王寧

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn)市，333000）

國內(nèi)外景德鎮(zhèn)的陶瓷都是享有盛譽(yù)，在二十世紀(jì)八十年代, 景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾繪畫開始進(jìn)入到一個(gè)新的歷史發(fā)展節(jié)點(diǎn), 傳統(tǒng)陶瓷繪畫使用的技法主要表現(xiàn)為：青花、釉里紅、粉古彩,然而作為陶瓷重要的裝飾形式之一的高溫顏色釉缺沒有得到相應(yīng)的使用, 并且與青花、粉古彩相比,高溫顏色釉幾乎被人們所遺忘，但是在乾隆年間高溫顏色釉已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)陶瓷裝飾的重要表現(xiàn)手法之一,但是受傳統(tǒng)藝術(shù)文化的影響，陶瓷彩繪逐漸成了陶瓷藝術(shù)裝飾中的主要表現(xiàn)手法。但是由于當(dāng)時(shí)人們對(duì)于高溫顏色釉的使用與掌握并不成熟，所以在過去亦有“千窯難得一寶”，“十窯九不成”的說法下，導(dǎo)致顏色釉繪畫在歷史當(dāng)中沉寂。

這都是因?yàn)樯钍軅鹘y(tǒng)陶瓷行業(yè)的影響，制作高溫顏色釉的配方繁瑣復(fù)雜，燒制的成本也過高，許多寶貴的顏色釉配方都已經(jīng)失傳。 現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家喜愛使用顏色釉,是因?yàn)榭梢詫㈩伾缘碾S機(jī)性、偶然性的驚喜融入進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中, 為現(xiàn)代藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作形式，并且高溫顏色釉的窯變形式也是獨(dú)樹一幟藝術(shù)形式。它與普通的陶瓷繪畫表現(xiàn)形式不一樣，是通過陶瓷藝術(shù)家自己獨(dú)特的審美品位和繪畫技法的創(chuàng)新, 使高溫顏色釉與現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品完美的融合, 表現(xiàn)了具有當(dāng)代特點(diǎn)的陶瓷藝術(shù)繪畫裝形式。

如今的陶瓷藝術(shù)家再一次使用顏色釉，是因?yàn)殡S著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展人們逐漸地開始用科學(xué)的手段來掌握顏色釉的特性，掌握它的與眾不同，在創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)家只要能掌握顏色釉的特性，在合適的溫度燒制而成，基本上可以燒制成創(chuàng)作者的所需要的畫面。

在使用顏色釉繪畫的創(chuàng)作過中，現(xiàn)在的藝術(shù)家的表現(xiàn)形式也是百家爭鳴。首先，在古代的藝術(shù)創(chuàng)作，往往講究借代，將自己真實(shí)的情感托付在自己的畫面中，“畫中有意”“意在畫中”，不僅僅是把畫面中的圖案簡單的描繪，更是將自己作畫時(shí)的是所體會(huì)到的情感，融入畫中，使得“意境”在畫中產(chǎn)生?！耙饩场笔侵袊嬎非蟮闹粮邿o上的一種境界，在使用顏色釉的過程中，藝術(shù)家使用顏色釉代替國畫的顏料，通過顏色釉的特性來表現(xiàn)國畫中的意境，利用獨(dú)特的線條表現(xiàn)國畫當(dāng)中的美，加入和諧的色彩搭配，通過整幅畫來展示國畫當(dāng)中的意境?，F(xiàn)在的藝術(shù)家通過借鑒中國畫的設(shè)色進(jìn)行顏色釉的繪畫，同時(shí)也在很大程度上借鑒了中國畫獨(dú)有的色彩關(guān)系，早期僅僅是使用單色釉與釉上釉下的復(fù)合裝飾，如今隨著藝術(shù)家們對(duì)顏色釉組合搭配試片越做越多，如今多種顏色釉已經(jīng)可以復(fù)合使用，達(dá)到不同的窯變程度，展現(xiàn)了顏色釉獨(dú)特的表現(xiàn)形式和藝術(shù)效果。正如李菊生教授在使用顏色釉繪畫（圖一，圖二）一樣借助了傳統(tǒng)的繪畫手法，但是又巧妙的借助了顏色釉的特性，正如圖中所示，利用簡單的線條勾勒出人物的動(dòng)態(tài)，同時(shí)借助復(fù)合顏色釉給畫中的人物添加顏色，使畫中的人物更加生動(dòng)形象的同時(shí)又增加畫面的趣味性和延伸性，不僅僅展示了作者對(duì)畫面的塑造能力而且還展示了作者對(duì)復(fù)合顏色釉這種特殊材料的掌握，更是能將這種材料在繪畫中使用的大開大合，使得畫面既淋漓盡致又婉轉(zhuǎn)含蓄。

