瓦列里·福金

戲劇應(yīng)與當(dāng)下結(jié)合

劇院就像是一個(gè)博物館，它不斷傳遞著經(jīng)典的文學(xué)作品。這一點(diǎn)或許在圖書館、在家中也可以做到，但劇院是活態(tài)的，與文學(xué)作品完全不同。劇院有自己的規(guī)則：劇院是與新世界的一種結(jié)合。因此我們?cè)诟木幗?jīng)典作品的時(shí)候，無(wú)論作者是契訶夫還是莎士比亞，都不重要。一方面，我們要保留經(jīng)典作品的主要內(nèi)容；另一方面，也要從這些經(jīng)典作品中挖掘與當(dāng)下世界相符的部分。

如何在經(jīng)典作品中找到與當(dāng)下世界的共鳴？

這是一個(gè)非常復(fù)雜、嚴(yán)肅的問(wèn)題。因?yàn)槿说谋拘允遣粫?huì)改變的，也許現(xiàn)在的人和數(shù)千年前的人是一樣的。很多時(shí)候改變的只是人的語(yǔ)言和人對(duì)于世界的態(tài)度，又或者只是身上的衣服這些外在物品的變化。所以說(shuō)，結(jié)合經(jīng)典與當(dāng)下是一個(gè)最復(fù)雜的問(wèn)題?？赡苷f(shuō)起來(lái)容易，但做起來(lái)難。這也是我們要向經(jīng)典致敬的原因，要在兩者之間尋找平衡，對(duì)于經(jīng)典一定要去再詮釋。我們一直在重復(fù)經(jīng)典，并做著與現(xiàn)代新世界相結(jié)合的一種嘗試。也有一些藝術(shù)形式需要不斷地傳承與保存，比如京劇，可能情節(jié)和題材上有所改變，但是它的形式是不變的。因此，戲劇在本質(zhì)上就應(yīng)當(dāng)與當(dāng)下世界相結(jié)合。

藝術(shù)不應(yīng)相互隔絕

當(dāng)年梅蘭芳去了圣彼得堡和莫斯科，引起了轟動(dòng)。梅蘭芳先生的表演技巧，他的體態(tài)、動(dòng)作與神情都令當(dāng)時(shí)的觀眾為之贊嘆。對(duì)俄羅斯的觀眾而言，他們看到了一種全新的表演形式。當(dāng)時(shí)的交流非常有意義，因?yàn)檫@是俄羅斯表演體系與東方表演體系的相遇。所以說(shuō)，我認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)該是相互隔絕和獨(dú)立的，而是要相互合作、互相影響。梅耶荷德是一位非常偉大的、有影響力的藝術(shù)家，他從東方的表演成果中汲取了很多東西，并將研究成果運(yùn)用到自己的表演體系中去，譬如他著名的“有機(jī)造型術(shù)”。

在戲劇表演中會(huì)有一些約定俗成的說(shuō)法，比如會(huì)分成“莎士比亞派”“契訶夫派”，但在俄羅斯我們有斯坦尼斯拉夫斯基。對(duì)我來(lái)說(shuō)，每個(gè)動(dòng)作都是非常值得注意的，技巧不僅是掌握內(nèi)心，還要掌握外部。如果一個(gè)演員只有強(qiáng)有力的爆發(fā)卻不能控制自己，那是不夠的。在俄羅斯劇院有這樣的特點(diǎn)：演員們要充分感受自己內(nèi)心的情感和痛苦掙扎，并且通過(guò)外部的訓(xùn)練去控制自己的內(nèi)心表現(xiàn)，但做到兩者相結(jié)合就非常困難，可這是他們必須要做的事情，一個(gè)偉大的演員就是由此誕生，現(xiàn)在的劇院很缺少這樣的人才。如果一個(gè)演員還能夠掌握一種樂(lè)器，那真是極好了。如果一個(gè)演員能夠表演契訶夫的經(jīng)典話劇，同時(shí)還能表演其他現(xiàn)代的有爆發(fā)力的作品的話，那就更難得了。

導(dǎo)演是孤獨(dú)的、神經(jīng)質(zhì)的

作為導(dǎo)演，創(chuàng)作在很多時(shí)候是一個(gè)比較孤單的事情。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候?qū)а荻家３忠桓背芍裨谛氐臉幼樱瑹o(wú)論是在觀眾、演員，還是媒體面前，都要裝出一副自己什么都懂的樣子，但事實(shí)并非如此。我們開始編一部新劇的時(shí)候，其實(shí)就像一次野外探險(xiǎn)。誰(shuí)也不知道這條路是否可走，但是導(dǎo)演要作為先鋒，第一個(gè)走。導(dǎo)演只知道“如何走”這條路，至于它通往何方，依然是未知數(shù)。如果說(shuō)這個(gè)話劇成功的話，所有人都會(huì)歡呼、表?yè)P(yáng)導(dǎo)演；而如果失敗了的話，所有人都會(huì)將罪過(guò)歸于導(dǎo)演一人。因?yàn)閷?dǎo)演是第一個(gè)走這條路的人，人們會(huì)怪你：為什么走這條路？所以說(shuō)，在內(nèi)心深處，導(dǎo)演是孤獨(dú)的。但是要一直表現(xiàn)出自信的模樣。因此，導(dǎo)演的內(nèi)心和大腦還是有一點(diǎn)“神經(jīng)質(zhì)”的。

