陳紹飛

（悟花軒陶瓷工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

粉彩瓷是眾多陶瓷裝飾技法當(dāng)中的一種，其特點(diǎn)是采取了點(diǎn)染和套色的技法，使得畫(huà)面質(zhì)感強(qiáng)烈、明暗清晰、層次分明。粉彩瓷的花卉表現(xiàn)出絢麗、柔和的質(zhì)感，是其他陶瓷彩類(lèi)不可替代的種類(lèi)。像青花、新彩、古彩都有牡丹花卉的題材，但唯獨(dú)粉彩的牡丹特點(diǎn)最為明顯。我國(guó)古代最早的牡丹紋出現(xiàn)在唐代，人們對(duì)這一主題的熱愛(ài),跨越了一個(gè)又一個(gè)時(shí)代,深受大眾的青睞。

粉彩牡丹紋飾相較之于其他種類(lèi)呈現(xiàn)出豐富多彩的特點(diǎn)，一方面是其花朵五彩繽紛，色彩斑斕。其花朵更加精美、花朵更加豐滿(mǎn)。構(gòu)圖也比較自由，適合大眾審美。另一方面，牡丹紋飾在色彩絢麗的同時(shí)也注重陰陽(yáng)的立體效果，簡(jiǎn)而言之，粉彩與牡丹紋的結(jié)合最為符合大眾的審美情趣。

粉彩瓷當(dāng)中，也有許多動(dòng)物紋飾的出現(xiàn)。其中有過(guò)蝴蝶、鳥(niǎo)類(lèi)、雛雞、草蟲(chóng)、蝙蝠等等。這些動(dòng)物題材體態(tài)靈動(dòng)優(yōu)雅，活靈活現(xiàn)。且多用寫(xiě)實(shí)的裝飾手法，這些動(dòng)物在畫(huà)面當(dāng)中與花卉形成呼應(yīng)，使得畫(huà)面生機(jī)盎然，充滿(mǎn)生機(jī)。粉彩瓷無(wú)論是花卉還是動(dòng)物裝飾都借鑒了中國(guó)國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)技法，吸收其長(zhǎng)處且又不失中國(guó)陶瓷特色的藝術(shù)效果。

釉上粉彩牡丹裝飾多與蝴蝶紋組合，最為喜愛(ài)的方式就是折枝牡丹和蝴蝶。蝴蝶多繪于器物的上半部分，時(shí)而飛揚(yáng)時(shí)而停歇與枝頭花朵，給人以生長(zhǎng)向上的趨勢(shì)。這種向上之勢(shì)給人以在靜止的畫(huà)面中一股動(dòng)感，陶瓷作品的畫(huà)面是靜止的，但是畫(huà)面卻給人以運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。讓人有“花欲語(yǔ)，蝶欲飛”的聯(lián)想。畫(huà)面中，花卉與蝴蝶融為一體，二者仿佛一對(duì)知己，好似都知道對(duì)方的“情愫”，體現(xiàn)一種牡丹與蝴蝶互為彼此又互相統(tǒng)一的關(guān)系。

在使用牡丹紋裝飾陶瓷器物的時(shí)候，需要考慮到紋飾與器物造型的結(jié)合。牡丹紋時(shí)常由器物底部向上展開(kāi)，花卉繁復(fù)的地方作為器物的正面，進(jìn)行主要裝飾。枝葉中多以一枝從正面展開(kāi)，向背面伸張。無(wú)論從哪個(gè)角度欣賞，都會(huì)使得畫(huà)中的牡丹前寅后虛，上疏下密的感覺(jué)，營(yíng)造出裝飾的紋飾與器物完美結(jié)合的效果。在裝飾瓷板的時(shí)候，牡丹紋是描繪于瓷板的中心部位，周遭留下空白，不多做修飾。這樣的裝飾效果既突出了主體部位，又不會(huì)給人以壓抑的感覺(jué)。

圖1 荷塘清趣

牡丹紋與鳥(niǎo)類(lèi)的組合也是時(shí)常出現(xiàn)于陶瓷作品當(dāng)中。當(dāng)牡丹紋飾與鳥(niǎo)類(lèi)組合時(shí)，多采用的是折枝花卉，花朵飽滿(mǎn)體形碩大，樹(shù)葉與花卉組合更加茂盛，形成一種花團(tuán)錦簇的效果。在花體周?chē)?，多?huì)配有一只或者兩只鳥(niǎo)，站立于枝頭之上，或欲展翅高飛或者小憩于枝頭之上。在構(gòu)圖中，藝術(shù)家通常會(huì)講究疏密的對(duì)比，牡丹紋飾花頭的朝向多會(huì)向左右兩邊，鳥(niǎo)也會(huì)向花的朝向面對(duì)一個(gè)方向，給人一種花鳥(niǎo)互相交流共同期盼遠(yuǎn)方與未來(lái)的遐想。在設(shè)色上，牡丹紋飾的顏色眾多，鳥(niǎo)的顏色多以深色褐色為主，但變化豐富，與花卉形成色相的對(duì)比。同時(shí)，鳥(niǎo)的羽毛與花卉的色彩相呼應(yīng)，這樣的色彩搭配才相對(duì)統(tǒng)一，給人以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，且又不失藝術(shù)感染力。

由于粉彩獨(dú)特的技法，使得粉彩與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)緊密相連。無(wú)論是設(shè)色還是構(gòu)圖都借鑒了國(guó)畫(huà)的技巧。在牡丹與雛雞的組合時(shí)，畫(huà)面不僅僅是二者的相連，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)山石、小溪或者其他花卉點(diǎn)綴，這也使得畫(huà)面更加豐富。牡丹紋飾設(shè)色鮮艷，變化豐富，加之雞的色彩也十分豐富，使得牡丹與雞形成了相對(duì)的統(tǒng)一。但是雞的色彩雖然多，但是不雜亂，正好與牡丹紋完美地搭配在一起，這種規(guī)律給人一種愉快的滿(mǎn)足感。

通過(guò)粉彩瓷牡丹紋與其他裝飾紋飾的組合研究，可以了解到其裝飾特征。其最為主要的特征是紋飾與器皿的結(jié)合，器皿作為所要裝飾的載體，突出了其要裝飾的特點(diǎn)和美感，與器型和諧統(tǒng)一的同時(shí)又為器型增加了亮點(diǎn)。牡丹紋飾與鳥(niǎo)的組合，構(gòu)圖花多鳥(niǎo)少，該繁復(fù)的地方繁復(fù)，該留白的地方留白，給人以充滿(mǎn)生機(jī)的感覺(jué)。在設(shè)色上又比較豐富且不會(huì)凌亂。

總之，牡丹紋飾與其他裝飾的組合，是通過(guò)對(duì)牡丹紋和其他紋飾精彩描繪體現(xiàn)出來(lái)的意境之美，是對(duì)比統(tǒng)一的結(jié)果，更是以陶瓷粉彩技法為基準(zhǔn)來(lái)體現(xiàn)我們?nèi)A夏民族文化的深厚底蘊(yùn)。希望通過(guò)對(duì)陶