摘 要：電影《大紅燈籠高高掛》向觀眾展示了歷史長河中廣大女性在封建男權(quán)深重壓迫下的生存之苦。導(dǎo)演張藝謀通過對悲劇環(huán)境中意象的刻畫：“燈籠”意象的暗示、頌蓮服飾的變化以及嚴(yán)密的封建男權(quán)社會空間烘托出主人公頌蓮命運(yùn)的悲劇性。

關(guān)鍵詞：封建男權(quán)；悲劇環(huán)境；意象

作者簡介：倪婧雯（1993-），女，漢族，陜西西安市人，哲學(xué)碩士，長安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院美學(xué)專業(yè)，研究方向：影視美學(xué)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-20--01

一、“燈籠”意象的暗示

（一）點(diǎn)燈

當(dāng)頌蓮踏進(jìn)陳府大門，成為了名正言順的陳家夫人，影片中的“點(diǎn)燈”便充滿了儀式感，這種式感來源于陳府所立下的“規(guī)矩”?！包c(diǎn)燈”意味著可以得到老爺?shù)膶櫺摇碛歇?dú)有的特權(quán)，而這也成為了生活在陳府的女性相互勾心斗角的成因，成為了她們相互吹噓、互相賣弄的資本。在她們看來，“點(diǎn)燈”意味著勝利。這在陳府丫頭雁兒身上得以體現(xiàn)，極度渴望成為夫人的她選擇偷偷在屋里點(diǎn)燈。當(dāng)她最終被揭穿，最終在雪地長跪而死。她的死帶給我們一種暗示，虛榮的背后很可能就是萬丈深淵。

（二）滅燈

“滅燈”意味著失去了老爺?shù)膶櫺遥チ撕蛣e的姨太太攀比的權(quán)利，在第一次經(jīng)歷“滅燈”后的頌蓮，她開始有了落差感，原本和其他姨太太相比，她年輕貌美，然而卻沒有拴住老爺?shù)男模_始出現(xiàn)了所謂的“勝負(fù)欲”。她不再是以前那個單純的學(xué)生，她是四太太，她渴望作為大院里的太太應(yīng)該得到的光鮮亮麗?！盁艋\”激發(fā)了頌蓮不可抑制的欲望，她逐漸成為了在陳府枷鎖下生活的人，與其他姨太太一樣過上了爭風(fēng)吃醋、勾心斗角的日子。

（三）封燈

頌蓮為了爭取老爺?shù)膶檺?，為了不再“滅燈”，對老爺謊稱有喜，陳府上下便為她亮起了長明燈?？梢姡呀?jīng)被虛榮心蒙蔽了雙眼，為了一時的得意，敢在規(guī)矩為天的陳府，撒下如此滑稽的謊言。直至她被揭穿，老爺一怒之下宣布“封燈”，當(dāng)下人們把塵封已久的封燈工具抬出來時，紅光洋溢的四院瞬間便一片漆黑?！盁艋\”代表了像頌蓮一樣女性的命運(yùn)，只要你違反規(guī)矩，你就像被封閉的燈籠般，一生都要在這個四四方方，冷酷無情的陳府中黑暗的生活著。

二、頌蓮服飾的變化

（一）純潔之白

當(dāng)頌蓮第一次出現(xiàn)的時候，身穿著白色的上衣，黑色的裙子，梳著麻花辮，這一身服裝表明了她的身份。此時的她還是一個單純的少女，她接受著新思想的熏陶，懷揣著對未來的憧憬，踏入了陳府的大門。同時她用這身素色黑白搭配的學(xué)生裝來無聲反抗自己的不滿以及對命運(yùn)的反抗，也許在那一刻她也從未想過，她已經(jīng)在與過去的自己告別，踏入了一個深不見底的深淵。