如果說(shuō)一個(gè)演員尊重并相信導(dǎo)演的話，他會(huì)對(duì)這份工作有更多的責(zé)任心。一個(gè)職業(yè)演員就像一個(gè)孩子，訓(xùn)練一個(gè)孩子是困難而嚴(yán)肅的，但我還是很喜愛(ài)訓(xùn)練演員這件事。一方面要愛(ài)自己的孩子，另一方面要訓(xùn)練他們，我要在這兩者之間做出平衡。雖然有一些演員并不是非常的“健康”——這是一個(gè)很正常的事情。因?yàn)檠輪T這個(gè)職業(yè)也是有點(diǎn)“神經(jīng)質(zhì)”的，長(zhǎng)期下來(lái)會(huì)影響自身，所以“不太健康”。因此有時(shí)會(huì)出現(xiàn)各種問(wèn)題。但如果他們的內(nèi)心沒(méi)有“神經(jīng)質(zhì)”的話，他們也不會(huì)成為一個(gè)好演員。所以要愛(ài)自己的孩子。

保持年輕的秘訣

導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)需要時(shí)常保持更新、活力的狀態(tài)，這是可以做到的。即使年齡大了，依舊可以保持年輕狀態(tài)，這和運(yùn)動(dòng)員到了一定年齡狀態(tài)下降是不同的。我在看戲的時(shí)候，有時(shí)會(huì)見(jiàn)到很年輕的作品，覺(jué)得大概是一個(gè)十七八歲的年輕人排的，但實(shí)際上導(dǎo)演的年紀(jì)已經(jīng)有七八十歲啦。相反地，有時(shí)候看一個(gè)年輕導(dǎo)演的戲，卻感覺(jué)他已經(jīng)一百歲了。保持年輕的秘訣在于，給自己定任務(wù)、提出要求，要一直創(chuàng)作出新的東西。我們一般認(rèn)為“處女作”是年輕的導(dǎo)演、作家獻(xiàn)上自己的第一部作品，其實(shí)并非如此?！疤幣鳌睂?duì)于一個(gè)導(dǎo)演、演員來(lái)說(shuō)，是一生都在創(chuàng)造的東西。這很復(fù)雜，也很困難。一個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)在不斷豐富的同時(shí)，也在干擾他的創(chuàng)作。他可能會(huì)認(rèn)為：有了經(jīng)驗(yàn)，什么都知道。但其實(shí)這是一個(gè)有點(diǎn)危險(xiǎn)的事情。一個(gè)人要做到“知之為知之，不知為不知”，為自己提出新的、現(xiàn)代的任務(wù)。如果一直保持這種狀態(tài)，就可以一直保持年輕。除此之外，沒(méi)有其他的秘訣。

在我的導(dǎo)演生涯中，編導(dǎo)了九十多出戲。當(dāng)我還是個(gè)年輕導(dǎo)演時(shí)，我認(rèn)為下一出戲會(huì)更簡(jiǎn)單。但逐漸地，我明白下一部戲只會(huì)越來(lái)越難?，F(xiàn)在，我雖然可以借鑒各種經(jīng)典和影視作品，但編導(dǎo)一部新的戲總是非常困難。每一部戲都使我焦慮不安甚至害怕，只是我沒(méi)把這種狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，但內(nèi)心深處這種狀態(tài)是經(jīng)常性的。我內(nèi)心會(huì)害怕這部戲是失敗的，但更害怕做出來(lái)的并不是自己想要的成果。其實(shí)很多時(shí)候一部成功的戲，實(shí)際達(dá)到的效果與內(nèi)心期待的效果之間還是有差距的。要保持責(zé)任心，去改編一部又一部作品。

戲劇是一種力量，它可以不用語(yǔ)言與全世界交流，這是一種獨(dú)一無(wú)二的表演形式，所以在全世界話劇都是一種很受歡迎的藝術(shù)形式。非常感謝大家喜愛(ài)戲劇，走進(jìn)劇院。

（本文根據(jù)上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷“不止在劇場(chǎng)——田沁鑫對(duì)話福金”講座內(nèi)容整理，整理/麗莎）