧涅金》的舞臺布置幾乎都是空的空間，而在這看似簡明的布景下，卻有著不落凡俗的審美趣味。

《女王召見》的簡而不凡主要體現(xiàn)在舞臺布景以及人物關(guān)系的設(shè)置上。首先，在舞臺布景上的簡潔明了。戲劇開場王室管家從黑暗里走到舞臺中央，一束冷光追隨，使他的衣著與神情更顯莊嚴(yán)與神圣。他鄭重地向觀眾講述了女王自即位起每周二要接受首相的覲見并與首相有20分鐘交流的慣例。緊接著，在管家繼續(xù)講述下，將“召見”的歷史呈現(xiàn)在舞臺上。這看似簡單的開場卻能快速將整部戲的重心表現(xiàn)出來，使觀眾自然而然地進(jìn)入戲中。戲劇展開時(shí)，舞臺的背景是白金漢宮的內(nèi)部構(gòu)造，而高大且具有歷史厚重感的建筑物與前面僅有兩把椅子的空曠舞臺相接，莊嚴(yán)、靜穆的氣氛便撲面而來。這樣的舞臺布景給女王和首相一種來自身后的無形壓迫感，也給觀眾一種來自前方仰視的空間縱深感。正是這種無形的壓迫感使得女王與首相之間的會晤充滿了儀式性，也能捕獲觀眾的好奇心。

其次，在人物關(guān)系設(shè)置上簡單明確。這部戲的英文名是The Audience，它有兩種漢語意思：一種是“召見”，一種是“觀眾”。女王于召見行為本身而言，是其發(fā)起者和參與者；而于歷史演進(jìn)而言，女王又像是一個(gè)獨(dú)自坐在最前排的觀眾，成為自己在位期間風(fēng)云變幻的見證者。戲劇的活力正是在于賦予女王的這兩種身份，使其一人的形象足以撐起身后整個(gè)白金漢宮。女王在不同時(shí)期面對不同的首相，觀眾見證歷史流變的同時(shí)也見證了女王的成長，以及女王在與首相們交談之間流露出的豐滿的人物性格。這樣的舞臺呈現(xiàn)方式使得人物關(guān)系更加明晰，也能將人物心理活動更加生動形象的外化于舞臺。

《奧涅金》的簡而不凡主要體現(xiàn)在舞臺的意象化以及對人物心理的刻畫上。首先，舞臺上簡易的裝置以及將大場面的濃縮都使其較之原著出現(xiàn)一些意象化的含義。臺上“幾乎是空的空間，舞臺后方斜立有一面鏡子、隱隱約約影射出舞臺上演出的景象。”這里的鏡子并不是平時(shí)可以照的清晰的平面鏡，它所呈現(xiàn)的第二舞臺是模糊狀，給人以朦朧的意象美。戲劇舞臺上演繹的生活被一面鏡子記錄著，不僅容納了戲中的喜怒哀樂，更隱喻著現(xiàn)實(shí)生活中的規(guī)律。這似乎在告訴觀眾：每個(gè)人的過去都是一面鏡子，依稀記錄著讓你深感疼痛的往事；每個(gè)人的生活其實(shí)又都是在表演，看到的人是觀眾，參與的人則是演員。因此，鏡子的使用給整部劇平添了幾分神秘色彩。劇中同樣具有神秘且象征意味的是對人死后離開舞臺的處理方式，沒有悲痛欲絕的大場面，有的只是看似近乎靜止的感傷惜別畫面。父親拉林死后離別的整個(gè)過程沒有一句臺詞，也沒有嚎啕大哭的聲音，僅在音樂的烘托下及人物表情、動作的變化中竟能將悲傷場面刻畫得淋漓盡致。觀眾看到的既是人物的死亡，也是惜別的場景，這視覺上給人以平靜惜別的舞臺呈現(xiàn)方式得到的卻是給悲傷噴灑上酒精再將其點(diǎn)燃的濃烈、持續(xù)性的情感體驗(yàn)。

其次，舞臺上的道具擺設(shè)不僅給觀眾簡潔明了的感覺，且給予劇中人物更大的釋放情感的空間。臺上沒有復(fù)雜多余的道具擺設(shè)則更考驗(yàn)演員對于情感的表現(xiàn)力?！秺W涅金》中對道具的選擇都是非常精簡的，一張床可以代表一個(gè)房間容納人物內(nèi)心豐富的情感。由于愛神的降臨，塔吉雅娜激動地拖著一張單人床上臺，整夜在床上翻來覆去，幾近瘋狂。她讓奶媽往自己身上灑水以期澆滅內(nèi)心躁動的火焰。這樣精彩的一段戲只用一張簡易的床便可以傳遞出一個(gè)少女對愛情的體驗(yàn)是像火一樣的熱情，而她內(nèi)心無處釋放的火似乎可以將整個(gè)空的舞臺點(diǎn)燃，不得不說這是創(chuàng)作者對文本中情感表達(dá)的再次升華。同樣，在這個(gè)舞臺上一把長椅和一些落葉可以代表一個(gè)花園，隨著音樂來表現(xiàn)人物跌宕起伏的心境。塔吉雅娜即將與奧涅金單獨(dú)見面時(shí)，舞臺上飛散的落葉在快節(jié)奏的音樂烘托下展示著她緊張凌亂的內(nèi)心。戲劇即將進(jìn)入尾聲也是故事發(fā)展的高潮時(shí)，由舞臺上空吊落下來幾個(gè)秋千，已成為伯爵夫人的塔吉雅娜與其他女孩一起坐上秋千升至半空中。這個(gè)場景既代表了一個(gè)正在進(jìn)行的盛大宴會，又象征著女孩們此時(shí)的身份和地位。當(dāng)已近中年的奧涅金走近仰視著高高在上的貴族夫人塔吉雅娜時(shí)，他內(nèi)心是詫異又驚喜，這個(gè)仰視的視角預(yù)示著奧涅金態(tài)度的轉(zhuǎn)變，也與他的心理情感相吻合。所以說《奧涅金》的舞臺呈現(xiàn)在道具的選擇運(yùn)用上是別具一格的，雖精簡卻能表現(xiàn)出多重意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊俊霞.談《奧涅金》的“空”與《影子》的“堵”[J].上海戲劇，2017.

[2]周健森.那個(gè)被時(shí)代遺忘的觀眾——評戲劇電影《女王召見》[J].北京日報(bào)，2015.