陳履生

錢(qián)松嵒是20世紀(jì)新金陵畫(huà)派的領(lǐng)軍人物之一，他對(duì)江蘇畫(huà)壇乃至全國(guó)畫(huà)壇的影響至今依舊持續(xù)著。近日，武漢美術(shù)館舉行“江南春：錢(qián)松喦50年代作品展”，共展出錢(qián)松喦作品60余件，以及他所著的山水畫(huà)理論《硯邊點(diǎn)滴》手稿和其它珍貴文獻(xiàn)，從中足以窺見(jiàn)在時(shí)代變革中錢(qián)松喦的探索創(chuàng)新歷程，也以個(gè)案反映了老畫(huà)師在當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下所經(jīng)歷的思想和筆墨改造的過(guò)程。

此次展覽的重點(diǎn)是截取錢(qián)松喦先生20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的歷史片段，以此來(lái)反映20世紀(jì)50年代錢(qián)松嵒先生的藝術(shù)在新中國(guó)的發(fā)展與變化。作為一個(gè)個(gè)案，展覽反映從舊社會(huì)過(guò)來(lái)的老畫(huà)師在新中國(guó)的時(shí)代背景下所經(jīng)歷的思想和筆墨改造的過(guò)程，以及在創(chuàng)作上與過(guò)去的種種不同，由此而投射出新中國(guó)美術(shù)發(fā)展史在這一特殊時(shí)期的時(shí)代特點(diǎn)和相關(guān)問(wèn)題。

毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)于像錢(qián)松喦這樣一位在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展史上深具影響力的畫(huà)家，僅僅以這樣一個(gè)展覽來(lái)反映和表現(xiàn)，是不能完整呈現(xiàn)他的藝術(shù)成就以及對(duì)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展史的貢獻(xiàn)，因?yàn)?，他的藝術(shù)發(fā)展在不同歷史時(shí)期的不同表現(xiàn)和相互關(guān)聯(lián)，是一種復(fù)雜的關(guān)系，而且不同時(shí)期有不同時(shí)期的特點(diǎn)。他在不同時(shí)期的不同表現(xiàn)，尤其是與時(shí)代發(fā)展和變化的契合，表現(xiàn)出了這一代畫(huà)家的窘境以及自我圖新的努力。在這個(gè)時(shí)代內(nèi)，錢(qián)松喦先生沒(méi)有消沉在時(shí)代的發(fā)展變化中，他更沒(méi)有像歷史上的許多文人隱士那樣遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，或者與時(shí)代隔絕，相反，他積極應(yīng)對(duì)時(shí)代的變化，并以他的智慧化解時(shí)代的困局，以創(chuàng)新性發(fā)展的新筆墨表現(xiàn)新生活，成為那個(gè)時(shí)代中筆墨當(dāng)隨時(shí)代的樣板。在這一歷史過(guò)程中，50年代至關(guān)重要，因?yàn)樗且粋€(gè)發(fā)展過(guò)程中的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，所以，通過(guò)50年代的作品以及前后的關(guān)系，則能反映錢(qián)松喦先生藝術(shù)發(fā)展和成就的關(guān)鍵。這或許就是美術(shù)史研究中的以小觀大。

1949年，51歲的錢(qián)松喦先生于4月23日在無(wú)錫看到了解放。5月，他讀到毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》；6月，成為蘇南文聯(lián)的發(fā)起人之一；7月，參與籌備成立無(wú)錫美協(xié)，開(kāi)始畫(huà)宣傳畫(huà)，參與一些為政治服務(wù)的實(shí)際活動(dòng)。這一年，他還參加了在職學(xué)習(xí)。因此，錢(qián)松喦先生感受到身邊的一切都開(kāi)始發(fā)生了變化，而在藝術(shù)這個(gè)劇變的領(lǐng)域之中，那些過(guò)去的題材與新的時(shí)代格格不入，關(guān)鍵是新社會(huì)不需要這些舊題材，促使了新政權(quán)強(qiáng)力推動(dòng)改造舊藝術(shù)。1950年，在無(wú)錫師范學(xué)校任教的錢(qián)松喦先生，看到無(wú)錫一地動(dòng)員各校師生達(dá)萬(wàn)人參加治螟運(yùn)動(dòng)的轟轟烈烈，他在南橋一隊(duì)參與其中，并將所見(jiàn)畫(huà)成了《治螟圖》，“描寫(xiě)本校學(xué)生正在秧田里，捕蛾採(cǎi)卵，對(duì)準(zhǔn)螟敵，作殲滅戰(zhàn)的一個(gè)緊張熱烈的場(chǎng)面。”這是錢(qián)松喦先生在新中國(guó)表現(xiàn)新題材的開(kāi)端。而新中國(guó)美術(shù)界在這個(gè)時(shí)期，具有延安革命血統(tǒng)的新年畫(huà)創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)風(fēng)頭正健，錢(qián)松喦先生作為新年畫(huà)的局外人，雖然無(wú)力參與其中，可是，用新題材表現(xiàn)新生活也是在提倡“新國(guó)畫(huà)”的時(shí)代潮流之中。至此，他立足于太湖流域所熟悉的生活，一步一步推進(jìn)“新”的發(fā)展。

