王慧

摘 要：翻拍現(xiàn)象在電影中廣泛存在，當(dāng)小說、游戲、國內(nèi)經(jīng)典電影都經(jīng)歷了一遭翻拍之后，跨國翻拍便自然地成為另外一種“高大上”的選擇。本文通過對(duì)跨國翻拍的研究，分析掀起電影跨國翻拍熱潮的原因及存在的問題，并試圖為其發(fā)展探索的新出路。

關(guān)鍵詞：中國電影；跨國翻拍；本土化

跨國翻拍顧名思義說的是從翻拍本國小說，游戲，經(jīng)典電影作品的范圍中擴(kuò)大開來，視野放眼全球，在版權(quán)合法化后，以外國已拍攝電影作品為原型，在其基礎(chǔ)上改編拍攝符合本國國情、環(huán)境和文化的影片。此現(xiàn)象之所以流行筆者認(rèn)為其一中國影片市場(chǎng)近年來一直致力于國內(nèi)翻拍和IP改編，電影產(chǎn)業(yè)一度面臨劇本荒的問題，因此跨國翻拍一定意義上填補(bǔ)了這部分的空白；其二中國導(dǎo)演和電影通過學(xué)習(xí)借鑒外國優(yōu)秀影片致力于摸索具有普世價(jià)值觀的高質(zhì)量影片，實(shí)現(xiàn)中國電影產(chǎn)業(yè)的國際化發(fā)展；其三，跨國翻拍并不是僅僅在我國盛行，美國也把我國的《無間道》翻拍成《無間行者》，因此，在政治經(jīng)濟(jì)全球化的今天，跨國翻拍亦是一場(chǎng)文化全球化的博弈，有其存在的必然性。

一、跨國翻拍存在的問題

1）看似是一個(gè)捷徑，實(shí)則并不好走

跨國翻拍看起來很簡單，但現(xiàn)實(shí)中并非那么容易。因?yàn)橥鈬娪爸袊晒Σ@得觀眾和業(yè)界認(rèn)可的影片并不多見。可見這條路并不是一個(gè)捷徑，原因以下三點(diǎn)：第一，跨國翻拍的影片或是經(jīng)典或是獲得良好口碑的優(yōu)秀影片，這就相當(dāng)于站在巨人的肩膀上去創(chuàng)作，因?yàn)樵杏捌恼J(rèn)同感，觀眾對(duì)翻拍片的期待也更高；第二，翻拍過得故事情節(jié)對(duì)于現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)沒有懸念，只能在人物的刻畫和細(xì)節(jié)等方面猛下工夫。第三，跨國翻拍的影片都是以外國的環(huán)境，文化，人物特點(diǎn)為核心對(duì)象，中國要對(duì)其進(jìn)行改編，其中面臨的最大問題就是進(jìn)行本土化改造，在這個(gè)改造的過程中是還要保證對(duì)原作的尊重性。

2）外在形式相似，精神內(nèi)核缺乏

就目前跨國翻拍的大部分影片來看，我們只停留在形式的高度模仿之上，對(duì)白和場(chǎng)景的高度相似，對(duì)于觀看過兩部影片的觀眾來說，無疑會(huì)于抵觸心理。以《外公芳齡38為例》影片的場(chǎng)景對(duì)白幾乎一模一樣，但是鏡頭語言，場(chǎng)面調(diào)度卻明顯的不同，相比之下韓國原版《非常主播》的鏡頭語言更技高一籌，除了內(nèi)容的享受整體的造型也更加省心悅目，也就是說外在形式上看著相似，但是形式上的精髓也略有欠缺。更重要的一點(diǎn)就是缺乏原創(chuàng)性和符合中國的價(jià)值觀念和審美習(xí)慣的精神內(nèi)核。

3）版權(quán)而來的大額成本

版權(quán)意識(shí)日益增強(qiáng)的今天，一不小心就會(huì)面臨因?yàn)榍謾?quán)而造成的賠款，跨國翻拍中的版權(quán)問題更加值得重視。其實(shí)跨國翻拍會(huì)牽扯到更多的版權(quán)保護(hù)和版權(quán)登記的工作，并且因?yàn)榉牡氖且延型暾夭牡囊曨l，所以在購買版權(quán)時(shí)除了購買電影的翻拍權(quán)外，為了獲得一套完整的物料支撐翻拍，還需要購買當(dāng)年電影的對(duì)白臺(tái)本和相關(guān)素材，并且購入中國大陸的發(fā)行權(quán)，這樣一來影片的制作成本就會(huì)大大提高。