（二）欲望之紅

當(dāng)頌蓮為了爭寵使用假孕的手段時，陳府上下都對她另眼相看，為了掩飾心中的不安，頌蓮要借助紅色的服裝表現(xiàn)出即將為人母的喜悅和驕傲，以此消除小人對她的懷疑。老爺更是喜出望外，為頌蓮點(diǎn)亮了長明燈，整個陳府“紅”的渲染，洗刷了陳府上下對她的怠慢、曾經(jīng)受到的侮辱和擠兌。當(dāng)最后事實(shí)敗露，老爺下令“封燈”時，頌蓮深刻地明白她在陳府的爾虞我詐的戰(zhàn)役中輸了并且無法翻身，但她并沒有因?yàn)楸环鉄袅ⅠR脫下身上的紅衣，這說明頌蓮對欲望和權(quán)利的戀戀不舍，她希望留住在陳家大院短暫而風(fēng)光的時刻，也是滿足了她最后的虛榮心。

（三）理性之藍(lán)

被封燈后的頌蓮，她的服裝換成了藍(lán)色調(diào)，藍(lán)色的冷色調(diào)代表了她欲望的減退以及理性的回歸。她常常俯瞰著陳府，仿佛她經(jīng)歷的所有如同過眼云煙一晃而過，不受老爺寵幸的她，反倒使她徹底地覺醒。從她和梅珊的談話中已經(jīng)看出她對人生的絕望以及道路的迷失。

三、嚴(yán)密的封建男權(quán)社會空間

（一）森嚴(yán)陰冷的陳府

當(dāng)頌蓮初次踏入陳家大院時，她與空蕩的大院相稱顯得異常瘦小。大宅院的高大、幽深、封閉、門之厚重都預(yù)示了封建力量的強(qiáng)大和無法突破，頌蓮踏入陳府時，鏡頭下呈現(xiàn)出人物的渺小，象征了封建力量對女性的壓制與扼殺。管家一再向頌蓮重申的“老規(guī)矩”表現(xiàn)出封建力量的強(qiáng)大與頑固。而陳府中陳媽口中的“瑞雪兆豐年”也極具有諷刺意義，它預(yù)示著頌蓮悲慘命運(yùn)的來臨，大雪的潔白罩住了陳府中的罪惡。

（二）空蕩寂寞的四院

影片通過對四院的色彩變化，表達(dá)了這個充滿硝煙的空間。新婚之夜，伴隨著儀式化的點(diǎn)燈、洗腳、捶腳，暖紅色的光線覆蓋室內(nèi)，頌蓮紅撲撲的面容，略微急促的呼吸，使整個空間充滿了情欲的色彩。然而當(dāng)頌蓮與老爺關(guān)系僵化，房間主色調(diào)從暖紅色變成了清冷的色調(diào)，不再有明顯的布光，這何嘗不是頌蓮孤獨(dú)寂寞心境的精神寫照?？梢?，四院呈現(xiàn)色彩的層次變化過程見證了頌蓮命運(yùn)的轉(zhuǎn)折和心理的情緒變化。

（三）陰冷的死人屋

死人屋作為電影中最重要空間，是陳家大院壓抑空間的頂峰，它是直接謀殺女性的場所。死人屋在電影中出現(xiàn)的時間最短，它以陰冷的遠(yuǎn)景的鏡頭單個插入電影里，成為符號化的空間。上代的兩位家眷被虐殺于此，梅珊因偷情被殺于此。影片中沒有任何描寫梅珊被殺害的細(xì)節(jié)，它只是伴隨著頌蓮的視角，置身于陳府的最頂端聽到了梅珊在死人屋掙扎的聲音。梅珊的呼喊是無能為力的，頌蓮盡管看到了這一幕，她也無力去改變。

生活在陳府的四房太太，無論她們選擇什么樣的方式面對封建男權(quán)社會空間，她們都掙脫不了這個環(huán)境和體制，無法成為有獨(dú)立自我人格的自由人。最可悲的是娶五太太文竹進(jìn)門，在大紅燈籠下開始書寫新一輪宿命循環(huán)，這是對悲劇現(xiàn)實(shí)的抒寫，更是對傳統(tǒng)人文觀念逼迫女性的控訴。