如圖1

如圖2

如圖3

如圖4

如圖5

與此同時(shí)也有許多現(xiàn)代藝術(shù)家使用單色釉或者復(fù)合釉料作為畫面的背景，在使用淺浮雕或者其他的技法來突出畫面的重點(diǎn)或者其他的圖案，（如果是復(fù)合釉作為背景在高溫?zé)七^程中可能產(chǎn)生窯變達(dá)特殊的表現(xiàn)形式）在燒制而成的畫面之后再進(jìn)行釉上的創(chuàng)作，加入粉古彩，或者是根據(jù)窯變的情況藝術(shù)家通過對(duì)畫面的認(rèn)知而進(jìn)行自我創(chuàng)作，達(dá)到畫面與顏色釉的完美的融合，這不僅僅考驗(yàn)藝術(shù)家對(duì)顏色釉的性能的掌握，也同時(shí)考驗(yàn)了藝術(shù)家個(gè)人的藝術(shù)品位，以及對(duì)畫面整體的掌控性，要充分的利用整體的顏色釉背景以及窯變的變化來進(jìn)行創(chuàng)作和繪畫,借助和利用窯火的千變?nèi)f化出來的效果給藝術(shù)家們帶來的窯變，在根據(jù)窯變的情況以其為創(chuàng)作元素，再次利用釉上彩進(jìn)行創(chuàng)作。在（圖三，圖四）寧鋼教授的畫筆下，借助顏色釉為畫面的背景，在使用釉上彩的裝飾手法來配合背景的顏色釉裝飾，釉上彩的加入使畫面的更加完整，同時(shí)又使顏色釉和釉上彩的裝飾相互襯托，這不僅僅是簡單的組合，是作者通過嚴(yán)密的思考借助顏色釉與釉上彩裝飾的特殊性，進(jìn)行的再次創(chuàng)作，他們的組合更像是靈魂與身體的結(jié)合，二者缺一不可，多一分則擁擠，少一分則遺憾。

如圖6

并且高溫顏色釉也有自己獨(dú)特的美，在陳家泠教授的畫筆下，以高溫顏色釉為畫面主旋律，借助藝術(shù)家獨(dú)特的審美，展示了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,感受到人與自然相和諧的意境,營造出在物欲橫流中恬淡寧靜，（圖五）自然當(dāng)中的荷花與荷葉在藝術(shù)家的筆中，進(jìn)過藝術(shù)的處理，巧妙地應(yīng)用了國畫技法中的暈化效果，營造出空靈、淡雅、極簡的畫境。這種全新的繪畫風(fēng)格，展示了新時(shí)代的新鮮氣息和現(xiàn)代抽象的構(gòu)成意趣，同時(shí)古樸的藝術(shù)手法，展現(xiàn)出我國傳統(tǒng)思想的人生態(tài)度和審美取向。

在現(xiàn)代藝術(shù)家手中，不同種類的顏色釉不論是單獨(dú)使用、復(fù)合使用還是組合使用，都逐漸地在熟練，同時(shí)借助顏色釉展現(xiàn)自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，將這一種特殊的材料使用在自己的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，不僅僅可以吸引外來的藝術(shù)家、收藏家，并且可以推動(dòng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化，增加文化輸出，加強(qiáng)民族自信。