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        中國新繪畫:一個觀看中國現當代藝術的視角

        2018-09-10 13:14:15李大鈞
        公關世界 2018年22期
        關鍵詞:張光宇林風眠漫畫

        李大鈞

        最近總想著中國新繪畫這個題目。提到中國新繪畫,不能不想到中國新文化。中國新文化的標志點在哪里?1919年五四運動,距今100年了。五四運動是在世界大勢的演變中,在救亡圖存、革故鼎新的內部環(huán)境下,并在20世紀初期的民主、獨立潮流和科學大爆炸以及哲學等社會科學的新成果的外部環(huán)境下內生外催的社會運動,陳獨秀、李大釗、蔡元培、胡適、魯迅等先進知識分子擔當了使命,五四運動開啟了現代中國的新序章。

        五四新文化運動的意義深遠,它是傳統和現代、舊和新的分野。從此,新文學、新文藝、新藝術、新戲曲、新詩歌、新繪畫等都是它的子科。這里說的新繪畫,在這個語境下沒有任何突兀和另類,所以,說起中國新繪畫,要從五四運動說起。這個新繪畫,乃是對應上千年來的舊繪畫,舊藝術。其社會背景,一個是皇權專制,一個是共和民主;其形式,一個是傳統,一個是現代。通俗地說,一個是舊,一個是新。

        中國新繪畫的創(chuàng)生基地在哪里?北京、上海、廣州、杭州都有萌芽和啟蒙,伴隨留學生的腳步。日本、歐洲的德國、法國、比利時、英國等地也在發(fā)源。蔡元培、徐悲鴻、林風眠、吳大羽、劉海粟、龐薰琹等人是中西融合的代表。上海的張光宇則在中西之間、古今之間架起了橋梁,是中國式現代主義的創(chuàng)造標志。具有民本思想而磨礪而出的本土派黃賓虹、潘天壽、蔣兆和也是新繪畫的代表人物。還有一個齊白石,在新舊的課題上也交了一份民間藝術和士夫文化融合的案卷。

        新舊的尺度和界限,是明確而含混的,主流分明,邊界模糊。從古代援例,“四王”為舊,石濤八大則為新,從西方觀看,古典學院派為舊,塞尚馬蒂斯畢加索則為新??刀ㄋ够勊囆g的精神,就是談人本的精神,反傳統、執(zhí)創(chuàng)造是口號,關鍵要具體到人和事,畫家是繪畫的核心,獨立、自由、民主是靈魂。事是發(fā)生在當時并對歷史產生影響的關鍵性的事件。若論事件,1928年4月杭州國立藝術院的創(chuàng)辦,1928年4月《上海漫畫》周刊創(chuàng)刊,1932年10月的決瀾社的宣言,應該記住。

        提到杭州國立藝術院,應該重視它的時代背景。國民政府大學院院長蔡元培為了打破傳統的藝術勢力,特地選址杭州西湖羅苑。蔡元培選擇了杭州,因為這里環(huán)境優(yōu)美、人文薈萃,可以“引起學者清醇之興趣,高尚之精神”。他聘請了年輕的林風眠為校長,致力打造新藝術的基地。以“介紹西洋藝術,整理中國藝術,調和中西藝術,創(chuàng)造時代藝術”為辦學宗旨。

        關注《上海漫畫》,是要在觀看中國新繪畫的標志性人物時,要特別看一下張光宇,他是中國新繪畫的一位代表人物,他有宏偉的創(chuàng)造力,藝術家是他唯一的頭銜,《上海漫畫》的預告里說:“我們不敢染了流行的色彩來敷衍一部分讀者,我們也不愿將私見來誘惑少數讀者,因為我們知道個體的理智是不解決群眾的進化的。所以一切上海生活里的東西,都是本報的材料,詛咒和譏笑,我們是什么都不顧的”。