4）過度娛樂元素 “花瓶式”演員劇情遭詬病

翻拍外國經(jīng)典作品，就要對(duì)作品負(fù)責(zé)，原版中深入人心的老戲骨演員，翻版中不管能不能達(dá)到一樣的高度，但是至少在演技方面要有一定的說服力。如果只想借原版的名氣，而啟用不走心的的“花瓶式”演員表演，追求過度的娛樂化效果，影片效果會(huì)適得其反。

跨國翻拍雖不是捷徑，但是是一條可走之路，那么這條路改如何走呢？

二、跨國翻拍未來發(fā)展之路

1.利用大數(shù)據(jù)技術(shù)選擇跨國翻拍影片

選擇好一個(gè)原始的翻拍劇本是影片是否成能夠成功的關(guān)鍵，隨著媒體的智能化，可以基于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，物聯(lián)網(wǎng)，大數(shù)據(jù)等技術(shù)對(duì)中國受眾喜歡的題材，外國影片的偏愛度等相關(guān)問題進(jìn)行信息的手機(jī)，分析，得出一個(gè)具有廣泛性且精確性較高的結(jié)果，從而使創(chuàng)作人家更加有目的性，針對(duì)想的去挑選要去翻拍的作品，這也符合當(dāng)下用戶產(chǎn)生內(nèi)容的一個(gè)重要理念。

2.從細(xì)節(jié)到文化心理的中國化

要?jiǎng)?chuàng)作一部高質(zhì)量的電影，不單需要一個(gè)好故事，還要求表演、布景、臺(tái)詞、道具等各個(gè)環(huán)節(jié)形成合力，更需要適合中國本土管總的觀影習(xí)慣和審美體驗(yàn)。許多外國經(jīng)典電影翻拍之所以出現(xiàn)水土不服的狀況，就是沒有考慮文化環(huán)境差異地生硬嫁接，致使劇作脫離中國現(xiàn)實(shí)生活、無法與觀眾心靈產(chǎn)生共振的結(jié)果。成功的二度創(chuàng)作不僅需要在細(xì)節(jié)上做出相應(yīng)調(diào)整，更需要考慮中國觀眾的文化心理，從生活細(xì)節(jié)營造中國化的生活環(huán)境和氛圍，從角色性格和行為塑造中國化的人物，以反映中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)中國化的社會(huì)關(guān)系。

3.恐怖懸疑類電影跨國翻拍在國內(nèi)市場(chǎng)潛力巨大

中國原本就非常喜歡翻拍韓國的恐怖片，《筆仙》、《盲證》都是在現(xiàn)有的審查制度下國內(nèi)電影人做出的嘗試。這似乎也在說明，恐怖電影在國內(nèi)的市場(chǎng)潛力巨大。其實(shí)國內(nèi)的許多恐怖片，最大的問題前半部分恐怖的要命，后半部分又無法自圓其說，故事缺乏可推敲性，而好萊塢有許多驚悚片有完整的劇本結(jié)構(gòu)，韓國和日本的恐怖片也已經(jīng)本成熟了。所以中國跨國翻拍過程中可以把不涉及“鬼神”的部分拿來借用，并且學(xué)習(xí)像《沉默的羔羊》《十三號(hào)星期五》這種心理驚悚或視覺驚悚片都可以作為很好的嘗試。

4.選用年輕演技派演員

從演員方面來看，傳統(tǒng)的大花旦小生已經(jīng)有穩(wěn)固的銀幕形象，但白百何、楊冪、倪妮等一眾年輕女演員的不斷崛起，但是實(shí)力演技派并不多。這就需要主創(chuàng)人員根據(jù)影片需要并且能夠任用合適的實(shí)力演員，形成實(shí)力劇本+實(shí)力年輕演員模式。我認(rèn)為很有可能讓國內(nèi)的“小妞電影”、愛情電影類型再塑輝煌。目前來看，除了如《結(jié)婚大作戰(zhàn)》《我最好朋友的婚禮》之類的小妞電影，《重回十七歲》之類的青春喜劇片也是不錯(cuò)的跨國翻拍對(duì)象。

筆者認(rèn)為，一味地為了博取眼球而去翻拍外國電影，一味地為了獲得票房而以明星陣容“克隆”外國經(jīng)典，這是跨國翻拍的致命傷，即使再多的作品，也只是數(shù)量上的概念。我們的創(chuàng)作者應(yīng)該以虔誠的姿態(tài)對(duì)待自己電影的事業(yè)，懷揣著對(duì)藝術(shù)的敬畏之心，對(duì)中國文化的熱愛之情投身于創(chuàng)作之中，在跨國翻拍的一陣洪流之后，中國原創(chuàng)電影作品逐漸涌現(xiàn)，并且越來越受到好評(píng)。

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（作者單位：天津工業(yè)大學(xué)）