1959年10月29日，《無(wú)錫日?qǐng)?bào)》發(fā)表了錢(qián)松喦先生的文章《感謝黨為我舉行畫(huà)展》：“十年來(lái)，我以人民喜愛(ài)的民族繪畫(huà)形式反映現(xiàn)實(shí)生活，歌頌祖國(guó)偉大的社會(huì)主義建設(shè)。但在創(chuàng)作過(guò)程中并不一帆風(fēng)順，走了不少?gòu)澛罚?jīng)過(guò)無(wú)數(shù)失敗。可是我不灰心，反而斗志益堅(jiān)，因?yàn)槲抑牢也皇窃诠萝娮鲬?zhàn)，有黨的正確領(lǐng)導(dǎo)，有群眾的熱情幫助和督促。”在這個(gè)10年中，錢(qián)松喦先生創(chuàng)作發(fā)展變化的軌跡是明顯的，他在新題材的選擇方面，立足于自己所熟悉的生活，同時(shí)小心翼翼地在筆墨上推陳出新，《交公糧》（1953年）《湖上歸漁》《惠山女樵》（50年代）都較好的處理了新題材與傳統(tǒng)筆墨的關(guān)系，透露出了時(shí)代需求的新氣象。1956年，錢(qián)松喦先生創(chuàng)作的《錫山》《黿頭渚》等一批表現(xiàn)太湖地區(qū)生產(chǎn)生活的作品，獲得了專(zhuān)業(yè)的認(rèn)可，而這一年，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了社論《發(fā)展國(guó)畫(huà)藝術(shù)》，為他1957年進(jìn)入江蘇省國(guó)畫(huà)院奠定了基礎(chǔ)。

錢(qián)松喦先生進(jìn)入江蘇國(guó)畫(huà)院之后，其創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)期。在一個(gè)組織的體系內(nèi)，錢(qián)松喦先生把此前摸著石頭過(guò)河的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，融入到時(shí)代的主流之中，成為“江蘇畫(huà)派”的創(chuàng)始畫(huà)家之一，而在藝術(shù)上，其主要表現(xiàn)不僅是此前所熟悉和所擅長(zhǎng)的太湖題材的延伸與擴(kuò)大，表現(xiàn)出了視域以及關(guān)注范圍的擴(kuò)大，而更多的是與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合的作品大量出現(xiàn)，《江南春》（1958年）《春耕》（1958年）《捕雀》（1958年）等等，都成為時(shí)代的寫(xiě)照。值得一提的是，他領(lǐng)銜創(chuàng)作了江蘇畫(huà)家代表國(guó)家參加“社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展”的《人民公社食堂》，成為這一時(shí)期的重要的代表作。而在50年代后期，他又走出太湖，結(jié)合寫(xiě)生而創(chuàng)作了一批表現(xiàn)大同等北方生活的作品，以此來(lái)驗(yàn)證其筆墨在新中國(guó)的適應(yīng)性，這同樣是一個(gè)重要的標(biāo)志。1959年的塞外之行，畫(huà)山西大同《武州河上觀音堂煤礦》《塞外》《過(guò)陽(yáng)高》，畫(huà)連接北京豐臺(tái)區(qū)和河北懷來(lái)縣沙城鎮(zhèn)的豐沙鐵路《豐沙線(xiàn)上》。錢(qián)松喦先生在新中國(guó)的新筆墨的成型，在一系列的北方題材的創(chuàng)作中經(jīng)過(guò)進(jìn)一步的磨合，為他在這十年之后的進(jìn)一步發(fā)展并達(dá)到成熟之境，奠定了重要的基礎(chǔ)，這也是說(shuō)明錢(qián)松喦先生50年代這十年重要性的重要方面。為了完整說(shuō)明錢(qián)松喦先生在這10年發(fā)展過(guò)程中的重要性，本次展覽還選了幾幅這10年之前與之后的作品，以便公眾能夠了解前后的發(fā)展關(guān)系。同時(shí)，展覽還展出了一部分這個(gè)時(shí)期的重要文獻(xiàn)，包括具有廣泛影響的《硯邊點(diǎn)滴》手稿和日記等，它們所反映出的錢(qián)松喦先生在這一時(shí)期的藝術(shù)思考以及所參與的藝術(shù)活動(dòng)，包括生活等等，實(shí)際上都是構(gòu)成錢(qián)松喦先生這十年藝術(shù)人生的重要內(nèi)容。

無(wú)疑，這是一個(gè)關(guān)于錢(qián)松喦先生個(gè)案的展覽，也是關(guān)于新中國(guó)美術(shù)史個(gè)案的展覽。當(dāng)歷史在我們眼前像云煙那樣飄過(guò)，那種忽隱忽現(xiàn)的表現(xiàn)，正表現(xiàn)為美術(shù)史研究的特別的魅力。當(dāng)然，對(duì)于這個(gè)時(shí)期的美術(shù)發(fā)展，包括像錢(qián)松喦先生這一代畫(huà)家的努力和創(chuàng)造，各人有著不盡相同的看法，正如同我們所看到的從眼前飄過(guò)的云煙一樣，看到什么？看到多少？還有什么沒(méi)有看到？還有多少?zèng)]有看到？相信看了這個(gè)展覽，至少可以會(huì)看清楚其中的一些。如是，那么不枉相關(guān)方面、包括家屬為本次展覽所做出的努力與貢獻(xiàn)。在此，向所有為本次展覽辛勤工作的各位表示誠(chéng)摯的感謝。

武漢美術(shù)館《江南春：錢(qián)松喦50年代作品展》將持續(xù)至2018年11月22日。