        “決瀾社”是龐薰琹、倪貽德等人發(fā)起的畫會組織,它醞釀于1930年,1932年正式成立面世。至1935年時,總共舉辦了四次“決瀾社”畫展。

        1932年10月11日《藝術旬刊》第一卷第5期發(fā)表的《決瀾社宣言》,80多年過去了,它依舊讓人激動,并且感動——

        “環(huán)繞我們的空氣太沉寂了,平凡與庸俗包圍了我們的四周,無數低能者的蠢動,無數淺薄者的叫囂。

        我們往古創(chuàng)造的天才到哪里去了?我們往古光榮的歷史到哪里去了!我們現在整個的藝術界只是衰頹和病弱。

        ………

        我們承認繪畫決不是自然的模仿,也不是死板形骸的反復,我們要用生命來赤裸裸的表現我們潑辣的精神。我們以為藝術決不是廣告主的奴隸,也不是文學的說明,我們要自由地、綜合地構成純造型和色彩的世界。我們厭惡一切舊的形式,舊的色彩,厭惡一切平凡低級的技巧,我們要用新的技法來表現新時代的精神。

        ………

        二十世紀的中國藝壇,也應當現出一種新興的氣象了。

        讓我們起來吧!用了狂飆一般的激情,鐵一般的理智,來創(chuàng)造我們色線形交錯的世界吧!”

        毫無疑問,中國新繪畫的開端是生機勃勃的,是以革命者的身份出現的。當我們今天觀看中國新繪畫先鋒者的作品,張光宇、林風眠、吳大羽、龐薰琹等人的作品,依然感到欣喜和震撼,可以說毫不遜色于任何西方國家的現代藝術精英。

        1924年,蔡元培在法國斯特拉斯堡觀看中國美術展覽會,一批旅法學生的作品讓他欣喜,他評價林風眠大幅油畫《摸索》等作品,“得乎道,進乎技矣!”,他興奮于這將是一批履行其“美育代宗教”主張的中堅力量,從此提攜、任用不已。

        二十世紀二三十年代是中國新繪畫,也可以說是中國現代主義的黃金期,上海是新繪畫的重要碼頭。當上海的市民階層的視覺需求不滿足于老式月份牌廣告的舊樣粉本,以張光宇、龐薰琹為代表的“上海摩登”(Modern)以報刊、圖書、漫畫、展覽會的方式走進市民生活,先進知識分子開始利用自由的出版環(huán)境為自己的主義造勢,所不足者,往往財力不夠,屢戰(zhàn)屢敗,屢敗屢戰(zhàn),《三日畫報》《上海漫畫》《時代漫畫》《萬象》《良友》,一個報刊停辦,就有另一個報刊創(chuàng)辦,中國新繪畫是與那個時代的出版相連。

        中國新繪畫本質是新,樣貌則多元。題材的多元,材質的多元,畫種的多元,表達方式的多元。不論國畫、油畫、版畫、壁畫、漫畫,唯才是舉,唯新為上。蔣兆和流民圖的悲憫是新,林風眠的孤鶩是新,張光宇的民間情歌也夠新。

        中國新繪畫是百年的歷程。第一代開宗立派,第二代延續(xù)傳承,他們都立身在民國。第三代藝術家目今已經七老八十,人群博大,定位最難,評價最難。難在人事尚在,糾葛復雜,面目不清者多。唯其如此,以新繪畫的視角觀看第三代也最重要。在第三代身后,已是與當下交集的同代人,新舊之觀,不在一時之選。

        中國新繪畫從一開始就伴隨著爭論,爭論的內容包括為人生而藝術還是為藝術而藝術,藝術是社會變革的推動力還是象牙之塔、無用之物,在中國的特定歷史條件下,新舊交替,新舊之爭往往伴隨著革命和反復。曾幾何時,被人視為怡情養(yǎng)性和風花雪月的藝術,變成道義千秋、生命攸關的抉擇,有用之用和無用之用變成了士夫俗子和精神貴族的考量,對于中國新繪畫的藝術家而言,曾有人為之失業(yè),有人為之坐牢,所以中國抽象繪畫的奠基人吳大羽說出了“藝術的根本在于道義”這句名言。

        藝術終究不是俗物,藝術有藝術的力量。中國新繪畫的視角,有助于觀看近現代中國的藝術歷程。

        吳大羽說:“所謂創(chuàng)造,無非以新的活力,突破陳腐的桎梏而已”,中國新繪畫即與創(chuàng)造相連。在中國建設創(chuàng)新型社會、創(chuàng)新型國家的歷程中,新繪畫的使命和價值需要重新定義和評估。

        正是在這個意義上,觀看中國新繪畫,需要找到源頭,理清源流,正本清源,走向未來。

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